Com Coco Chanel va fer que els vestits fúnebres fossin molt populars a tot el món

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

Gabrielle "Coco" Chanel tenia una capacitat sorprenent per envoltar-se de les millors persones, cosa que parla de l'extraordinària visió del modista. El seu veritable amor va coincidir plenament amb la seva amfitriona: profunda, real i única. Va ser ella qui va portar a Gabrielle una autèntica alegria i un dolor increïble. Aquest amor va elevar el provincial de Saumur a cotes inabastables i va convertir-se en un modelador de tendències normal.

Si no fos per aquesta sensació, la discreta Gabrielle Bonneur Chanel hauria continuat cosint vestits de cabaret en un dels tallers de costura habituals. I mai no hauria sabut que, a més dels homes traïdors, que als seus ulls era el pare, hi ha homes que poden ajudar i guiar.

La tràgica història d’amor d’un famós modista i Arthur Capel

Per als amics més propers: només "Lluita". El famós rasclet, jugador de polo i el més gran amor del gran Coco Chanel. Capel era per a Gabrielle un pare, un germà, un amant, un amic i concentrava en ell tota la raó de ser de la seva existència. Amb les garanties de nombroses amants d'abandonar Coco, Arthur va respondre: "És com si m'ofereixes a tallar-me la cama. Impossible!"

El 1909 va començar un romanç entre la modista Gabrielle Chanel de 26 anys i el propietari de les mines de carbó Arthur Capel, de 28 anys. Es van conèixer durant una caça, en la qual Coco va portar al seu patró Etienne Balsan. Arthur sovint visitava la Villa Balsan a la zona de moda de Compiegne, al nord de França. En aquell moment, la relació entre Coco i Etienne no era la més forta, cosa que va llançar literalment Chanel als braços de Capel.

Tots dos tenen ambició, dedicació, una ratxa emprenedora i passió per tot allò inusual. Capel va agafar Chanel sota la seva ala i va donar suport financer, gràcies al qual va obrir el taller el 1910. Ara, tots els fashionistes coneixen l’adreça de l’atelier del 31 rue Cambon de París.

Arthur va ajudar Coco a construir una base de clients que des de llavors només inclou representants de l'alta societat. El 1913, amb la mà lleugera de Boy, Chanel va adquirir una boutique a la ciutat turística de Deauville. Va posar de moda vestits de dona amb un estil nàutic i, impensable en aquells anys, un bronzejat. Aquests van ser només els primers passos en els intents de canviar radicalment la moda d’aquella època.

El 1918, Capel es va casar inesperadament amb una dona britànica, Diana Wyndham, representant d’una de les famílies més aristocràtiques d’Anglaterra. Coco va quedar molesta per la decisió del seu amant, però la dona no va acabar la seva relació, tot i que el dit anular d'Arthur estava encerclat per un anell de noces. Es van barallar-reconciliar-van separar-reconciliar-se i així successivament en cercle, fins que la mort cobejava Capel. Tot i així, era el favorit de les dones.

El 22 de desembre de 1919, de camí a Cannes, un pneumàtic va irrompre al cotxe de Capel i va fer que perdés el control i el cotxe va volar a una cuneta. La mort d’un ésser estimat va ser un gran cop per a Coco. Llavors, de peu a la tomba d'Arthur, Chanel va prometre que faria que les dones de tot el món portessin dol per ell. En record de l’home que va deixar Coco per sempre, emportant-se el cor amb ell.

Com es va crear el famós "petit vestit negre"

El petit vestit negre encara és sinònim de sexualitat, hedonisme i estil. El 1926, aquest vestuari va aparèixer per primera vegada com a il·lustració a les pàgines del número d’octubre de la revista americana de moda Vogue.

Creant la seva "eterna obra mestra", Chanel va intentar fer-la més senzilla, sense els orpells i passamaneria de moda que ocultaven tota l'essència del vestit. Així va veure Koko a Arthur Capel: no capaç d’enganyar, de donar esperances fantasmals, però sempre sent honest amb ell mateix i amb els altres.

El vestit, que Chanel va crear, li tapava els genolls, perquè la dissenyadora considerava aquesta part del cos femení la més lletja. Presentava un simple escot semicircular i mànigues allargades.

Per què la creació de Chanel no perd rellevància al món modern

Avui en dia, aquest estil es considera un signe de modèstia i conservadorisme. No obstant això, a l'era Chanel, el petit vestit negre representava els anys vint lliures amb els seus motius de jazz. Només el van triar els més atrevits, assedegats i esperant canvis.

Durant les pròximes dècades, l’epítet clàssic “etern” va estar fermament arrelat darrere de la creació de Coco Chanel, però poca gent coneix els tocs polítics que va assumir en diferents anys. Així, el desembre de 1961 es va projectar a les grans pantalles la pel·lícula "Breakfast at Tiffany's" amb Audrey Hepburn, vestida amb un vestit negre de Hubert de Givenchy; el mateix desembre van aparèixer a les farmàcies del Regne Unit les primeres píndoles anticonceptives aprovades.

El juny de 1994, Lady Dee va assistir a una recepció a la Serpentine Gallery, amb un vestit de Christina Stambolian que era totalment inadequat per a un membre de la família reial. La premsa va afegir ràpidament dos més dos: aquella nit, el príncep Carles va aparèixer a la televisió amb confessions de nombroses traïcions. El vestit de la princesa Diana va passar a la història com un "vestit de venjança".

Cada temporada de moda, la creació de Chanel pren una nova vida sota les tisores dels dissenyadors moderns. "El vestit de dol" adquireix nous matisos i significats socials, anunciant els pròxims canvis en la societat i la consciència de les persones, ja que en el seu moment va marcar un punt d'inflexió en la vida del gran Coco Chanel.