Com una simple noia de Rússia es va convertir en l’últim amor i musa del gran Matisse

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

"Amor en imatges": això es pot dir sobre la inusual relació de Matisse i Lydia Delectorskaya, que va començar de forma inesperada a principis dels anys trenta, quan va ser contractada per tenir cura de la seva dona malalta Amelie. Però el destí va decretar el contrari i la jove i encantadora Lida es va convertir en molt més que una infermera i una companya …

Entre el seu matrimoni amb Amelie i la seva trobada amb Lydia, Henri va viatjar molt, coneixent els estils dels més diversos artistes de l'època. A Bretanya, va admirar el treball de Pissarro i Gustave Caillebotte i posteriorment va presentar The Dining Table al saló, provocant un escàndol menor. Mentre estava a Londres, va estudiar les pintures de Turner, però potser encara més influït pels seus viatges a Còrsega i el Mediterrani. De tornada a París i fascinat per la influència del puntillisme en el color, Matisse va començar a pintar escenes de carrer des de la finestra del seu apartament que donava al Sena.

Henri estava sovint a la vora d'un desastre financer i, malgrat el reconeixement dels seus companys, la precarietat de la seva posició es va agreujar amb la necessitat de mantenir la seva dona i els seus tres fills. El fracàs de la seva única exposició a la galeria Vollard el 1904 va ser un cop molt dur.

El 1905 va trobar Matisse a Cotlliure, un petit i pintoresc poble de pescadors del sud de França, estimat llavors (i ara) pels artistes. Henri sempre va estar obert a noves tècniques de pintura, i aquí a Cotlliure va abandonar el puntillisme i va adoptar una imatge menys estructurada al seu lloc, mitjançant rínxols vibrants i plaques de colors. Revitalitzat, va pintar quadres "Finestra oberta, Cotlliure" i "Dona amb barret". Va exposar tots dos al Saló de l'Automòbil de París. Un grup d'artistes que van escriure amb aquest estil més lliure i atrevit (més tard anomenat fauvisme) aviat van ser sobrenomenats "Les Fauves".

Però, malauradament, tot això no va assegurar l’estabilitat financera de Henri, però gràcies a l’exposició de París, Matisse va arribar a l’atenció dels col·leccionistes d’art americans més influents i el seu destí va canviar gairebé d’un dia per l’altre, no només econòmicament.

A la tardor de 1932, una captaire de bellesa russa va trucar a la porta d’un edifici d’apartaments a prop del passeig marítim de Niça, una ciutat turística del sud de França. Lydia Delektorskaya, de vint-i-dos anys, s’adaptava a la vida d’una de les artistes més famoses del món.

L’home que havia de conèixer era el pintor contemporani francès Henri Matisse. Malgrat que ja tenia seixanta-tres anys i ja tenia una gran fama, la modesta però intencionada Lida no havia sentit mai parlar d’ell. Estava absorbida per la seva pròpia vida dramàtica, només intentava sobreviure.

La vida de Lida va ser extraordinària en tots els aspectes i va començar així. Nascuda a Tomsk, Sibèria, el 1910, va quedar òrfena als dotze anys quan els seus pares van morir a causa de les epidèmies que van escombrar el país després de la revolució bolxevic. La nena va fugir de Rússia amb la seva tia i, junts, van arribar a París sense diners i sense moltes perspectives. Però, malgrat això, una noia prou intel·ligent i prometedora va ser ingressada a la Sorbona per estudiar medicina, com el seu estimat pare, però aviat es va adonar que mai no es podia permetre aquesta formació, que va costar una fortuna. En lloc d'això, va treballar com a ballarina i extra de pel·lícula, i finalment va arribar a Niça, on va sentir parlar per primera vegada de Matisse.

La nena va arribar a l’edifici d’apartaments Matisse de la primera plaça Charles Felix a la recerca de feina com a model d’artista, una feina que havia après a odiar gràcies a l’atenció no desitjada d’altres artistes, però les decisions de Lida eren limitades i estava desesperada. Matisse, conegut per la seva bona actitud envers les models, va oferir a la jove russa sis mesos per treballar com a ajudant d’estudi mentre treballava a Dance II, un mural per encàrrec del ric empresari nord-americà Albert K. Barnes.

Aquesta obra va salvar Lida de la pobresa i va canviar el curs de la seva vida, així com la vida d'Henri. Durant les pròximes dues dècades, ella, amb la seva eficaç tranquil·la i la seva dedicació completa a les necessitats del mestre, es farà indispensable per a Matisse. Lídia va treballar per a ell i el va cuidar fins a la seva mort el 1954, i va ser fins i tot l'objecte de l'obra més recent de Matisse, un dibuix sobre paper d'escriptura, mentre que Lídia aportava ordre i precisió a la vida d'Henri, frenant el sorollós món que l'envoltava. necessitava pau, la seva arribada va provocar finalment un trastorn personal a la família de l'artista.

La dona de Matisse, Amelie, va donar la benvinguda inicialment a la bonica noia a la casa i, després dels seus sis mesos d’assistent d’estudi, Lida va continuar sent la companya i la tutora de Amelie al llit. Però Amelie aviat es va enfurismar amb l'estret lligam que s'havia desenvolupat entre el seu marit i el jove i rus rus. Potser tenien una aventura? Els amics i parents de Matisse així ho pensaven. Però l’artista i el seu model van negar-ho i el biògraf de Matisse, Hilary Sperling, que va conèixer i entrevistar Lida abans de morir el 1998, està convençut que no eren amants. Sperling va escriure al seu llibre The Matisse the Master.

Sobretot, la senyora Matisse estava enfadada perquè la russa la deixés apartada, que prenia el control total de l’economia i el taller. Lida va guardar la correspondència de Matisse, el seu arxiu d'obres i va organitzar tots els viatges de la família, que va calmar el tarannà d'Henri amb històries sobre la seva infància nevada a Sibèria. I ella va posar per ell, alleujada, va escriure Hilary.

Lydia ha modelat molts dels famosos quadres de Matisse, inclosos els ulls blaus, la brusa romanesa, la dona de blau i el gran reclinat nu. També va ser objecte de centenars de dibuixos d'Henri, alguns dels quals va donar a l'Estat Hermitage de Sant Petersburg i al Museu Pushkin de Moscou. Quan Amelie va insistir finalment en la destitució de Lida, una emigrada russa es va disparar al pit desesperada contra el que acabava de perdre, el que considerava l’únic propòsit de la seva vida. Però la ferida no va ser mortal i va aconseguir sobreviure. Tot i que Madame Matisse va aconseguir desfer-se de Lydia, Amelie es va divorciar del seu matrimoni amb Matisse. Com a resposta, l'artista va convidar immediatament Lida a tornar com el seu ajudant de confiança. Va continuar atenent totes les necessitats d'Anri fins a la seva mort. Durant la guerra, va penjar catifes a les finestres del seu apartament per mantenir-lo calent i va anar amb bicicleta per tot París per comprar queviures.

Segons Jacques Murlot, el pare del qual era propietari i explotava el famós taller de gravat Atelier Mourlot, l'emigrat rus sempre estava a prop del mestre. L’atelier i els seus hàbils artesans van treballar amb Matisse en les seves nombroses obres impreses, com ara litografies. Jacques portava regularment proves de la seva obra a la casa parisenca de l'artista per a la seva aprovació, Lydia va morir a París i està enterrada a Pavlovsk, prop de Sant Petersburg. Però el seu bell rostre continua vivint en els dibuixos i pintures del gran pintor.

I a continuació del tema: una història fascinant sobre estar en cadira de rodes, dibuixant les seves obres mestres amb tisores.