Irina Alferova - 70: Per què una de les actrius més belles durant 17 anys no va poder sortir de la multitud

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

El 13 de març, l’artista popular de la Federació de Rússia, Irina Alferova, que es deia “la cara més bella del cinema rus”, compleix 70 anys. La seva carrera difícilment es pot dir que no té èxit; hi ha uns 50 papers a la seva filmografia, però els principals són insultantment pocs. Al teatre, també va romandre molts anys a la banqueta. No va organitzar escàndols, no va discutir amb els directors, però al mateix temps a molts no els agradava. Per què Mark Zakharov no la va deixar sortir de la multitud durant 17 anys, i pel que Irina Alferova va ser ofesa per Georgy Yungvald-Khilkevich després de filmar a "D'Artanyan i els tres mosqueters" - més endavant a la ressenya.

L’únic paper en 5 anys

Fins i tot mentre estudiava a l’escola a la seva ciutat natal de Novosibirsk, Irina Alferova passava tot el temps lliure en un estudi de teatre. El seu mentor va notar les seves habilitats i li va aconsellar després de l'escola que no anés a l'escola de teatre local, sinó immediatament a GITIS. Va superar amb èxit les proves d’accés, però al principi li va costar molt estudiar: se sentia obligada a l’escenari i no podia representar en esbossos allò que mai no havia sentit a la vida real. Al mateix temps, els professors hi veien el potencial i la consideraven una de les més talentoses del curs.

Alferova va començar a actuar en pel·lícules mentre estudiava a GITIS i, immediatament després de graduar-se, va rebre el seu primer paper protagonista: Dasha Bulavina a la pel·lícula de 13 episodis "Walking Through the Torment". El director Vasily Ordynsky, a la primera reunió, li va captivar els ulls, però va posar una condició per a la jove actriu: mentre duri el rodatge, s’ha d’oblidar de les representacions teatrals. I durant 5 anys, l’actriu va donar tota la seva força a un sol paper cinematogràfic.

La van convidar a diversos teatres, se li van oferir els papers de Gaidai i Chukhrai, però Ordynsky va insistir: "" A molts els va semblar que el director no només la protegia i preparava la seva aparició triomfal a les pantalles, sinó que només estava gelós. Admirava sincerament la seva bellesa "alienígena" i estava enamorat d'ella, però l'actriu no va correspondre. Potser el seu rotund èxit a la pel·lícula "Caminant pel turment" es degué al fet que el públic la veiés a les pantalles amb els ulls amorosos del director, que va aconseguir revelar totes les seves millors facetes d'interpretació i l'encant únic de la "feminitat desprotegida". " Els crítics de cinema encara consideren aquest paper un dels millors de la carrera cinematogràfica d'Irina Alferova.

17 anys a la multitud de "Lenkom"

Després de completar el rodatge de "Walking through the agony", Irina Alferova va arribar a "Lenkom". Al principi, no es recordava de la felicitat: l’actriu estava enamorada d’aquest teatre des de la primera vegada que va veure l’obra amb Alexander Abdulov en el paper principal. Primer: al teatre i després al mateix actor. Aviat es van convertir en marit i dona. I, tot i que Abdulov era un dels favorits de Zakharov i va rebre els millors papers, no va voler posar una paraula per a la seva dona, any rere any, esperant pacientment entre la multitud. Ell va dir: "". Les raons per les quals Mark Zakharov durant 17 anys no va donar papers destacats a Alferova van continuar sent un misteri per a molts. Els homes de "Lenkom" van tenir més sort: Yankovsky, Karachentsov, Abdulov i altres van fer desenes de papers brillants, les característiques actrius Peltzer i Churikova tampoc no van ser privades de l'atenció del director, però l'actriu ni tan sols va poder somiar amb els papers del heroïnes.

Tatyana Dogileva creia que el motiu principal d’això era la preocupació del pare per la seva filla, Alexander Zakharova, que tenia tots els papers principals. Tot i això, per raó de la justícia, val la pena recordar que fins i tot la seva filla Zakharov va mantenir-se entre la multitud durant 12 anys; la va considerar una escola d’interpretació útil. Al mateix temps, el director no va deixar Alferova sortir del teatre, persuadint-lo a esperar una mica més: la parella Abdulov-Alferov es va convertir en una mena de marca Lenkom, cosa que va afegir la popularitat del teatre.

