Taula de continguts:

Com un artista va amagar el Reichstag i l'Arc de Triomf i què va posar Hristo Yavashev en les seves obres de curta durada
Com un artista va amagar el Reichstag i l'Arc de Triomf i què va posar Hristo Yavashev en les seves obres de curta durada

Vídeo: Com un artista va amagar el Reichstag i l'Arc de Triomf i què va posar Hristo Yavashev en les seves obres de curta durada

Vídeo: Com un artista va amagar el Reichstag i l'Arc de Triomf i què va posar Hristo Yavashev en les seves obres de curta durada
Vídeo: How language shapes the way we think | Lera Boroditsky - YouTube 2024, Març
Anonim
Image
Image

A la tardor del 2021, l’Arc del Triomf de París s’amagarà sota una capa d’embalatge. La persona que ho va concebre –l’artista Hristo Yavashev– ja no viu, l’obra està destinada a sobreviure al creador. Aquí, per descomptat, hi ha una paradoxa: al cap i a la fi, tota la vida creativa de Yavashev i de la seva parella i esposa Jeanne-Claude es va dedicar a la il·lustració de la tesi sobre la fragilitat de l’art, el tema de la seva ràpida i irrevocable reencarnació i nova desaparició.

El que s’amagava sota les capes dels envasos

Sembla que embolicar amb tela una estructura tan enorme com l’Arc del Triomf és massa aventurer, però Hristo Yavashev ja ho ha hagut de fer, i més d’una vegada. N’hi ha prou d’esmentar el Reichstag de Berlín que, gràcies als esforços de l’artista, el 1995 es va amagar sota cent mil metres quadrats de teixit platejat.

Reichstag embolicat en tela
Reichstag embolicat en tela

Durant segles i mil·lennis, els creadors han intentat crear quelcom imperible, quelcom que sobreviurà a ells mateixos i a la seva memòria. Monuments arquitectònics, escultures de marbre, pintures pintades amb pintures resistents al temps, ceràmiques que donen l’oportunitat de tocar l’antiguitat; tot això Yavashev va decidir deixar fora de la seva recerca creativa, centrant-se en la creació d’obres que estaven destinades a durar diversos dies i després deixar-les a l’oblit.

Llaunes embolicades, 1958
Llaunes embolicades, 1958
"Telèfon embolicat" 1962
"Telèfon embolicat" 1962

Al principi, l’artista va crear embolcalls per a objectes petits: llaunes, telèfon, cadira, violí. En empaquetar objectes, Yavashev semblava “empaquetar” part de l’espai. Un objecte ordinari, a simple vista, convertit en quelcom únic, en un projecte amb història, amb energia pròpia. Al mateix temps, no era propietat de l’artista; Yavashev no estava carregat amb cap de les seves obres. Van estar molt llargs al cap, durant un temps es van preparar per fer-se realitat i, en poc temps, es van convertir en el centre d’atenció i van passar a formar part del passat i de l’art modern. Hristo Yavashev també va reproduir en la seva obra el tema de la desaparició d'objectes, encara que temporal, que es va proporcionar gràcies a quilòmetres de material d'embalatge.

"Tanca corrent"
"Tanca corrent"

Un dels primers projectes realment a gran escala de Hristo Yavashev va ser "Running Hedge", una obra en la qual l'artista va treballar des del 1972 fins al 1976. Una paret de tela blanca, serpentejant i reflectint la llum del sol, s’estenia durant 24 quilòmetres. El 1983, l'artista va envoltar onze illes prop de Florida amb tela.

Una de les illes envoltada de tela rosa
Una de les illes envoltada de tela rosa

I el 1985, Hristo Yavashev va "vestir" Pont-Neuf, el més antic dels ponts parisencs. La preparació per a l'acte final d'aquesta actuació va trigar deu anys, i nou d'ells Yavashev va intentar obtenir el permís de les autoritats franceses per dur-la a terme. El pont estava embolicat en un drap daurat. Un total de tres milions de persones el van veure.

Pont a París
Pont a París

Christo i Jeanne-Claude

Hristo Yavashev va néixer a la ciutat búlgara de Gabrovo el 13 de juny de 1935. Per estranya coincidència, el mateix dia va néixer la principal dona de la seva vida, la seva parella constant en la vida i la feina, la francesa Jeanne-Claude de Guillebon.

"Cotxe embolicat" 1963
"Cotxe embolicat" 1963

Fill d’un propietari d’una fàbrica tèxtil i secretari de l’Acadèmia de Belles Arts de Sofia, Hristo va ingressar en aquesta institució educativa el 1952 i hi va estudiar durant quatre anys. El 1956, arribat a Praga, a Txecoslovàquia, va creuar la frontera amb Àustria i es va establir a l'Europa occidental, dos anys després es va traslladar a París. Allà va conèixer la seva futura esposa.

