Taula de continguts:
- Mstislav Dobuzhinsky
- Konstantin Korovin
- Alexandre Golovin
- Vasili Polenov
- Lev Bakst
- Nicholas Roerich
- Viktor Vasnetsov
- Ivan Bilibin
- Alexander Benois
- Sergey Sudeikin
Vídeo: 10 famosos artistes de l’Edat de Plata que van passar a la història del teatre
2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00
Van tenir l'oportunitat de crear a l'era de l'Edat de Plata i no es van limitar només a les formes habituals de belles arts. Cadascun d'aquests artistes era talentós i original a la seva manera, i l'oportunitat de provar-se amb una nova qualitat semblava molt atractiva. Potser per això els vestits i decorats teatrals d’aquella època estan plens d’atmosfera increïble i algun tipus de màgia especial.
Mstislav Dobuzhinsky
Mstislav Dobuzhinsky va rebre les seves primeres ordres teatrals del Teatre d’Art de Moscou i el començament de la seva activitat en aquest camp va estar estretament relacionat amb Konstantin Stanislavsky. El gran director no només va declarar la seva idea, sinó que va donar instruccions al jove artista, intentant transmetre-li la seva visió del disseny d’aquesta o aquella performance.
Al Teatre d’Art de Moscou, Mstislav Dobuzhinsky va dissenyar "Un mes al país", "Freeloader", "On llàgrima fins" i "Provincial" després de Turgenev, "Nikolai Stavrogin" i "Stepanchikovo Village" després de Dostoievski. Al Teatre Bolshoi, va estar al capdavant del departament artístic i, després de l’emigració, va dissenyar representacions d’òpera a Kaunas, inclosos Don Giovanni, Boris Godunov, Pagliacci i La reina de les espases. Posteriorment, va participar en el disseny d’actuacions a Londres, París i els Estats Units, on es va traslladar els darrers anys de la seva vida.
Konstantin Korovin
Va començar la seva activitat teatral a l’òpera de Savva Mamontov, on va treballar durant 15 anys, després d’haver aconseguit dissenyar més de deu representacions i guanyar fama com a escenògraf amb talent.
"The Wicked Wives of Windsor", "Aida", "Lakme": el treball de l'artista en aquestes produccions mereixia els màxims elogis de la crítica. Més tard, Konstantin Korovin va crear el disseny per al Teatre Bolshoi i el Mariinsky, i a París va poder sorprendre fins i tot als espectadors més mimats amb l'increïble disseny de l'obra "El príncep Igor" a l'Operapera russa.
Alexandre Golovin
L’artista va servir al teatre Bolshoi, va treballar a les estacions russes de Diaghilev, al teatre Mariinsky i al teatre d’art de Moscou. Al mateix temps, treballava a la seva manera, mai va començar a desenvolupar l’escenografia des de la primera escena, preferint dibuixar el final o el mig primer. A més, l’artista no sabia treballar amb els assistents, però ho feia tot sol.
Vasili Polenov
Les representacions van ser dissenyades pel destacat artista i educador rus Vasily Polenov. En la seva major part, va treballar per a l’ Operapera privada de Savva Mamontov i després va organitzar el seu propi teatre. Per a ell, no només va dissenyar el decorat i el vestuari, sinó que va representar amb els nens i va admirar els nois amb talent que provenien de famílies camperoles.
Lev Bakst
En la seva major part, el famós artista va dissenyar representacions a Sant Petersburg i París, va treballar per als teatres Alexandrinsky i Hermitage, va crear vestuaris i decorats per a les estacions russes de Diaghilev i va encantar especialment el procés de treballar els vestits. Ell, per dir-ho d’alguna manera, se sentia amb el color. Per a ell, cada ombra era trista o casta, plena de desesperació, triomf o orgull. No en va, molts dels seus vestits escènics es van reflectir posteriorment a la moda d’aquella època.
Nicholas Roerich
L'artista va començar la seva activitat teatral el 1907 amb l'obra "Tres Reis Mags" per al "Teatre Antic" de Sant Petersburg. Malgrat el fracàs de la producció en si, els escenaris de l'obra van ser acceptats favorablement per la crítica. Més tard, Nicholas Roerich va desenvolupar el disseny de les estacions russes de Diaghilev, que va apreciar molt l'artista, i els crítics parisencs van parlar amb entusiasme sobre els decorats de Roerich i van assenyalar la seva fiabilitat històrica en absència total de platituds.
Viktor Vasnetsov
Viktor Mikhailovich pràcticament no treballava per al teatre, però els seus esbossos per a la "Snow Maiden" d'Ostrovsky només van ser una mena de revolució en l'escenografia d'aquella època. Al mateix temps, el mateix artista va interpretar a Santa Claus en aquesta representació a Abramtsevo i, juntament amb ell, va aparèixer a l’escenari Ilya Repin a la imatge del boiarot Bermyaty i Savva Mamontov a la imatge de Berendey. Posteriorment, l’artista va reproduir el mateix paisatges i vestuari, però ja a l’ Operapera de Moscou de Savva Mamontov … Llavors, els crítics van observar l'originalitat de les antigues formes i adorns russos recreats per l'artista.
