Taula de continguts:
- Edat de Cranach el Vell
- Biografia de Cranach el Vell
- Tres Gràcies
- Venus
- Retrat de dona
- Dona jove
- L'estàndard de la bellesa femenina Cranach
Vídeo: Les dones modernes es corresponen amb l’ideal de bellesa femenina creat a l’edat mitjana per Lucas Cranach?
2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00
Imagineu-vos com Déu treballa en una tasca autodenominada: crear una Eva la bellesa de la qual es considerarà ideal en tot moment. Com demostra la història, quedareu decebuts amb els vostres resultats. Perquè la bellesa física no és un conjunt establert de trets, sinó una composició en constant canvi que la humanitat es desenvolupa de tant en tant. Així, Lucas Cranach el Vell va aconseguir crear el seu propi tipus de bellesa, que corresponia a la seva època i a les tendències del seu temps.
Edat de Cranach el Vell
El Renaixement va ser al mateix temps una revolució cultural que es va estendre des de Florència el 1400 per Itàlia i Europa. La seva força motriu va ser la filosofia de l’humanisme, que pretenia ressuscitar l’art dels antics grecs i romans. Anteriorment, els artistes es limitaven a la iconografia religiosa estereotipada. I durant el Renaixement, els mestres van començar a reproduir pintures antigues i a copiar les estàtues antigues descobertes. Així, la percepció de la bellesa per part d’un artista del Renaixement estava determinada pel seu entorn filosòfic, l’experiència visual (“la visió de l’època”), així com els requisits dels seus patrons. En la història, aquestes “deïtats” són artistes que tenen l’oportunitat de crear l’ideal de la seva bellesa. Però una cosa és certa: els ideals que les dones busquen plasmar, independentment de la cultura o l’època, van ser desenvolupats gairebé exclusivament per homes. Un d'aquests "déus" - artistes és Lucas Cranach el Vell. Penseu en els retrats femenins més famosos de la pintora.
Biografia de Cranach el Vell
Lucas Cranach el Vell va néixer a Cranach el 1472 i després va morir a Weimar, Saxònia, el 16 d’octubre de 1553. Va ser un destacat pintor de Saxònia i un dels artistes més destacats i influents del segle XVI en l'art alemany. Lucas Cranach va viure la vida més llarga de qualsevol famós artista alemany d’aquella època. El professor de Lucas era el reconegut artista Hans Müller, que també era el seu pare. Els dos fills de Cranach eren artistes al seu taller. El fill gran, Hans Cranach, va morir el 1537 i va deixar diverses obres signades. El més jove, Lucas Cranach (1515-1586), va ser fonamental per co-dirigir l’estudi i, després de la mort del seu pare, el 1553, va continuar treballant a l’estil de Cranach el Vell.
Tres Gràcies
Les Tres Gràcies són tres noies que, segons el poeta Hesíode, eren filles de Zeus i Eurinome, una nimfa marina. Un tema de la mitologia clàssica encarna clarament l’ideal de bellesa femenina. Durant el període del Renaixement del Nord, en què Cranach el Vell vivia i treballava, les dones eren lliures, poc dedicades als afers físics. Per tant, les seves figures són primes, suaus i arrodonides.
Venus
Afrodita (o Venus), era la deessa de l’amor, la bellesa, la fertilitat i la prosperitat. Però sobretot és coneguda pel seu concepte de bellesa. Pintors i escultors han plasmat la seva imatge en les seves creacions moltes vegades. I, al mateix temps, la imatge de Venus ha canviat repetidament en funció de les tendències de bellesa d’un determinat període de temps. Lucas Cranach el Vell va retratar la seva Venus com esvelta, els cabells dirigits cap enrere i les seves joies complementen el seu atractiu físic. El coll està adornat amb un preciós collaret i una creu estilitzada sobre una cadena.
Una figura prima, la pell clara (fins i tot de color blau pàl·lid), els ulls grans una mica inclinats, una certa angularitat a la figura, el front alt, els braços prims i els dits llargs i fins; totes aquestes característiques de l’aspecte van ser molt populars al segle XVI. Venus Cranach és l’ideal de bellesa del seu temps. Curiosament, les dones es van esforçar molt per complir aquest ideal. Estiren deliberadament els cabells de la part posterior del cap per fer que els ulls semblessin més grans i prenguessin forma d’ametlla. La part frontal es va afaitar de manera que el front semblava més alt. Les dones van evitar diligentment l'exposició al sol, de manera que la pell era aristocràtica pàl·lida.
Retrat de dona
Aquesta obra de Lucas Cranach el Vell, un dels pintors més significatius del Renaixement alemany, va ser vista una vegada com un retrat de la princesa Sibylla de Cleves, la núvia de Johann Friedrich de Saxònia. Coneguda per la seva bellesa, era molt coneguda a la cort de l’elector de Saxònia, Frederic el Savi. Però la imatge reflecteix més aviat la percepció de Cranach de la bellesa femenina ideal que una persona específica. Aquests tipus de dones sovint es podien trobar a l'obra de Cranach a la segona meitat del segle XVI: cares ovalades amb una barbeta punxeguda, ulls lleugerament inclinats i una boca petita. L'artista va combinar hàbilment els tons vermell i verd i va esbossar joies daurades, rínxols de cabell, detalls de vestuari i un elegant barret amb una línia estranya i sinuosa. El paisatge s’obre darrere d’una cortina fosca. Se sap que Cranach el Vell estava molt fascinat per la bellesa de la princesa, de manera que no és d’estranyar que totes les heroïnes de les seves pintures semblessin Sibylla.
Dona jove
Es tracta d’un quadre de Lucas Cranach que data del 1530 i que ara es troba a la Galeria Uffizi de Florència. El llenç representa una dona de perfil ¾ sobre un fons fosc. L'heroïna va vestida amb un vestit amb arabescos i un elegant barret amb plomes (un detall de vestuari molt comú a les obres de Cranach). Una vegada es va pensar que era un retrat de la princesa Sibylla, esposa de l'elector de Saxònia Frederic el Savi. Coneguda per la seva bellesa, era una figura brillant a la cort del seu marit. El retrat reflecteix la percepció ideal de Cranach sobre la bellesa femenina. És gairebé impossible repetir el vestit al retrat femení de Lucas Cranach. L’artista combina amb habilitat tons vermells i negres en la seva obra. Les línies sinuoses accentuen els detalls de les peces, joies d’or i un barret elegant.
L'estàndard de la bellesa femenina Cranach
L’estil de Cranach de retratar les dones durant el Renaixement del Nord contrasta clarament amb les magnífiques dones del Renaixement italià. La Venus de Cranach és un tipus de cama llarga, prim, angular-adolescent, té una forma molt femenina, una figura anèmica.
Les principals característiques de la bellesa femenina del "tipus Cranach":1. Figura esvelta i esvelta 2. Joies riques / vestit de luxe 3. Cara ovalada 4. Mentó apuntat 5. Pell clara 6. Mirada lleugerament inclinada 7. Boca petita
Recomanat:
Per què les dones embarassades i les dones que treballaven a l’Edat Mitjana portaven cinturons de pergamí i què es representava en aquests accessoris?
Fa cinc-cents anys, no tothom podia presumir de tenir una àvia; la majoria de les dones simplement no van superar un llindar d’edat determinat. Del quaranta al seixanta per cent de les dones treballadores a l'edat mitjana van morir durant o immediatament després del part. No és estrany que les dones embarassades estiguessin preparades per a qualsevol cosa per evitar aquest trist destí. No calia pensar en un avenç en el camp de la medicina i l’obstetrícia, sinó que van recórrer a poders superiors
Com va canviar l’ideal de bellesa femenina a Hollywood: de la bellesa fràgil a la bbw de xocolata
En la seva major part, estem acostumats a veure el cinema com a entreteniment. No obstant això, també és un poderós conductor de la ideologia, que va des de les idees polítiques fins als estàndards de les relacions humanes. Com a art que fa un ús extensiu de les imatges, el cinema ha modelat activament el concepte de bellesa femenina. No obstant això, les heroïnes de diferents èpoques van promoure activament les imatges que van crear a la "fàbrica dels somnis". Seguim l’evolució dels ideals d’atractiu femení mitjançant populars
Com van canviar els estàndards de bellesa femenina a Rússia: per què es van ennegrir les dents, blanquejades amb plom i altres tendències de la moda del passat
Tot i el culte a la individualitat, la individualitat i la diferència, les dones modernes s’esforcen per no ser “pitjors que les altres”. Els estàndards de bellesa són preferències adaptatives imposades des de l’exterior, però la bella meitat de la humanitat s’esforça invariablement per adaptar-se a elles. Aquest desig ha estat característic de les dones en tot moment, i no només ara, quan els cànons de l’atractiu canvien a la velocitat de la llum
Com els marits van donar sobrenoms a les seves dones a Rússia i per què s’ofendrien les dones modernes
A Rússia, les dones eren anomenades de manera diferent. La nena és des del moment del naixement fins al matrimoni, la jove està casada, però no ha donat a llum un fill, la dona és la que està casada i té fills, però no la mestressa de casa, i una dona gran . "Baba" casada no és un nom molt poètic des del punt de vista de la modernitat. En algunes zones, els marits van trobar altres paraules per a la meitat. No, no són "conills", "ocells", "kukusiki" moderns, sinó noms completament diferents, inusuals per a l'oïda d'una persona moderna, brillant
Com a l’Edat Mitjana es van condemnar les dones infidels per traïció o pel secret del detector de mentides al quadre de Cranach "La boca de la veritat"
La boca de la veritat de Cranach demostra una de les llegendes més populars que es van originar a l’antiga Itàlia. Durant aquest període, les pintures sobre temes de diferents històries i creences van ser molt populars a la pintura europea. Quina és la trama del llenç i per què es diu que el lleó de la imatge és el detector de mentides del seu temps?