Pont d'Anichkov: història i secrets dels cavalls de Peter Klodt

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

Els famosos cavalls de Klodt que decoren el pont d'Anichkov són l'orgull de Sant Petersburg. I l’autor d’aquestes famoses obres mestres és Peter Karlovich Klodt, que va dedicar uns 20 anys a la seva creació. Ara sembla que no hi ha un lloc millor per a aquestes magnífiques escultures. Però, de fet, la història de la seva instal·lació no va començar en absolut amb el pont d’Anichkov.

El 1832 es va decidir decorar el terraplè de la Universitat, enfront de l'Acadèmia de les Arts, a l'estil grec amb dos grups escultòrics de cavalls de bronze amb els seus domadors: els germans bessons Dioscuri, herois de la mitologia grega antiga.

Peter Klodt, un escultor de Sant Petersburg, va rebre l'encàrrec de dur a terme aquesta ordre i es va posar a treballar. Tanmateix, al cap d’un temps, els plans van canviar i, en lloc de cavalls, es van quedar al terraplè antigues estàtues de dues esfinxs del segle XIII, portades de la capital d’Egipte.

En aquell moment, el famós escultor Carl Rossi treballava en el conjunt de la plaça del Palau. I va decidir decorar el moll entre el Palau d’Hivern i l’Almirantatge amb els lleons i cavalls de Klodt. Però l'emperador Nicolau I no va aprovar aquesta idea; es van col·locar lleons de guarda amb boles i gerros al moll. Pyotr Klodt va començar a buscar independentment un lloc per a la seva instal·lació i va escollir el pont d'Anichkov. Allà es van instal·lar el 1841, a un costat del pont, el de ponent. I a l’altra banda, posen temporalment les seves còpies de guix, pintades en bronze.

Durant l'any, Klodt va fer dues escultures més, però mai van arribar al pont. Com a regal de Nicolau I al rei prussià, els cavalls van anar a Berlín, on van ser instal·lats. Després de passar un any més, Klodt va llançar noves còpies dels cavalls de bronze, es van instal·lar, però tres anys després, retirats dels pedestals, van ser enviats a Nàpols. Mentre les còpies es regalaven com a regals reials, l’escultor va tenir una nova idea. Va decidir no fer més còpies, sinó crear dues composicions completament noves, combinades amb la idea única ja establerta.

El 1851, el pont, decorat amb grups de cavalls, va aparèixer en tota la seva glòria. Totes les composicions es combinen en una seqüència única, que reflecteix les etapes de la conquesta d’un cavall ininterromput per part de l’home i que simbolitza la lluita de l’home amb les formidables forces de la natura i el triomf sobre elles. Tal com va concebre Klodt, les figures del pont es situen de manera que és impossible veure-les totes al mateix temps des de qualsevol punt, però s’han de tenir en compte, passant gradualment d’una a una altra. Però en funció del punt de partida, la trama tindrà un aspecte diferent.

Per exemple, així:

El jove, en previsió de l’enfrontament en tensió, frena el cavall que s’alça. El cavall es posa de peu a les potes del darrere, intentant alliberar-se, el jove el sosté. El cavall va llançar la manta i gairebé es va alliberar. El jove és derrotat, però sosté el cavall, tirant de la brida. Alçant-se i recolzant-se al genoll, el jove sotmet el cavall salvatge.

O així:

L’inici del duel … El jove intenta agafar el cavall que s’està educant, gairebé va aconseguir escapar, però el jove el reté amb les seves darreres forces. El jove ja conté el cavall amb confiança i poc a poc l’obeeix. El jove victoriós condueix amb seguretat el cavall submís per la brida.

Però hi ha un detall interessant: hi ha ferradures a les peülles dels dos cavalls que donen a l’almirallat i dos cavalls a l’altra banda no estan calçats.

Molts ho expliquen així: en aquells dies, les foneries i les fargues es trobaven a Liteiny Prospekt i Kuznechny Lane, de manera que els cavalls ja calçats es movien de les fargues.

Al començament de la lluita, els cavalls salvatges havien de ser descalços i només després que una persona els hagués domesticat, es podrien calçar els cavalls. Tenint en compte aquest fet, la trama es presenta d’una manera diferent:

Un jove que ha caigut fins a un genoll, atura un cavall salvatge, encara no calçat. El cavall va llançar el jove i gairebé es va alliberar d’ell. El cavall, que encara intenta resistir, comença a obeir la voluntat de la persona. El cavall està calçat. El domador i el cavall ferrat i calçat caminen confiats costat a costat.

Però les opcions no acaben aquí, hi ha una altra opció interessant:

L’home està estirat a terra. Aquí es va posar de genoll. Ara es va posar de peu. I ara camina a tota la seva alçada, agafant el cavall per la brida. Però, com pot domar algú qui està estirat a terra? Una persona pot, amb l’ajut d’un cavall, aixecar-se del terra i, a continuació, resulta que tota aquesta composició no és l’amansament del cavall, sinó l’ascens d’una persona, la seva aspiració cap amunt, gràcies al cavall. I l’últim grup en convén, on dues de les criatures més magnífiques de la terra caminen una al costat de l’altra, igual de boniques, fortes i elegants. Per cert, el propi Klodt va anomenar a les seves estàtues el cavall amb el Waterman, és el cavall qui està en primer lloc amb ell.

BONUS

Situats al costat dret del pont, d’esquena a l’almirallat, molts turistes tendeixen a mirar sota el cavall, que està més a prop del palau d’Anichkov.

Segons un dels contes més famosos, Klodt va esculpir els genitals d'aquest cavall en forma de rostre, ja sigui Napoleó o l'amant de la seva dona. Això gairebé no té res a veure amb la realitat, però entreté als turistes.

Especialment per a aquells que estiguin interessats en la història i els llocs d'interès de Sant Petersburg els fets més interessants sobre el cavaller de bronze, que no està gens fet de coure.