És cert que les joies d'or de la URSS són superiors en qualitat a les modernes

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

Alguns estan segurs que l’or real és exactament el soviètic, d’altres consideren que el disseny és obsolet i que mai no es fa passar per chic, d’altres associen records agradables de certs esdeveniments o persones amb anells i arracades d’aquells anys. Per tant, és extremadament difícil fer una avaluació objectiva de les joies de l’època soviètica, a més, la indústria de la joieria a la Unió no era un negoci centrat en les necessitats del comprador, sinó una indústria a tot el país, mentre que els joiers privats estaven prohibits.

Història i tendències de la indústria de la joieria soviètica

Tanmateix, les marques que van prendre la seva història abans de la revolució no van ser completament destruïdes, van aconseguir sobreviure als trastorns d’octubre i, per descomptat, encara estan treballant canviant el nom, el format de treball, d’acord amb els requisits de l’època, però mantenint un estil reconeixible.

Les empreses Volga i Ural van ser abandonades pels seus propietaris i posteriorment transformades en fàbriques. Alguns d’ells treballen fins als nostres dies, però, tornen a ser privats. Alguns d’ells van aconseguir mantenir la seva identitat, però al mateix temps van estar al dia de les tendències modernes de joieria. Poques vegades les fàbriques de joies de tot el món produeixen agulles per al cabell o diademes de metalls preciosos, com fan les fàbriques russes.

Tot i que la indústria de la joieria es va centralitzar, hi havia fàbriques a gairebé totes les principals ciutats del país. Cadascun d’ells tenia un rètol GOST que s’utilitzava per estampar cada producte. Tot i que la majoria de les fàbriques tenien la seva pròpia especialització, també produïen un conjunt estàndard de joies. Bé, molt en l'esperit dels temps: la mateixa roba, apartaments típics, arracades estampades i pensaments estàndard. No obstant això, després de la Segona Guerra Mundial, l'atenció a l'artesania popular es va reflectir en l'art de la joieria. La plata Kubachi, ennegrida amb daurats, la plata Kholmogory amb daurats, l’esmalt i la negre sobre plata, s’originen en aquest període. El fet que aquestes tendències continuen tenint lloc suggereix que el potencial dels joiers d’aquell moment els va permetre clarament crear clàssics durant segles i no estampar un estàndard determinat.

Qualitat de les pedres: naturalitat de les pedres o variabilitat sintètica?

Si parlem de l’autenticitat i naturalitat de les pedres que s’utilitzen a la indústria de la joieria soviètica, sovint ens trobem amb versions no només contradictòries, sinó mútuament excloents. A més, sovint resulta que ambdues versions són certes. La qualitat sovint depenia del finançament i, si no n’hi havia, estalviaven en tot, la majoria de les vegades es dauraven i es patien pedres. Es van cultivar artificialment safirs populars, rubis i maragdes a les joies soviètiques. I no importa l’edat que tinguin les joies, aquests minerals s’han sintetitzat durant molt de temps.

Però amb les pedres ornamentals, les coses eren molt millors, a l’URSS s’explotaven activament, aquestes gemmes eren abundants i fins i tot s’utilitzaven àgates, rodonites, jade, jaspi per fer joies.

Al segle XIX es va descobrir un dipòsit d’esmeraldes als Urals, però no s’explotaven per a la indústria de la joieria, sinó per extreure beril·li, que s’utilitza a la indústria militar. Per tant, l’esmeralda natural pràcticament no es troba a les joies soviètiques.

Les pedres sintètiques, especialment el corindó, són una part important de la indústria de la joieria soviètica. Això és controvertit, per a alguns és un gran èxit de científics, per a altres és fals, no digne d’atenció. Les joies amb pedra vermella eren especialment populars entre les dones soviètiques. Després es venia com a robins o safirs, però quina va ser la sorpresa dels qui atribuïen joies als joiers moderns. Molt sovint, les peces de vidre, com a màxim les pedres sintètiques, es venien sota l’aparença d’una pedra preciosa.

També hi ha una explicació lògica per a això, atès que, a causa de l'escassetat, de sumes bastant grans acumulades entre la població, es van establir preus deliberadament inflats per als béns de luxe. Per tant, sovint pagaven excessivament per joies, i ara aquestes joies van al preu del metall.

Quan, als anys 80, científics de l’Institut FIAN van aconseguir cultivar un diamant artificial, es va produir un veritable avenç en la indústria de la joieria. Les zirconies cúbiques s'han produït des de llavors utilitzant la mateixa tecnologia, però en aquell moment un anell amb zirconies cúbiques podria costar tant com un rubí. La Unió Soviètica es va acostumar a no prestar atenció al terme "sintètic" i, per tant, un diamant, fins i tot artificial (i el que no és artificial en aquest mercat), no podia ser barat. Quan es van inventar per primera vegada les zirconies cúbiques, van fer un bon toc al mercat mundial i eren molt cares. Un quilogram venut per tres mil dòlars, ara és gairebé 60 vegades més barat.

