L’absurd món de l’estimada artista Catalina II: Vistes de Roma i les presons imaginàries de Piranesi

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

Giovanni Battista Piranesi és una figura clau de l'art europeu del segle XVIII. Va elevar l’habilitat dels gràfics arquitectònics fins a una alçada inabastable, es va convertir en l’avantpassat de diversos gèneres artístics nous, els seus gravats van inspirar arquitectes de tot el món, el seu nom va tronar a tot arreu durant la seva vida i les cambres de Caterina II van estar plenes de gravats. del terra al sostre. I ell mateix va dedicar una dècada a representar … presons.

Piranesi va néixer el 1720. El lloc del seu naixement és una qüestió de controvèrsia. Fins fa poc, es creia que aquesta era la ciutat de Mogliano Veneto, però els investigadors moderns s'inclinen a creure que el futur creador de "l'arquitectura de paper" des dels primers segons de la seva vida fins als vint anys va viure a Venècia. Piranesi mai va planejar convertir-se en gravador. I més encara, no pensava que aquest ofici el glorificés. I certament ni tan sols va poder preveure que resultaria ser un autèntic revolucionari de l'aiguafort, que les impressions de les seves plaques de coure volarien des de l'Espanya assolellada fins a la Rússia coberta de neu …

El seu pare era arquitecte, el mateix Giovanni des de jove somiava continuar amb el negoci familiar, mentre que el seu germà escollia el camí d’un monjo dominicà. Va ser el primer professor de Piranesi, que li va ensenyar llatí i història. I el seu oncle treballava al "Magistrat d'Aigües" de Venècia; tot i el nom romàntic, l'organització es dedicava a la restauració d'edificis històrics i la restauració de ponts. Va ser el seu estimat oncle qui va contribuir al començament de la carrera arquitectònica del seu nebot. Als vint anys, Piranesi, ja sota la influència de l’encís tenebrós dels paisatgistes venecians, va acabar a Roma, on va treballar com a dibuixant. Va estudiar molt i de bona gana, va comprendre els secrets del gravat, les perspectives, la construcció … I ja tres anys després va presentar al públic el seu primer àlbum de gravats arquitectònics.

En les seves obres, la peculiaritat del barroc es combinava amb la racionalitat del classicisme. La mà del dibuixant i la imaginació de l'artista, combinades, van donar lloc a imatges arquitectòniques fantàstiques i extremadament realistes. Cap d’aquests gravats no parlava d’un lloc de la vida real, tots eren vertiginosament impossibles i alhora detallats, precisos i increïblement tècnics. Ja en aquest àlbum apareixen els primers signes de "presons imaginàries". I un parell d’anys després, les seves obres dedicades a l’antiga Roma van veure la llum …

En l’interval entre la creació de grans sèries d’estampes, Piranesi va intentar trobar feina com a arquitecte, però en aquells anys no hi va haver projectes a gran escala ni a Roma ni a Venècia.

Però Piranesi es va dedicar amb èxit a l'arqueologia, va visitar Pompeia i va investigar els temples de Paestum. Va recollir amb entusiasme antiguitats, troballes arqueològiques, especialment antigues romanes. En visitar les excavacions, Piranesi es va esforçar per recrear amb detall les imatges de l’arquitectura antiga (encara que seguís sovint la seva imaginació). Columnes i capitells, testos i arcs, làpides i sarcòfags, majestuosos temples i ruïnes abandonades … I nova vida entre els fragments d’una civilització antiga. La sèrie d’aiguaforts "Vistes de Roma" té cent trenta-set fulls. Roma va ser el seu primer i veritable amor, Roma, per a ell modern, antic i … potser el futur. Deixeu que Piranesi com a arquitecte deixés sorprenentment pocs edificis reals, però alguns dels projectes supervivents, aparentment, simplement no van esperar a la seva plasmació. Una de les seves obres arquitectòniques més significatives és l’església de Santa Maria del Priorato, que pertany a l’Orde de Malta.

Al llindar del seu trentè aniversari i després del seu quarantè aniversari, Piranesi va crear una sèrie dramàtica de gravats anomenats "Calabossos". Avui és la part més famosa de la seva obra. Interiors terribles, ombrívols i opressius de cel·les de tortura, dramàtics contrastos de llum i ombra, munts d’escales que condueixen a allò desconegut … Reciclant aiguaforts deu anys després de la primera publicació, Piranesi els va poblar amb diminutes figures de presos i presoners. Hi ha una versió que va reaccionar d’aquesta manera davant les cruels execucions i tortures que paradoxalment existien a l’època de la Il·lustració europea. També es creu que la irrealitat de les masmorres de Piranesi és un reflex de malsons claustrofòbics. Posteriorment, es compararan amb les novel·les de Kafka.

En total, s’atribueixen uns vuit-cents gravats de la seva autoria. A més, Piranesi es va convertir en el fundador de la dinastia dels "gravats": el seu fill i la seva filla, Francesco i Laura, també es van fer famosos en aquest camp de l'art.

Piranesi és considerat un dels pioners del gènere de gràfics arquitectònics i fantasies arquitectòniques gràfiques. El patrimoni "en paper" de Piranesi és inusualment gran i la seva influència en el desenvolupament de l'arquitectura europea és innegable. L'emperadriu russa Catalina II era una gran fan de l'obra del gravador. Les seves cambres estaven literalment plenes d’àlbums, llibres i gravats individuals dedicats a l’arquitectura. Les obres de Piranesi (no les dedicades a les presons - per cert, qui sap?) Va mostrar als mestres que van erigir edificis a Tsarskoe Selo - com a estàndard.

La formació del classicisme rus com a estil original s’associa amb la influència de Piranesi. I, aparentment, la seva obra es va convertir en la base figurativa de les tendències arquitectòniques més controvertides: l’eclecticisme. Els temples romans, etruscs i egipcis reconstruïts magistralment als seus aiguaforts han emocionat la imaginació de molts artistes fins als nostres dies i s’han recreat sofisticades imatges de ruïnes en romàntics “parcs de ruïnes” de tot el món. Tot i això, ell mateix va dur a terme experiments força eclèctics: se sap que el 1760 va desenvolupar un projecte a l’estil neoegipci, però l’edifici no ha sobreviscut.

No obstant això, els fantàstics espais creats per Piranesi han inspirat no només arquitectes, sinó també escriptors. El 1884 V. F. Odoevsky va convertir l'arquitecte en l'heroi d'una de les seves històries i el 2020 l'escriptora Suzanne Clarke va instal·lar el personatge de la novel·la fantasmagòrica Piranesi en l'absurd món de les presons imaginàries.