Taula de continguts:
Vídeo: Com un artista rus va creuar un pin-up americà i un cartell de propaganda soviètica i què en va sortir
2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00
A la nostra vida moderna, moltes coses del passat es manifesten molt sovint i la coneguda frase: "Tot torna al primer lloc", així com subratlla possible l'essència d'aquesta revisió, que tracta de l'estil artístic manllevat a el segle passat. I avui m’agradaria parlar-vos d’un il·lustrador que va reviure l’art dels cartells soviètics amb una nova forma. Artista de Nizhny Novgorod, Valery Barykinen combinar dues propaganda visual ideològicament oposada de la meitat del segle passat de dos països: l’URSS i els EUA, va rebre un estil orgànic completament nou: el pin-up soviètic.
Una mica d'història de pin-up
Per entendre l’essència d’aquest estil, cal que busqueu una mica la història. Per tant, voldria recordar al lector l’època en què les revistes masculines nord-americanes dels anys 30 i 40 estaven literalment plenes d’il·lustracions de belles coquetes, que es van convertir en l’element fetitxe més adorat entre soldats, conductors de llarga distància i solters. Aquestes publicacions van tenir una gran valoració perquè molts homes, aficionats a les imatges brillants, van aconseguir decorar les cases i les cabines del cotxe amb elles, fixant-les a les parets. D’aquí que va venir el nom d’aquesta tradició: "pin up": pin up, després del qual més tard es va anomenar un gènere d'art separat.
A més, els objectes d’adoració sexuals i alhora castes de les pàgines de revistes es van adaptar molt aviat a les necessitats de les empreses publicitàries. I el que és interessant, en aquells anys en què noies boniques d’anuncis publicitaris a l’estil pin-up feien l’ullet als ciutadans nord-americans a tots els racons, convidant-los a refrescar-se, afaitar-se o mirar a un cafè, la gent soviètica de cartells de propaganda a cada pas”. van ser amenaçats amb un dit per dones severes, policies i bombers.
Amb el pas del temps, el pin-up nord-americà es va transformar en l'anomenat estil d'amor, que estava dominat per imatges de noies mig nues i històries commovedores de relacions: petons, cites romàntiques, festes. Als anys 60, aquest estil es va transformar radicalment sota la influència de Bondiana, que, al seu torn, va ser literalment aixafada per la fotografia en color. Aquí hi ha una història tan curiosa d’aquest gènere.
Pin-up soviètic: un nou estil modern
Aquesta característica de les publicacions periòdiques dels EUA a mitjan segle passat va ser utilitzada amb gran destresa per l’artista Valery Barykin. Literalment va crear una barreja, creuant dos estils diferents en les seves creacions: un pòster soviètic i un pin-up americà. I ara, per a la segona dècada, l’il·lustrador ha estat creant cartells impregnats de sàtira i humor, similars als cartells de propaganda dels temps de l’URSS als anys 50 i 60 i impregnats de l’estètica del pin-up americà.
I cal assenyalar que la sorprenent idea de l’artista de crear una sèrie enorme d’obres divertides i nostàlgiques atrau un gran nombre de fans a la seva obra. I d’aquesta manera es va desenvolupar un nou estil en l’art: el pin-up soviètic.
I el que és interessant, en el nostre temps, molts joves artistes recorren a aquest estil. Però fins ara només Valery Barykin està al capdavant d’aquest gènere. I és així com el propi artista reacciona davant aquesta situació: "Potser aquells que, d'una manera o altra, treballen a l'estil pin-up són gent molt jove. Els seus records de l'època soviètica són molt lents … De vegades fins i tot jo no del tot té èxit "…
I avui l’artista es considera postmodern i es dedica a creuar uns i altres espais temporals i plans geogràfics.
Una mica sobre l'autor
Valery Barykin (1966) és de la ciutat d'Ivanovo. Al mateix temps, es va graduar a la Universitat Politècnica de Nizhny Novgorod, després de la qual cosa, després d'haver decidit bruscament canviar la seva direcció professional, es va graduar a l'escola de teatre i va rebre un diploma de "artista teatral".
Als notoris anys 90, l'artista va haver de provar-se en diferents tipus de creativitat: es dedicava a la pintura, els gràfics, les representacions i el disseny d'impressions. Al mateix temps, va ingressar a l'associació d'artistes "Galeria d'art atípic" i va participar en moltes exposicions d'art conjuntes. Però a principis de la dècada de 2000, l'artista, a través de cerques creatives, va plasmar la idea de crear un estil innovador: el "pin-up soviètic".
