Darrere de l'escena de la pel·lícula "Noia sense adreça": Per què Eldar Ryazanov va preferir callar sobre la seva segona pel·lícula

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

Es va dir molt sobre la primera pel·lícula d'Eldar Ryazanov: "La nit de carnaval" va causar una gran ressonància i s'ha convertit durant molt de temps en un clàssic reconegut del cinema soviètic. Però la seva propera pel·lícula gairebé mai s’esmenta. L’inici d’aquesta tradició el va establir el mateix director. Tot i que la comèdia "Una noia sense adreça" es va convertir en un dels líders de la taquilla el 1958, a Ryazanov no li va agradar recordar-la. No obstant això, l'actriu que va interpretar el paper principal i va tenir un rancor contra el director …

Eldar Ryazanov va començar com a documentalista i, quan el director de Mosfilm, Ivan Pyriev, li va confiar el rodatge de la comèdia musical Carnival Night, ningú no creia en l’èxit d’aquesta empresa, ni tan sols el mateix director. Tenia només 29 anys, somiava amb filmar un drama, les audicions de Lyudmila Gurchenko, de 21 anys, no el van impressionar, es van haver de tornar a rodar moltes escenes, l'estimació es va superar i els terminis es van quedar enrere. Però el resultat va sorprendre a tothom: la pel·lícula es va convertir en el líder en distribució de pel·lícules, reunint 50 milions d’espectadors de les pantalles. Després d'aquest èxit, Ryazanov planejava continuar treballant amb Gurchenko i, quan va començar a rodar una nova comèdia lírica "Girl without a Address", una any més tard, només va veure aquesta actriu en el paper principal. Però aquí també van sorgir dificultats.

El director de nou no es va mostrar entusiasmat amb el material proposat, però va acceptar qualsevol suggeriment, "si només no se'ls expulsés del treball", tal com va admetre més tard. Tothom esperava que Ryazanov repetís l’èxit rotund de la Nit de Carnaval i el director va considerar la seva garantia la participació de les mateixes estrelles: Igor Ilyinsky i Lyudmila Gurchenko. Però, inesperadament, el consell artístic va sortir categòricament en contra d’aquesta idea. A Ryazanov se li va dir que no calia rodar la segona "Nit de Carnestoltes": es tracta d'una història completament diferent, de manera que el repartiment hauria de ser nou, segons diuen, al país, a més d'Ilyinsky i Gurchenko, hi ha molts altres artistes dignes.

Ryazanov fins i tot va pensar a abandonar el treball a la pel·lícula. Va preparar una segona llista d'actors, però va insistir en la candidatura de Lyudmila Gurchenko fins a l'última. Aleshores, Ivan Pyryev va convocar el director al seu despatx i li va dir en secret que, per decisió del ministre de Cultura, Gurchenko no seria aprovada per al paper principal en cap cas, pel motiu pel qual es va negar a cooperar amb el KGB. Ryazanov va considerar possible parlar d’això només a la dècada de 1990, i després va haver d’acordar la decisió de la direcció.

Nikolai Rybnikov va ser aprovat per al paper principal masculí. En aquella època, estava al cim de la fama després d’haver protagonitzat les pel·lícules Spring al carrer Zarechnaya i Height. Tanmateix, la nova proposta no li va agradar gens, abans va interpretar a un líder en siderúrgia i a un capatàs d’instal·ladors, i després va haver de tornar a plasmar a les pantalles la imatge d’un “noi senzill de la gent”, en què l’actor no va veure res d’interessant. Rybnikov temia estar "atrapat" per sempre en aquest paper i la seva filmografia va confirmar més tard que aquestes pors no eren infundades.

Tot i això, els problemes no van acabar aquí. Zoya Vinogradova, actriu del Teatre de Comèdia Musical de Leningrad, va ser escollida per al paper de Katya Ivanova. Fins i tot va aconseguir gravar totes les cançons de la pel·lícula, però al teatre es va trobar amb una tria: representacions o rodatge. I va escollir la primera. És cert, la seva veu encara sonava a la pel·lícula: era Vinogradova qui cantava totes les cançons de Katya Ivanova.