"Només una mica més" l'actriu va esperar 17 anys. Ella va admetre: "". Zakharov no només no li va donar papers notables, sinó que també la va deixar anar amb molt de mala gana al rodatge, tot i que en aquell moment la jove actriu va rebre moltes ofertes de cineastes.

El 1993, la seva paciència es va esgotar. Zakharov va complir la seva paraula i "per amor a Abdulov" finalment va donar a Alferova un dels papers principals de l'obra, només que era el paper d'una dona-gos amb lladrucs en lloc de paraules. L'actriu va recordar: "". En aquella època, la seva relació amb Abdulov s’havia esquerdat, i res no la retenia en aquest teatre. Al mateix temps, l'actriu no guardava cap rancúnia contra Mark Zakharov i, posteriorment, sempre va parlar d'ell amb un gran respecte i gratitud.

Constança sense "lleugeresa francesa"

La majoria dels espectadors recordaven Alferova a la imatge de Constance a la pel·lícula de Georgy Yungvald-Khilkevich "D'Artanyan i els tres mosqueters". El fet que inicialment no hi hagués simpatia entre l'actriu i el director, i que amb el pas del temps es convertís en una hostilitat oberta, tots dos van afirmar més d'una vegada en entrevistes. Tant ell com ella tenien els seus propis motius. El director va veure Evgenia Simonova en aquest paper i el consell artístic li va imposar la candidatura d'Alferova, que, segons Jungvald-Khilkevich, estava "desproveïda de lleugeresa francesa" i tenia un aspecte "profundament eslau" similar).

Al director no li agradaven categòricament la seva veu, el seu somriure ni els seus moviments, i al plató simplement ignorava l’actriu i ni tan sols assajava les seves escenes amb ella. En lloc de parelles, va haver de dur a terme diàlegs en el marc amb cadires buides; els companys també van parlar poc amb ella, considerant-la massa arrogant. I simplement no volia participar en les festes constants que, al seu parer, interferien amb la feina. L’única persona que la va protegir i ajudar va ser Mikhail Boyarsky.

Yungvald-Khilkevich creia que la veu de l'actriu era massa baixa per a la suau heroïna i, per tant, va demanar a Anastasia Vertinskaya que expressés aquest paper. Per descomptat, Alferova, aquesta decisió semblava molt injusta. Més tard, el director va admetre que era massa cruel amb ella i es va sentir culpable pel fet que Constance només tingués l'aparença d'Alferova.

Actriu "sense interpretar"

L’experiència de treballar amb Vasily Ordynsky va ser molt valuosa, no només perquè va ser la seva primera autèntica escola d’actuació en una gran pel·lícula, sinó també perquè el director li va ensenyar el principal: cal esperar els vostres papers., no heu de parpellejar a les pantalles massa sovint per tot arreu. Fins i tot aleshores, Irina Alferova va concloure per si mateixa que era una actriu "no performativa": "".

Tot i que l’actriu va perdre moltes oportunitats en la seva joventut, va aconseguir desencadenar la seva creativitat en els seus anys de maduresa. Des de 1993, va començar a actuar a l'escenari del repertori teatral "School of Modern Play", on finalment es va adonar completament: va interpretar els personatges principals de les representacions "La gavina", "L'ós", "A Man Came" a una dona "i" Nit amb un desconegut "…

Al nou segle, Alferova continua actuant en pel·lícules, tot i que continua sent molt selectiva en la seva elecció de papers: sempre va rebutjar les imatges de vilans famosos. Els seus èxits en la professió van ser molt apreciats: el 1992 va rebre el títol d’Artista Honorada de la Federació Russa i, el 2007, Artista del Poble.

Avui se sent absolutament feliç d’haver aconseguit fer papers d’aquests que mai no tindrà vergonya: Com es deia a la pel·lícula "The Snow Maiden?" El somni d’Irina Alferova es va fer realitat.