Els científics que van inventar un diamant artificial van rebre una mica més de 100 rubles com a bonus, atès que la invenció va col·lapsar el mercat del diamant i que va començar a fluir un flux de caixa al país, l’estat podria estar més agraït als inventors.

Individualitat i estil o grapat i caràcter massiu?

Per a què serveixen les joies? Per ressaltar la bellesa i la personalitat. En adonar-se d’això, la majoria de ciutadans soviètics que saben molt sobre joies i tenen la capacitat financera buscaven joies per encàrrec. En ells es podien trobar productes antics que es venien a quantitats molt greus. No és estrany que aquí es poguessin trobar joies de famílies nobles supervivents, trofeus portats després de la guerra, confiscació de presos econòmics.

Les famoses flors soviètiques van ser produïdes per moltes fàbriques i encara es produeixen ara, estaven decorades amb pedres de diferents tonalitats, i aquí va acabar la seva individualitat. Els anells grans amb un vidre de rubí brillant també es van convertir en un símbol de l’època, a les dones grans els agradaven especialment, tot i que eren incòmodes de portar, s’aferraven a tot i difícilment s’adaptaven a la imatge general.

Tot i que a l’URSS no era costum portar joies grans o cares a la vida quotidiana, a més de presumir de la seva posició financera, les joies tenien un paper especial. Era costum donar-los per a un o altre esdeveniment important. Com a regla general, les noies rebien la primera condecoració a la graduació i després a les noces, el naixement de fills. Els van donar els seus pares, donant "l'or de l'àvia". Sovint, aquest or no es trobava en el seu estat (i encara es conserva) en algun aparador d’un joc de te que esperava a les ales.

La mostra estàndard només va aparèixer després de la revolució i després de deu anys. Després va aparèixer un segell amb un treballador i un martell, així com un codi alfabètic. La marca era triangular o rectangular. Més tard, el 1956, van ser substituïts per una estrella.

La mostra és la quantitat de metall preciós que hi ha al metall, si abans de la revolució la mostra estava lligada a la lliura, després que passessin a la mètrica, la 84 mostra es convertí en 875, 88 - 916.

L’augment de popularitat dels tallers de joieria

Tot i que només funcionaven fàbriques de propietat estatal per a la producció de joies i els propietaris privats no tenien cap oportunitat de desenvolupament, ells, per descomptat, funcionaven. Per als artesans, es va crear una empresa especial, també de propietat estatal, però era extremadament difícil arribar-hi a treballar. La majoria dels artesans també treballaven clandestinament a casa, ja que simplement hi havia un gran nombre de persones que volien alterar o fabricar un producte nou. La gent anhelava la individualitat.

Era possible aconseguir una feina en un taller d’aquest tipus només mitjançant una gran atracció o pagant. A més, es van fer controls periòdics per identificar activitats il·legals. Al taller, la quantitat de metall i pedres de les factures havia de convergir i, de sobte, es trobaven sobtadament culleres de plata o dents d'or d'algú sobre la taula, això podria provocar la detenció.

No obstant això, durant els controls, hi havia una regla que no es deia que el que hi ha a terra no té res a veure amb el mestre. Així, amb un control inesperat, el joier podia escombrar fàcilment les pedres i el metall preciós de la taula. Però quan hi havia una tendència a augmentar la producció de joies, van començar a revisar els mestres amb menys freqüència, ja que pràcticament no hi havia especialistes reals i hi tenien moltes esperances. Van ser atretes a les fàbriques amb la promesa de grans salaris.

Però un autèntic mestre no podia treballar en una cinta transportadora, la manca d’autorealització artística, l’estampació, el mal gust, les pedres falses que es trobaven amb freqüència, tot això, autèntics malalts mestres del seu ofici, que conservaven el seu talent exclusivament per a la pràctica privada.

Les joies, així com moltes altres coses, al país van ser tractades pel Consell amb sentit i disposició, exigint als fabricants qualitat i honestedat. Tanmateix, en el sistema de prioritats, la indústria de la joieria no estava definitivament a l'avantguarda i, per tant, es va prestar atenció a la resta. És realment bonic quan necessites conquerir l’espai? Tanmateix, el fet continua sent: les joies soviètiques tenen prou ventalls encara ara, quan el mercat està esclatant amb el nombre d’ofertes, però encara no hi ha artesans que processin el vidre perquè l’hostessa es posi i estigui orgullosa. Però als vestits més cars del món no només hi ha robins, sinó també els diamants vermells més rars..