Va salvar la vida de Pablo Picasso com a escultor favorit de Hitler: Arno Brecker

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

Arno Brecker era amic dels pintors modernistes més famosos, era aficionat al Renaixement, es va fer famós com l'escultor en cap de l'Alemanya nazi i va salvar la vida de Pablo Picasso. L’escultor favorit de Hitler, tractat amb amabilitat per les autoritats, després de la guerra va escapar del destí dels seus clients i, segons els rumors, quasi va anar a treballar a la Unió Soviètica …

Arno Brecker va néixer el 1900 de la família d’un picapedrer. Des de jove va veure l'obra del seu pare, que li va inculcar l'interès per treballar la pedra i li va mostrar les primeres tècniques per crear escultures. Per descomptat, va entendre que no havia de continuar amb el negoci familiar, sinó anar més enllà, buscar-se a la zona amb la qual havia estat implicat des de la infància. Es va graduar d'una escola professional, després va ingressar a l'Acadèmia d'Arts de Dusseldorf i, a prop dels trenta, va visitar París, on va prendre classes d'escultura de molts artistes famosos. Es va traslladar als cercles parisencs més bohèmics d'aquells anys; més tard, els seus amics seran a la llista d'artistes d '"art degenerat". Arno va dir que només llavors era feliç: tota la fama, els premis i els reconeixements posteriors no podien eclipsar els records de les reunions amb Cocteau i Maillol, de conèixer Demeter Messala, d’amistat amb Picasso …

A Arno li agradaven les imatges clàssiques, la bellesa inequívoca i comprensible, estava fascinat per les estàtues antigues. A diferència dels seus amics modernistes, somiava reviure l’escultura acadèmica, a més, per portar exemples d’alts clàssics als carrers, per convertir-los en part de l’espai urbà. De tornada a Alemanya, va començar a traduir les seves idees en realitat. Tenia molts clients. Monuments als caiguts a la Primera Guerra Mundial, escultures per a esglésies i edificis públics, nombrosos retrats i, finalment, dues magnífiques estàtues per als Jocs Olímpics de Berlín. Els esportistes de bellíssima construcció amb cares harmonioses però impassibles encarnaven l’ideal que somiaven els ideòlegs del nazisme alemany.

Un any i mig després, Brecker va rebre una trucada d'Albert Speer, l'arquitecte en cap de Hitler que treballava en el projecte de la cancelleria del Reich. Va dir que Brecker ha de preparar models per a escultures que decoraran l'edifici de la cancelleria del Reich en una setmana. "El Fuhrer t'ha triat!" - Va escoltar Brecker i … no va trobar la voluntat de negar-se.

Així doncs, Arno Brecker va començar a treballar per al govern de l’Alemanya nazi, i li va agradar. Segons els contemporanis, sovint portava un uniforme nazi, decorat amb insígnies i medalles, que el Fuhrer li va atorgar generosament. Aquest estat de coses va permetre a Brecker protegir el seu estimat de l’atenció de la Gestapo, l’origen del qual no era només “no suficient d’ ari”: Demeter Messala era una dona grega amb, presumiblement, arrels jueves. Per agradar als clients, va crear imatges cada vegada més monumentals, literalment superhumans: colós amb músculs grumollosos i aspecte sever.

També va esculpir diversos busts de Hitler (però no va quedar encantat). Quan va començar la guerra, Brecker va ser reconegut com un tresor nacional a Alemanya, cosa que el va eximir del servei militar; tal talent era massa valuós per al Reich. El novembre de 1940 es va reunir personalment amb el comissari popular per a afers exteriors de l’URSS, Vyacheslav Molotov, que va intentar atraure’l a l’URSS, on l’escultor es podia dedicar a la propaganda monumental soviètica - Stalin va resultar ser un gran admirador de les obres de el reconegut escultor nazi. Després de la guerra, Brecker va ser cridat de nou a la URSS, a la qual cosa va respondre: "Un dictador era suficient per a mi". Durant les properes dècades, el nom d'Arno Brecker va ser prohibit a l'URSS.

Juntament amb Hitler, Brecker va visitar París, on el 1942 va tenir lloc la seva exposició personal. Els presoners de guerra treballaven als tallers de Brecker, de manera que el favorit del Fuhrer pogués lliurar cada vegada més gegants de pedra el més ràpidament possible. I aquí cal esmentar aquell vessant de la vida de Brecker, que va amagar diligentment als seus clients nazis.

Hi havia una casa a Brecker, a París, on conservava l'obra d'artistes d '"art degenerat", aquells a qui el treball estava prohibit a Alemanya. Les parets de la residència francesa d'Arno Brecker estaven penjades amb quadres de Vlaminck, Leger, Picasso … Brecker va apreciar les connexions de llarga data, va intervenir gairebé obertament quan els seus amics van ser amenaçats. Entre els salvats per ell, per exemple, una dona jueva i una comunista Dina Verny, el model de Maillol, més tard un conegut filantrop que va ajudar també els artistes russos. Quan el comunista Picasso va ser amenaçat amb detenció, Brecker va insistir a reunir-se amb el comandant de París i va obtenir personalment el seu suport per arrabassar el seu amic de les urpes dels nazis i, quan tots els arguments eren inútils, va deixar caure casualment que el Fuhrer havia parlat de l’apoliticalitat dels artistes a l’esmorzar. És difícil dir quantes persones eren a la llista de Brecker, però això va ser el que el va salvar.

El 1950, un tribunal de denazificació va reconèixer Brecker com un "satèl·lit" del règim nazi, però no com un criminal de guerra. Va pagar una petita multa i es va comprometre a fer una font de forma gratuïta per a la seva ciutat natal com a compensació, que, però, va oblidar feliçment. Arno Brecker va conservar la seva fortuna, la llibertat i la capacitat de continuar treballant. Molt ràpidament, va formar un nou exèrcit de clients, que incloïa membres del govern alemany, principals financers i representants de la diàspora jueva. Va crear retrats del poeta i dramaturg Jean Cocteau i del seu amant, l’actor Jean Mare. Després de la guerra, Brecker també es va apropar a Dalí: va posar per a un bell retrat de bronze, molt detallat i animat.

Brecker va viure la unificació d'Alemanya i va morir el 1991, gairebé de la mateixa edat que el segle. Va dir que no es penedia de cap de les seves decisions, de cap de les seves accions, perquè tot el que feia era per l'art. Moltes de les seves obres han sobreviscut (inclòs gràcies als esforços de la seva segona esposa), però exhibir-les va ser problemàtica a causa de la col·laboració de Brecker amb els nazis, i només el 2006 es va presentar el llegat de Brecker al gran públic.