I immediatament sorgeix la pregunta: hi ha una demanda d’aquest tipus d’art a la nostra era digital? Parcel·les divertides aparentment sense pretensions, sobresaturades de petits detalls i saturades de notes nostàlgiques … bé, quin és el gran problema? Resulta que hi ha una demanda, i no poca. Alguns espectadors se senten atrets, en primer lloc, pels contrastos argumentals de les obres de l’artista, d’altres per la nostàlgia del passat, i d’altres per l’interès pel passat soviètic. Però a tots els uneix el desig d’anàlisi, l’oportunitat de reflexionar sobre allò que van veure.
Resulta que res no crida l’atenció de l’espectador més que un examen escrupolós dels detalls fins als més mínims. I com que la gent viu principalment en detalls i bagatel·les, hi pensen molt i, de vegades, basant-se en les seves anàlisis, expliquen a l’artista sobre els seus temes allò que ni tan sols s’imaginava en crear aquesta o aquella obra.
I, a més, una persona es construeix de manera que els moments més emotius de la seva vida es basin en contrastos, que simplement són abundants en les obres de l’artista. Diversos absurds, actes imparcials, comportaments indecents, sobre els quals crida l’atenció de l’espectador, provoquen un violent esclat d’emocions. I on hi ha atenció, hi ha anunciants, respectivament. Per tant, la tasca principal de l’autor és trobar històries d’aquest tipus que cridin més l’atenció del públic.
I, com el propi il·lustrador explica sobre el seu procés creatiu, ha estat ultimant les seves obres des de fa força temps, afegint-hi aquests detalls. Cada vegada, mirant al voltant de l'obra acabada o, després d'escoltar l'opinió d'algú, se li acudeix sovint per omplir el buit amb un objecte o imatge adequats. Així apareixen els detalls i són els que criden l’atenció de l’espectador.
Avui l’artista té plans de gran abast. Generant idees noves, intenta traduir-les amb gran entusiasme en la seva obra. El següent pas, com confessa Valery, és el gènere del còmic, que s’assembla a l’estil pin-up, però més polifacètic i divers. I, per descomptat, aquest gènere també dependrà de Barykin.
I l’artista sempre parla amb calidesa de la seva dona, que sempre està a l’abast com a musa, com a assessora i com a model. I a jutjar per les il·lustracions, aquest tàndem cantava bé.
El bon humor als dibuixos animats sempre és la clau de l’èxit dels seus creadors. Invito el lector a veure el fascinant una selecció de dibuixos animats del món modern, submergit en tecnologies digitals, que al nostre segle han dominat la humanitat gairebé completament.
Recomanat:
Les revelacions del destí del mític actor, soldat de primera línia, director de Taganka, que va creuar la línia de 99 anys: Nikolai Dupak
La generació més antiga d’espectadors de la televisió recorda Nikolai Lukyanovich Dupak pels seus nombrosos papers episòdics en llargmetratges: "Eternal Call", "Bumbarash", "Intervention", "Forty First" i molts altres. Per als espectadors del teatre, és conegut com a actor, director i director que va dirigir la famosa "Taganka" durant més d'un quart de segle. Com viu i es veu ara la llegenda del cinema i el teatre russos, a la nostra publicació
Com treballava un milionari britànic per a la intel·ligència soviètica i què en va sortir
El 1968, la URSS va projectar l'estrena del llargmetratge "Season Dead", dedicat a les activitats d'intel·ligència soviètica durant la Guerra Freda. Milions d’espectadors van empatitzar amb el protagonista i es van preguntar si hi havia una persona real darrere seu o si es tractava d’una imatge fictícia i col·lectiva. Van passar molts anys abans que es retiressin els vels del secret i es revelés la veritat: el prototip de l’oficial d’intel·ligència de pantalla de Ladeinikov era Konon Trofimovich Molody, un agent soviètic conegut pel seu pseudònim
Cartell de l’escalfament global
A la ciutat mexicana de Cancún, aquests dies se celebra la conferència COP16 dedicada als problemes de l’escalfament global. I en el marc d’aquesta conferència, se celebra l’onzena biennal de cartells contemporanis. No és difícil endevinar a quin tema es dediquen totes les obres presentades en aquesta exposició
Els 30 ponts més bonics de tot el món que necessiteu creuar almenys una vegada a la vostra vida
El pont de les diferents cultures va personificar diverses coses: la comunicació entre el Cel i la Terra, entre l’home i el principi diví, la transició d’un estat a un altre, el desig de canvi i de canvi de vida. Però avui convidem els nostres lectors a apartar-se del component ideològic i admirar la bellesa dels ponts situats a diferents parts del món
Propaganda soviètica: 20 pòsters de propaganda de l’URSS que es poden utilitzar per ensenyar història
Els pòsters a l’URSS eren una forma efectiva de propaganda i tocaven una gran varietat de segments de la societat. Aquestes campanyes es podien veure als llocs de treball, a les institucions públiques, a les botigues i simplement al carrer en estands especials. Avui en dia, aquests pòsters són una enorme capa cultural a través de la qual podeu estudiar la història del país