Com la filla il·legítima d’un sacerdot va entrar al retrat de Bronzino i quins secrets guarda

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

Una de les pintures d’Agnolo Bronzino, famosa per la seva habilitat en la creació de retrats “vius”, representa una dona que no és com les que solien posar per als artistes del Renaixement italià. No és l’esposa d’un duc, que voldria perpetuar la imatge de la seva estimada dona, ni una musa que l’inspirés amb la seva bellesa, no, és més probable que aquesta persona tingui una pronunciada individualitat. Laura Battiferry va aparèixer al retrat del famós florentí no per casualitat ni per vincles familiars. No, la seva popularitat entre els contemporanis i la fama entre les generacions posteriors són el resultat del seu propi treball i constància. La filla il·legítima, que va aconseguir guanyar-se tant l’amor del seu pare, el respecte del seu marit, com el reconeixement dels seus compatriotes –tot això no va ser el moment més favorable per a una dona– fa cinc segles.

Dona renaixentista

Laura Battiferri era la filla il·legítima del sacerdot Urbino Giovanni Antonio Battiferri, la seva mare es va convertir en la seva concubina, o concubina, amb el nom de Maddalena Kokkapani. Els nens nascuts d’aquests sindicats eren considerats il·legítims. No obstant això, el pare va reconèixer Laura i els seus altres dos fills, després d'haver assolit un decret especial del papa Pau III, que es va dictar el 1543. La nena tenia llavors 19 anys.

Va rebre una educació excel·lent, va estudiar història i filosofia, va dominar el llatí i es va dedicar seriosament a la teologia. A més, la nena estava destinada a convertir-se en l'amant d'una gran fortuna.

Als 21 anys, Laura es va casar amb Vittorio Sereni, que exercia d'organista de la cort del duc Urbino; però al cap de només quatre anys va quedar vídua. La mort del seu marit va ser un gran xoc per a Laura; més tard dedicarà els seus primers nou sonets a aquest trist esdeveniment. El pare de Battiferry va portar la inconsolable Laura a Roma i, pel que sembla, es va proposar trobar-li una nova esposa el més aviat possible. Un any després, es va tornar a casar, aquesta vegada amb un escultor i arquitecte de Florència. Bartolomeo Ammannati, que era el nom del segon marit, va complir les ordres del papa Juli III. Quan va morir, Ammannati va acceptar l'oferta del duc Cosme I Mèdici de Florència i va deixar Roma amb la seva dona.

El trasllat va ser un esdeveniment difícil per a Laura: li encantava Roma i, a més, va aconseguir allà un estat bastant elevat, i no només gràcies al seu marit. Laura es va moure per la intel·lectualitat de la capital, va parlar molt amb científics, representants de l'aristocràcia, va escriure poesia i es va dedicar seriosament a la seva carrera literària. Després d’haver-se traslladat a una vil·la de Maiano, a prop de Florència, Laura va sentir melangia i solitud, malgrat la luxosa decoració de la nova casa i els bells paisatges que l’envoltaven. Van salvar la religió, que sempre ha tingut un significat especial en la vida de Battiferry, i la creativitat: l’estudi de la literatura i el patrimoni cultural del passat i l’escriptura de les seves pròpies obres poètiques.

Poeta renaixentista

El 1560 es va publicar el primer llibre de Laura Battiferry, El primer llibre dels escrits toscans. Tot i que això va passar fa gairebé cinc segles, tot es va dur a terme a un nivell molt seriós. L'edició va ser l'autèntica editorial Giunti, que posteriorment va publicar altres col·leccions d'obres i traduccions de Battiferry. Sonets, madrigals, odes, canzonets i molt més: el potencial literari de Laura era variat i polifacètic. El segon llibre reeixit va ser una col·lecció de traduccions de salms i textos de composició pròpia.

Laura Battiferri es va posicionar com a seguidora de Petrarca, a més, va sorgir aquí un interessant joc de paraules; al cap i a la fi, la poetessa era l’homònima de qui el famós italià va dirigir als seus sonets. Els amics van anomenar Battiferri "el nou Safó" i, tot i que van exagerar una mica els mèrits de Laura en la literatura, no obstant això, l'esposa de l'escultor Ammannati realment no estava privada de talent i es va prendre els estudis seriosament. Va ser considerada veritablement erudita, fins i tot en qüestions de teoria de la literatura i versificació. El principal estat d'ànim que impregna la majoria de les obres de Laura és l'amor i el respecte que sentia pel seu marit.

A Florència, amb la qual Battiferri es va reconciliar finalment, es va fer molt popular i, gràcies a la feina del mestre Bronzino, va aconseguir construir una imatge viva i especial. Per naturalesa, no dotada d’un aspecte clàssic correcte, va aprendre a jugar amb la seva imatge, fent referència a la imatge de l’antiga grega Daphne, una nimfa que es va convertir en un llorer (laurus en llatí). El sonet, escrit per Laura el el retrat de Bronzino era el següent:

Cinc-cents anys després

Laura Battiferri es va convertir en la primera dona admesa a una acadèmia italiana, l'Acadèmia Intronati. D'acord amb les normes, quan es va unir a l'acadèmia, tothom havia de prendre un pseudònim còmic, Laura va escollir per La Sgraziata, és a dir, "maldestre".

Cap al final de la seva vida, el principal que va omplir els pensaments de Battiferry, com, de fet, el del seu marit, va ser la visió del món i la filosofia dels jesuïtes. Després de la mort de Laura Ammannati, va encarregar a l'artista Alessandro Allori que pintés el quadre "Crist i el cananeu", que també representava el rostre de la poetessa morta, agenollada amb un llibre a les mans. Es va perdre un altre quadre on es veia la cara de Laura, un retrat de Hans fot Aachen.

Battiferry no va tenir fills, però va deixar una herència enorme que va passar al seu marit i un patrimoni literari que durant diversos segles va causar una gran impressió als coneixedors de l'art renaixentista. Al segle XIX, quan les dones cultes, amb talent i enginyoses ja no eren una meravella, Battiferry ja no s’esmentava. Potser només gràcies al brillant retrat de Bronzino, aquest "petit poeta del Renaixement" va escapar de l'oblit, passant a formar part de la imatge de la intel·lectualitat i cultura florentina d'aquella època.

Sobre els retrats "en directe" d'Agnolo Bronzino: com l’artista va aconseguir explicar les històries dels seus personatges a les pintures.