Com a resultat, es va aprovar una actriu no professional per al paper principal: una estudiant desconeguda de la facultat filològica de la Universitat Estatal de Leningrad, Svetlana Karpinskaya. Va entrar al plató gràcies a una oportunitat afortunada: segons la llegenda, un cop al metro, l'autor del guió de Les noies sense adreça, el satíric Leonid Lench la va veure i li va oferir immediatament el paper principal. Segons ell, així va imaginar la seva heroïna quan treballava en el guió. La mateixa actriu va explicar una història molt més prosaica: des de la seva joventut va estudiar en un estudi de teatre, un cop filmada la seva actuació a Lenfilm, i l’ajudant del director va cridar l’atenció sobre la talentosa actriu. Sigui com sigui, Karpinskaya va ser aprovada per al paper principal. Ryazanov estava molt molest per aquesta elecció, però va haver de suportar-la.

Les preocupacions de la directora van ser en va: la debutant sense formació actoral va fer un treball excel·lent amb el seu paper. Tenia moltes coses en comú amb la seva heroïna: semblava una provinciana tan sincera i ingènua com Katya Ivanova, que havia vingut a conquerir la capital. I l'actriu tenia el mateix "personatge disputat". Svetlana volia desesperadament ser com autèntiques estrelles de cinema i estava molt preocupada pel fet de semblar lletja al quadre: anava vestida amb vestits ridículs i se li prohibia maquillar-se.

Karpinskaya es va lamentar: "". Tot i això, entrar a la imatge va resultar ser al cent per cent i el públic va enviar a l’actriu bosses de cartes entusiastes. Després d'aquest èxit, es va preguntar sincerament per què Eldar Ryazanov no la va convidar a les seves noves pel·lícules i va tenir un rancor contra el director.

Per descomptat, l’èxit de la pel·lícula també va ser un repartiment ben escollit, perquè fins i tot en els episodis es van filmar els mestres del cinema soviètic: l’avi del personatge principal va ser interpretat brillantment per Erast Garin, un dissenyador de moda de l’estudi experimental. Rina Zelenaya, la parella Komarinsky: Zoya Fedorova i Sergei Filippov. Van aparèixer a les pantalles només uns instants, però això va ser suficient perquè el públic recordés immediatament els seus vívids personatges i repetís després frases que es van tornar alades: "" (l'heroïna de Rina Zelena a l'estudi), "" (el personatge de Sergei Filippov), etc..d.

El 1958, "Una noia sense adreça" va ocupar el segon lloc entre els líders de la distribució de pel·lícules, darrere de "Quiet Don" de Sergei Gerasimov. La comèdia va ser vista per 36,4 milions d’espectadors. Tot i això, tot i el reconeixement de tota la Unió i l'amor del públic, el mateix director no va canviar d'opinió. Encara estava convençut que la pel·lícula havia perdut molt pel fet que Lyudmila Gurchenko no hi participava i, més tard, no li agradava recordar el seu segon treball cinematogràfic, considerant-lo molt més senzill i feble que la Nit de Carnaval.

Un dia dels anys vuitanta. Ryazanov va dir en una entrevista que aquesta comèdia podria haver esdevingut més dinàmica, més lírica i més divertida si, en els inicis de la seva carrera com a director, pogués prendre decisions pel seu compte. Al seu llibre "Unsummed Results", el director va parlar sobre el rodatge de totes les seves pel·lícules, excepte "Girl without a Address" (Noia sense adreça). Evidentment, considerava que aquesta obra era merescuda fins i tot. Afortunadament, el públic no estava d’acord amb ell: la commovedora i lírica commovedora encara evoca sentiments molt càlids en tothom.

Gràcies a Eldar Ryazanov, la seva carrera com a actor va començar amb èxit, tot i que el seu destí difícilment es pot dir feliç: Per què Svetlana Karpinskaya es va quedar sola.