"Retrat embolicat de Jeanne-Claude"
"Retrat embolicat de Jeanne-Claude"

Jeanne-Claude, mentre començava i es desenvolupava el seu romanç amb Yavashev, es va comprometre amb un altre home i fins i tot es va casar amb ell. Però dos mesos després del casament, va anar a parar a una artista búlgara. El 1960, la parella va tenir un fill, dos anys després, Jeanne-Claude i Christo es van casar.

Jeanne-Claude el 1976
Jeanne-Claude el 1976

El seu primer projecte conjunt va tenir lloc el 1961, i aquest tàndem va durar fins a la mort de Jeanne-Claude el 2009. En total, la parella va crear vint-i-tres obres, poca cosa, ja que la creació de cadascuna podria trigar anys i fins i tot dècades. El projecte del Reichstag porta vint-i-cinc anys en marxa: un quart de segle! - durar només dues setmanes.

Arbres embolicats. Disseny del projecte no realitzat
Arbres embolicats. Disseny del projecte no realitzat

En cert sentit, el projecte d’embalatge d’una estructura arquitectònica va resultar comparable a la construcció: projectes, esbossos, dibuixos, creació de maquetes, obtenció de permisos; això va ser el que va omplir la primera etapa de treball de la següent peça. En aquesta etapa, l’artista va rebre finançament per a la posterior implementació dels seus plans: els esbossos esmentats que Yavashev va posar a la venda, al mateix temps que organitzava exposicions. En termes de diners, Christo i Jeanne-Claude es van adherir a una posició ferma: finançaven ells mateixos el treball, no acceptaven el patrocini.

Monument embolicat a Leonardo da Vinci, 1970
Monument embolicat a Leonardo da Vinci, 1970

La parella volia apropar-se al màxim a la llibertat de l’artista i probablement ho van aconseguir. Independència dels inversors, de la propietat de les seves obres, independència de les mateixes obres - això és el que va demostrar Hristo Yavashev en la seva vida creativa. L’artista va admetre que el veritable significat de les seves obres és incomprensible per a ell mateix. En primer lloc, per comprendre les sensacions que un pont embolicat amb tela evoca als parisencs, cal entendre com se senten generalment en relació amb aquesta fita. En no ser parisenc, Yavashev no ho podia saber.

Esbós del pont nou a París (Pont-Neuf)
Esbós del pont nou a París (Pont-Neuf)

Què queda de les obres?

Cadascun dels projectes de Yavashev tenia una història única i estava ple de la seva pròpia energia. Una varietat de persones van participar al "embolcall", no només els espectadors ociosos. Per exemple, de vegades la idea de l'artista era atraure escaladors en lloc d'utilitzar grues de construcció.

Projecte "Paraigües"
Projecte "Paraigües"

El 1984-1991, Yavashev estava preparant el projecte "Umbrellas": se suposava que es desenvoluparia simultàniament al Japó i als Estats Units. Més de tres mil paraigües, grocs a la terra americana i blaus a les illes, es van obrir simultàniament. Cadascun tenia nou metres de diàmetre i sis metres d’alçada. Els paraigües es van desmuntar poc després de la instal·lació.

El 2005, el Projecte Gateway es va completar al Parc Central de la ciutat de Nova York. Set mil i mitges "portes" taronges s'estenien durant 37 quilòmetres
El 2005, el Projecte Gateway es va completar al Parc Central de la ciutat de Nova York. Set mil i mitges "portes" taronges s'estenien durant 37 quilòmetres
Christo i Jeanne-Claude el 2009
Christo i Jeanne-Claude el 2009

L’obra de Hristo Yavashev va permetre revisar la visió de l’objecte i l’espai al seu voltant des de fa molt temps, l’envàs ocultava els detalls i detalls, cosa que permetia veure el més amagat sota el teixit: la mida, l’alçada, les proporcions de l’objecte, la seva originalitat i singularitat. Des del 2009 va treballar sol. A la tardor del 2020, se suposava que s'havia de fer "l'embalatge" de l'Arc del Triomf a la capital francesa, però al maig va morir Hristo Yavashev. Com a mostra de respecte per la memòria de l’artista, aquest darrer projecte seu es durà a terme un any després, Khristo Yavashev va morir a Nova York el vuitanta-cinquè any de la seva vida.

Si l’art de carrer sol estar disponible per a tothom, amb les pintures la situació és diferent: aquí quines pintures compren les celebritats i quant estan disposades a pagar per l'obra d'art que els agrada.

Recomanat: