Entre bastidors "Les grues volen": Per què l'única pel·lícula soviètica triomfant del Festival de Cannes va causar la ira de Khrusxov

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

El 28 de desembre es compleixen 115 anys del naixement del famós director, càmera i guionista soviètic Mikhail Kalatozov. El mateix dia, a tot el món se celebra el Dia Internacional del Cinema. Probablement, aquesta coincidència no és sorprenent: Kalatozov es va convertir no només en un clàssic del cinema soviètic, sinó que també va passar a la història del cinema mundial: fa 60 anys, la seva pel·lícula "Les grues volen" va guanyar el premi principal del Festival de Cannes, i Kalatozov es va convertir en l'únic director soviètic que posseïa les sucursals Golden Palm. Però el més interessant va romandre entre bastidors.

El guió es basava en l'obra de teatre de Viktor Rozov "Forever Alive", escrita el 1944. Però després no es va publicar per motius ideològics: el personatge principal, que no va esperar la seva estimada des del front i es va casar amb el seu germà, no ho va fer. corresponen a la imatge dels fidels i d’una devota dona soviètica. Quan, 13 anys després, l’obra es va publicar per fi, Mikhail Kalatozov va rastrejar immediatament l’autor i el va convidar a escriure un guió junts. Hi van afegir alguns episodis més: l'escena del bombardeig de Moscou, el rescat d'una heroïna d'un nen al pont, la mort dels pares del personatge principal, la mort del seu amant i la reunió dels guanyadors a la final, però la trama principal es va mantenir inalterada: sobre una parella d’enamorats, trencada per una guerra, i una jove que va cometre un error i se’n va penedir.

El fet que la pel·lícula fos reconeguda com una obra mestra de la cinematografia a tot el món també va ser un gran mèrit del càmera Sergei Urusevsky, gràcies a les tècniques innovadores que va proposar (mitjançant una càmera de mà, rodatge sobre rails circulars), reconegut com un dels primers exemples de la "nova onada soviètica", el temps dels experiments i les càmeres "volant" al voltant del lloc. Urusevsky va dir: "".

El treball a la pel·lícula no va ser fàcil: al principi Tatyana Samoilova, que va fer el paper principal, va caure greument, després va patir Alexei Batalov al plató; segons el guió, va haver de caure a l’aigua durant una baralla amb un soldat. que va fer una broma sobre la seva núvia Veronica. L'actor va caure directament sobre troncs d'arbres i branques que sortien de l'aigua i es va ferir greument la cara. Va haver de posar diversos punts de sutura, i fins i tot es va acomiadar mentalment de la professió d’interpretació. Afortunadament, les retallades es van curar ràpidament i, al cap d’un mes, Batalov va poder tornar al plató. I la seva carrera com a actor va començar després.

La major part de la controvèrsia entre la crítica i el públic va ser causada per la imatge del personatge principal. Gràcies a Kalatozov, l’estrella de Tatyana Samoilova es va il·luminar, però si no es dubtava del seu talent actoral, la seva aparença va ser atípica per al cinema d’aquells temps, especialment per a una pel·lícula sobre la guerra, i més tard sempre se la va anomenar "no "Actriu soviètica, amb un" rostre asimètric i estrany ". A més, la imatge que va crear va ser molt contradictòria i va dividir el públic en dos camps: els que la van condemnar i els que el van simpatitzar. I Nikita Khrushchev no va ocultar en absolut la seva indignació, batejant el personatge principal com a "una dona de fàcil virtut", i la pel·lícula en si mateixa "ideològicament desenfrenada".

The Cranes Are Flying no era una pel·lícula de guerra clàssica: no es tractava de fets heroics i de batalles, sinó que se centrava en una història d’amor. Els crítics van acusar el director de dramatisme feble i del fet que van intercanviar "". Un dels crítics va retreure al director que fos "".

L’afortunada pel film va ser la presència accidental al plató d’un aficionat al cinema francès Claude Lelouch, que va venir a Moscou de gira i va treballar com a ajudant de càmera durant dos dies. Després va rodar el seu primer documental sobre el rodatge de "Les grues volen". Observant l'obra de Kalatozov i Urusevsky, ell mateix va decidir fer el mateix i, posteriorment, Claude Lelouch es va convertir en un dels directors francesos més famosos del món. En tornar a casa, es va posar en contacte amb el director del Festival de Cannes i el va convèncer d'incloure la pel·lícula de Kalatozov al programa del festival. Com a resultat, "Les grues volen" va rebre el premi principal: la Palma d'Or, la pel·lícula es va convertir en la líder de la distribució de pel·lícules franceses i Tatyana Samoilova, que va rebre un diploma especial del jurat del Festival de Cannes, va començar a es dirà "Brigitte Bardot soviètica".

Sobre com va reaccionar el públic de Cannes a aquesta pel·lícula, Tatiana Samoilova va dir: "". Pablo Picasso va qualificar la pel·lícula de geni i va predir un futur estel·lar per a Tatyana Samoilova.

Al mateix temps, a la premsa soviètica sobre el triomf de "Les grues volen" només es va publicar una petita nota, que no esmentava els noms del director, guionista i càmera, i la victòria al festival de cinema es va informar amb molta moderació: "".

A França, la pel·lícula es va convertir en el líder de la distribució de pel·lícules; després va ser vista per 5 milions i 300 mil espectadors i a l’URSS només va ocupar el desè lloc a la taquilla. Només es va apreciar anys després. Avui "Les grues volen" és anomenat un dels símbols del cinema soviètic i una de les millors pel·lícules del cinema rus. Els seus episodis estan recollits en tots els llibres de text sobre l’art del cinema.

Després del triomf de Cannes, l'actriu soviètica va ser convidada a actuar a Hollywood, però no se li va donar aquesta oportunitat: El que Tatyana Samoilova va haver de pagar per la seva popularitat.