Taula de continguts:

Mòmia per dinar i obeliscs en venda: com es va tractar el patrimoni de l'antic Egipte a l'Europa il·lustrada
Mòmia per dinar i obeliscs en venda: com es va tractar el patrimoni de l'antic Egipte a l'Europa il·lustrada

Vídeo: Mòmia per dinar i obeliscs en venda: com es va tractar el patrimoni de l'antic Egipte a l'Europa il·lustrada

Vídeo: Mòmia per dinar i obeliscs en venda: com es va tractar el patrimoni de l'antic Egipte a l'Europa il·lustrada
Vídeo: ChileMass Innovation Day 2022 Live Webcast - YouTube 2024, Març
Anonim
Dinar de mòmia, striptease de mòmia, pintura de mòmia: com manegaven els europeus el patrimoni egipci antic
Dinar de mòmia, striptease de mòmia, pintura de mòmia: com manegaven els europeus el patrimoni egipci antic

Hi ha un mite popular segons el qual els europeus tenien molta cura amb les antiguitats egípcies i, al contrari, els àrabs i els coptes i, per tant, no hi ha absolutament res de dolent en el fet que els europeus exportessin mòmies, estàtues i tresors d’Egipte. Per desgràcia, de fet, no es correspon amb la realitat. L’antiga egiptomania dels europeus fa que els arqueòlegs calculin llàgrimes les pèrdues de la història.

Els europeus menjaven egipcis

Literalment, a l’edat mitjana, els europeus que visitaven l’Antic Egipte extraien mòmies de tombes simples (els cementiris de la gent normal no estaven tan amagats com les necròpolis dels reis) i les venien de manera rendible a cristians nobles o farmacèutics de casa. Juntament amb les mòmies, van portar les seves entranyes embalsamades, que eren encara més apreciades.

Es suposava que tant la carn seca com les entranyes es menjaven com a remei fiable per a certes malalties. A més, que gairebé no es va discutir en veu alta, l’amfitrió dels amants de l’alquímia i la comunicació amb els esperits va arrencar a les mòmies per tractar d’utilitzar els cadàvers dels antics egipcis com a mitjà màgic especial.

Els europeus pintaven com a egipcis

Als segles XVIII i XIX, les mòmies van començar a importar-se gairebé a escala industrial, i la producció de pintura marró a partir d’aquesta, diguem-ne, matèria primera es va iniciar per a una producció contínua. Els fabricants van assegurar que aquesta pintura dóna un color marró especial, "covant" i "fosca".

Es coneix un cas en què l'artista no podia creure als seus amics que la pintura "mòmia marró" està feta a partir de cadàvers antics, i no es diu així només pel color, i la van portar a la producció. Després del que va veure, l'artista es va sentir malament i va enterrar els tubs de pintura per no participar en les burles dels cadàvers.

Aquest quadre de Martin Drolling està pintat principalment amb pintura d’antics cadàvers egipcis
Aquest quadre de Martin Drolling està pintat principalment amb pintura d’antics cadàvers egipcis

Els europeus van obligar els cadàvers a despullar-se

Una diversió popular en altres festes consistia a desplegar gradualment la mòmia, examinant els embenatges, els amulets que s’hi amagaven i, finalment, el propi cos. Per la forma del crani, els frenòlegs aficionats van intentar endevinar com era la persona que tenien al davant a la vida. Els curiosos miraven cap a la boca i cap als ocells. La mòmia va ser capgirada de totes les maneres possibles i, al final, va resultar danyada irreversiblement.

Les figuretes retirades van resultar danyades

Els egipcis utilitzaven blocs de granit en la fabricació de grans estructures, que trigaven molt a tallar-se i trigaven el mateix a lliurar-se; podien fer petites figuretes de bronze i fusta, però les gres i l’argila eren les més populars. Els exploradors europeus del segle XIX eren lluny de ser tan bons en transportar coses fràgils, i sovint fragments de figuretes egípcies o estàtues antigues de marbre que havien perdut els seus detalls arribaven als museus europeus (el marbre com a material és més aviat fràgil).

A més de les figuretes, es van trencar moltes esteles amb inscripcions, és a dir, proves escrites de l’època. Sembla que seria molt raonable tornar a dibuixar-los amb cura abans del transport, però això no es va fer durant molt de temps. Els arqueòlegs moderns tenen la sort que queden tantes restes més o menys senceres, ja que l’Antic Egipte va existir durant milers d’anys i va deixar enrere un gran nombre de làpides, estàtues, joguines, estris i només els morts.

No totes les estàtues i estris van arribar a Europa intacta
No totes les estàtues i estris van arribar a Europa intacta

Obeliscs als carrers

Fins i tot els antics romans van començar a exportar obeliscs egipcis com a trofeus, de manera que es van dispersar per Europa. Els aventurers europeus que venien després dels croats o simplement peregrinaven als llocs esmentats a l’Antic Testament també de vegades compraven una "pedra" per a la memòria. I el que és: és estret, tot i que llarg, no és molt difícil de transportar i, al mateix temps, està modelat.

Els obeliscs es van fabricar a l'antic Egipte, de manera que van ser ideals durant segles en el clima local. A l’Europa més humida i freda, la seva superfície es va esfondrar, en el decurs d’hostilitats o disturbis al carrer, van ser caigudes i trencades i, al cap i a la fi, també van ser monuments escrits d’una civilització antiga: els patrons dels seus costats eren jeroglífics egipcis. I, no obstant això, molts d’aquests pilars adornen les ciutats.

Obelisc a Londres
Obelisc a Londres

Tanmateix, no hauríeu de fixar-vos en tots els obeliscs d’Europa; no tots són reals. Els europeus van decidir que tot el que es pot crear a l'estranger es pot fer in situ, per què transportar-lo en va? Així doncs, als carrers només es poden veure còpies que no tenen sentit llegir-les. Però alguns autèntics obeliscs semblen ser locals per als turistes, perquè hi ha instal·lada una creu a la part superior. De fet, aquesta creu ja estava fixada per tal de "ofegar" l'esperit pagà; mai no se sap què hi ha escrit a la "pedra".

No només els europeus

Els àrabs, per descomptat, tampoc no diferien en escrupoloses en relació amb el patrimoni dels pagans. Entre ells, hi havia científics que practicaven la màgia en secret i, per tant, apreciaven tot allò antic i inusual, però la resta, per exemple, no estaven satisfets amb les imatges de les persones. Així, doncs, un fanàtic del segle XVI va disparar un canó a l’esfinx. I al segle XX, els europeus que no eren indiferents a la ciència van haver de convèncer el governant musulmà egipci durant molt de temps perquè no desmuntés una de les piràmides per construir una presa. La qüestió es va resoldre mitjançant dos piastres, és a dir, el que costava més un bloc de la piràmide que el mateix bloc de la pedrera. La gran tomba va quedar sola.

Tot i això, no es va observar la destrucció massiva del patrimoni de l'antiga civilització. Al nostre temps, les autoritats egípcies, igual que els europeus moderns, es preocupen pel patrimoni del país. Sens dubte, això va estar influït pels erudits occidentals, però el saqueig va ser completament innecessari per a això.

I ara gairebé es pot viure a l’aire els museus europeus retornen a casa els productes i les restes que exportaven.

Recomanat: