Vídeo: La vida i la mort de Marina Abramovich: una nova representació al vell teatre
2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00
La famosa "àvia de la performance" Marina Abramovich encara no deixa l'art i continua creant. El següent pas del seu desenvolupament creatiu va ser l'obra "La vida i la mort de Marina Abramovich", on, a més dels fets de la biografia de l'autor, es preveu l'escena del funeral de l'artista-artista.
L’òpera representada va ser posada en escena per Robert Wilson, un director d’òpera i teatre nord-americà conegut com un dels principals representants de les avantguardes teatrals del nostre temps. A més de la pròpia artista, el conegut actor nord-americà Willem Dafoe participa en la producció, actuant com la veu de la raó del personatge principal.
"La vida i la mort de Marina Abramovich" no és una representació ordinària, sinó quelcom que va més enllà dels límits de la percepció lògica: totes les accions de la producció passen per un calidoscopi d’escèntiques-il·lustracions excèntriques. Però, tot i la seva fantasmagoricitat, els herois, dirigint-se periòdicament al públic, recorden que tot el que passa és real. El director va buscar precisament aquest estret contacte amb el públic, observant les lleis de gènere de la interpretació a la producció: les cares dels actors es pinten amb un color blanc uniforme i els ulls es ressalten en negre per ressaltar les seves expressions facials. Quasi no hi ha accessoris a l’escenari, cosa que augmenta l’atenció a l’acció. El comportament inusual dels actors deixa entreveure detalls importants en tot el que passa.
Abramovich va decidir acabar la història de la seva vida amb un resultat lògic: la mort. Per a la mateixa Marina, el seu "funeral" és només un experiment creatiu, un dels mitjans artístics més forts. Segons ella, "una biografia és un material, una representació és una obra poètica d'un teatre biogràfic".
En un moment, Marina Abramovich va dir: "Per ser artista de la interpretació, has d'odiar el teatre. El teatre és fals: el ganivet no és real, la sang no és real, les emocions són inversemblants. En una representació, tot és exactament el contrari: el ganivet, la sang i les emocions són reals ". És per això que, passant de l’àmbit de la performance a l’entorn teatral tan odiat per ella, l’artista intenta fer més viu el que passa a l’escenari, sense tenir por de revelar al públic tots els seus desitjos, experiències i passions més profundes.
Aquesta producció és atípica per a Abramovich, ja que en les seves representacions anteriors sovint feia servir carn i ossos nus, torturant el seu cos davant d’un públic sorprès per subratllar l’autenticitat dels seus pensaments i impulsos. És per això que, malgrat el fet que Life i la mort de Marina Abramovich "es posa en escena als escenaris de teatres de tot el món, la mateixa Abramovich afirma que es tracta" al cap i a la fi d'una representació, no d'una representació teatral ".
Aquesta producció autobiogràfica està destinada als residents de Toronto al Luminato Festival del juny del 2013.
Recomanat:
Quin paper va tenir la cantant de cabaret en la vida de Stalin, el paper del qual va tenir Olga Buzova a la representació del Teatre d’Art de Moscou
Notícies sobre la participació del "presentador cantant" a la producció del Teatre d'Art de Moscou. El "meravellós georgià" de Gorky va causar molta controvèrsia i ridícul. A la història, Olga Buzova interpreta el paper de Bella Chantal, una cantant de cabaret i corporativa que, segons el director artístic del teatre Eduard Boyakov, "fa riure a tothom". I també és l’últim amor de Josep Stalin. Tot i que la imatge del cantant és en part fictícia, té un prototip molt real
Per què Oleg Dal no volia actuar amb Marina Neyelova: secrets fora de pantalla del "Vell, Vell Conte"
Fa 31 anys, el 22 de febrer de 1989, Nadezhda Kosheverova, directora de cinema soviètica, treballadora d’art de la RSFSR, creadora dels meravellosos contes de fades de la pel·lícula "Ventafocs", "Ombra", "Tsarevich Prosha", "Rossinyol", " La pell de burro "va morir. Una de les seves obres més famoses va ser" The Old, Old Tale ", una pel·lícula que es va estrenar fa 50 anys. Es va convertir en un dels millors en la filmografia d'Oleg Dahl i va donar la primera popularitat a Marina Neyelova. És cert que això potser no hauria passat, perquè l’actor era Kate
La vida com a representació: els avatars de Marina Abramovich, l’art del qual converteix el públic cap a fora
Marina Abramovich és una de les representants més influents de l'art de la performance al segle XX. El seu treball consisteix en experiències personals, sentiments i emocions que literalment converteixen l’ànima del públic cap a fora, obligant no només a empatitzar amb el personatge principal de la representació, sinó també a reflexionar sobre la seva pròpia vida i el fet que de vegades rosegui tan dur i persegueix
Fets sobre la vida i la mort de Cleòpatra que semblen ficció i semblen una trama per a una pel·lícula
Guerrers, poetes, enemics, rivals i amics, contemporanis i descendents, grans imperis i estudis de cinema de Hollywood, tots ells, per regla general, van caure als peus de la insuperable reina egípcia. Cleopatra astuta, sàvia i perillosa fins avui és un exemple viu de com la bellesa, l’engany i la intel·ligència femenines no només poden salvar el món, sinó també destruir-lo, deixant després una marca inesborrable a la història i obligant així els investigadors a lluitar en conjectures eternes. com va morir l’últim governant d’Egipte i on
Una absurda representació escultòrica de Maurizio Cattelan
Al meu parer, "Sense títol" vol dir "Sense títol" és una escultura bastant estranya de Maurizio Cattelan, que és un cavall sense cap penjat de la paret. És només una mena de disbarat, o aquesta instal·lació té un cert significat, i aquest espantaocells hi penja per un motiu?