"L'arribada de la institutriu a la casa dels comerciants": allò que s'amaga en els detalls de la pintura de Perov

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

El 2 de gener (21 de desembre, estil antic) es compleixen 183 anys del naixement d’un destacat pintor rus Vasily Perov … El seu nom sol estar associat a pintures famoses. "Caçadors en repòs" i "Troika", molt menys conegudes altres obres, com ara, "Arribada de la institutriu a la casa dels comerciants" … Hi ha molts fets interessants amagats en els detalls d’aquesta imatge.

Vasily Perov va ser sovint anomenat el successor de l'obra de l'artista Pavel Fedotov, amb les pintures del qual Perov té en comú l'elecció de temes socials aguts, l'orientació crítica de les seves obres, la importància especial dels detalls imperceptibles a primera vista. A la dècada de 1860. cada nova imatge de Perov es va convertir en un fenomen social, les seves obres, que revelaven les úlceres de la societat, eren consonants amb l'era de les grans reformes. L’artista va ser un dels primers a cridar l’atenció sobre la impotència de la gent normal del seu temps.

Una d’aquestes obres va ser el quadre “L’arribada de l’administració a la casa dels comerciants” (1866). Compositivament i estilísticament, és molt proper als llenços de gènere de P. Fedotov, en primer lloc, les superposicions es noten amb "The Major's Matchmaking". Però l'obra de Perov és més tràgica i sense esperança. El 1865, a la recerca de la natura per a l'obra concebuda, l'artista va anar a la fira Nizhny Novgorod, on els comerciants de totes les ciutats de Rússia es van reunir i hi van "espiar" els tipus necessaris.

Sembla que han deixat les pàgines de les obres d’A. Ostrovsky. Aquestes notables analogies de vegades fins i tot van conduir a l'acusació de Perov com a secundari en relació amb el món artístic de l'escriptor. Així, per exemple, I. Kramskoy va escriure sobre aquesta imatge: “La mateixa institutriu és encantadora, té vergonya en ella, una certa pressa i alguna cosa que fa que l’espectador entengui immediatament la personalitat i fins i tot el moment, el propietari també és no està malament, encara que no és nou: extret d'Ostrovsky. La resta de cares són superflues i només fan malbé la qüestió.

És difícil coincidir plenament amb l'opinió de Kramskoy. La resta de personatges no eren de cap manera "superflus". La colorida figura d’un jove comerciant, el fill del propietari, que es troba al costat del seu pare i mira la jove sense dubtar-ho. En comentar aquesta imatge, Perov va parlar de la "desvergonyida curiositat": aquesta frase caracteritza el comerciant de la millor manera possible.

El comerciant no només se sent el propietari de ple dret de la casa, sinó també el mestre sobirà de la situació. Es posa en peu, amb les cames ben separades, la panxa estesa i examina francament el nouvingut, ben conscient del fet que a partir d’aquest moment ella estarà al seu poder. La recepció no es pot anomenar càlida: el comerciant mira la noia amb condescendència, de dalt a baix, com si l’assenyalés immediatament cap al seu lloc d’aquesta casa.

En el cap inclinat de la institutriu, en el moviment incert de les seves mans, quan treu una carta de recomanació, se sent fatal i com un presentiment de mort futura, inevitable a causa de l’evident alienació d’aquesta pobra nena cap al regne fosc. del món dels comerciants. El crític V. Stasov va definir el contingut d'aquesta imatge de la següent manera: "No és una tragèdia per ara, sinó un autèntic pròleg d'una tragèdia".

A la paret hi ha un retrat d'un comerciant, aparentment el fundador d'aquesta família, els representants dels quals actualment intenten amagar la seva veritable naturalesa darrere d'un aspecte decent. Tot i que no tothom té èxit igual. L’esposa del comerciant mira la noia amb una desconfiança i una mala voluntat indissimulables. Ella mateixa està clarament allunyada d’aquelles “maneres” i “ciències” que la institutriu ensenyarà a la seva filla, però ho vol tot “com la gent” de la seva família, de manera que va acceptar deixar entrar a la nena a la casa.

A l’angle esquerre de la porta hi havia servents. Ells també miren la jove amb curiositat, però no hi ha cap arrogància a la cara, només l’interès per aquella que aviat els farà companyia. Probablement, la noia, després d’haver rebut una bona educació, no somiava en absolut amb aquest destí. Gairebé ningú d’aquesta casa no entén per què les filles de comerciants necessiten conèixer idiomes i costums de l’alta societat.

L’únic punt brillant de la imatge és la figureta de la filla del comerciant, a la qual va ser convidada la institutriu. El color rosa de Plomes s’utilitza generalment per emfatitzar la puresa espiritual. El rostre de la nena és l’únic sobre el qual es reflecteix, a més de la curiositat, una sincera simpatia.

No es pot qualificar de superflu ni accidental cap personatge de la imatge, tots estan al seu lloc i serveixen per realitzar la idea artística. Perov, com Gogol, l'obra del qual admirava, estava obsessionat amb la idea de crear una enciclopèdia de tipus russos a les seves obres. I ho va aconseguir realment. Els detalls tenen un paper important en altres obres de l’artista. "Caçadors en repòs": els secrets de la pintura més famosa de Perov