La segona dimensió: imatges polifacètiques de la realitat que no existeix

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

Inspirant-se en l’entorn natural de Califòrnia i les antigues cases victorianes, combinant moltes parts diferents, l’artista (Lacey Bryant) crea quadres narratius surrealistes amb elements obsolets que sovint són confusos. Utilitza motius repetitius per retratar el contrast entre moments com la connexió i l’aïllament, la decadència i el creixement, la vida i la mort, el bé i el mal.

Lacey crea una atmosfera omnipresent tant de nostàlgia com d’alienació, i també eleva el vel secret cap al món del desconegut i fins aleshores desconegut. Tenint en compte el fet que molts espectadors, estudiant les imatges, es perden en la conjectura, intentant trobar aquella peculiar discrepància entre les cares visibles i invisibles que es troben a la superfície i més enllà, ella suporta hàbilment la intriga fins al final, teixint constantment elements.

A les seves obres prenen vida aquestes trames, que simplement, amb tot el desig, no es presten a la lògica. Un vaixell vell llançat a terra, un aquari amb peix daurat, guants, una cinta escarlata, un parell de llapis senzills, noies que van caure en una mena de desesperació, una inundació amb cadires velles i altres mobles, corbs que van anar a la pluja per prendre el te, nens jugant als rails: cadascun d’aquests petits contes alhora junts, que es desfan immediatament en trossos d’un trencaclosques un cop trencat prèviament.

Com haureu notat, hi ha elements comuns a l’obra de l’autor que connecten episodis entre si: camps d’herba, escales de cargol que sembla que no porten enlloc, objectes enfonsats o dispersos, aparentment, s’utilitzen sovint com a connexions figuratives significatives entre passat i present, somni i realitat. Formen una composició rica a part, que es repeteix d'una manera o d'una altra en una nova trama, com si un patró, sense el qual la il·lusió inestable creada no es mantingui, i es col·lapsés sota el castell de sorra sota els peus.

Però les imatges femenines, que es diferencien característicament no només per l’edat, sinó també per la forma, segueixen sent completament poc clares. Alguns emprenen un viatge surrealista, d'altres exploren molts camins diferents i d'altres cauen en la desesperació per una certa desesperança que els ha caigut al cap. Un corre pel camp amb els ulls embenats, amb l'esperança de trobar-se a si mateixa o el sentit de la vida, l'altre mira pensatiu davant d'ella, mentre que el tercer trena les trenes de la seva filla entre els bloqueigs de neu. Bryant fa tot el possible per confondre l’espectador, enganyar-lo, confonent-lo finalment amb una cadena de missatges visuals monòtons, però al mateix temps completament diferents, el significat dels quals està just davant dels nostres ulls, però només uns pocs són capaços de veure’l.

L’alemany Johannes Müller-Franken no deixa de ser un fanàtic de confondre l’espectador amb el seu, mirant en què es perd la conjectura, on és la ficció i on és la realitat i quin de tot això és cert.