Ivan Bilibin
En la seva major part, Ivan Bilibin era il·lustrador de llibres, mentre s’especialitzava en epopeies i contes de fades russos. Decorant la suite de ballet "Russian Dances", es va deixar portar tant que el resultat de la seva pròpia creativitat va delectar l'artista. Tanmateix, cadascuna de les seves obres teatrals, ja sigui "Fuente Ovehunu" per a l'Antic Teatre o "Boris Godunov" per al Teatre dels Camps Elisis, es distingia per l'originalitat, el coratge i algun tipus de bellesa verge.
Alexander Benois
Va començar a treballar al teatre Hermitage, després va dissenyar representacions per al teatre Mariinsky i es va fer famós a Europa per dissenyar produccions per a les estacions russes de Diaghilev. Al mateix temps, molts contemporanis van assenyalar: l'única passió de l'artista és l'art, al qual està disposat a lliurar-se amb tot l'ardor de la seva naturalesa. Probablement, el decorat i el vestuari que va crear va resultar ser viu i sensual per aquest mateix motiu.
Sergey Sudeikin
Sergey Sudeikin va començar la seva activitat teatral en col·laboració amb Savva Mamontov. Alexander Blok, després de veure la "germana Beatrice" dissenyada per Maeterlinck, va escriure sobre l'efecte del paisatge i el vestuari en l'espectador. L’escena va florir literalment com un miracle i va transmetre plenament els sentiments i les emocions de l’autor. No obstant això, totes les representacions, en la creació de les quals va participar l'artista, es van omplir d'aquest mateix miracle.
Per a molts artistes, Savva Mamontov es va convertir en la persona que els va obrir la porta al màgic món del teatre. De totes maneres, va ser una de les figures més destacades de finals del segle XIX. Però en els seus anys decreixents, Mamontov va entrar a la presó, va fer fallida i va perdre gairebé tots els seus amics i parents.
Recomanat:
Com es van desenvolupar les sorts dels fills de Mayakovsky, Yesenin i altres poetes de l’Edat de Plata: des de les memòries sobre París fins al tractament en un hospital mental
Els poetes de finals del segle XIX i principis del XX semblen ser persones d’un món completament diferent. El món va acabar, la gent va desaparèixer … De fet, la Primera Guerra Mundial, la Revolució i fins i tot la Segona Guerra Mundial, molts d’ells van sobreviure. I molts d’ells van deixar descendents el destí dels quals reflecteix tot el segle XX
Com les pintures d’artistes famosos van passar a formar part de la moda, donant forma a un nou estil del segle XX
Els vincles entre art i moda defineixen moments específics de la història. Ambdós mitjans reflecteixen canvis socials, econòmics i polítics des dels rugents anys vint fins als vibrants vuitanta. Aquí hi ha quatre exemples d’artistes i dissenyadors de moda que van ajudar a donar forma a una nova perspectiva de l’art i la moda del segle XX a través del seu treball
Com va passar que Mayakovsky tingués la mateixa edat que l'aviació, el cinema i els Jocs Olímpics
Si penseu en l’època de l’home a la literatura russa, podeu citar diversos noms alhora. I un d’ells serà, sens dubte, Mayakovsky, que ha recorregut un llarg camí com a poeta en la seva relativament curta vida. Davant dels ulls d’aquest home, la vida va canviar radicalment a tot el món. I parlem més aviat de la revolució tècnica i científica i no del bolxevic
Cataclismes de l’edat del bronze: per què Troia, Micenes i altres ciutats llegendàries van passar a l’oblit
Fins a la formació de la cultura eslava, van romandre segles i fins i tot mil·lennis, i a la riba del mar Mediterrani ja existien ports i es feia comerç en diferents idiomes. Sí, i en aquella època no construïen semi-caves, sinó palaus de diverses plantes. El que va destruir Troia va passar a formar part del quadre general de la destrucció del món antic, que, després d’un moment d’esplendor sense precedents, es va veure sumit de sobte en una foscor comparable a l’edat mitjana
"El tempo del vals": un poema d'amor sensualment penetrant del clàssic de la "Edat de Plata" Ivan Aksenov
El nom d'Ivan Aksenov s'inclou en lletres daurades a la llista de poetes de l '"Edat de Plata". Va néixer en una família noble de Putivl, es va graduar del cos de cadets a Kíev i, més tard, de l'Escola d'Enginyeria Militar Nikolaev de Moscou. L'exili al qual fou enviat el 1908 a causa del suport a una revolta de sapadors va provocar que Aksyonov s'interessés per la literatura. I va tornar a Kíev com a poeta madur i crític d'art. El seu patrimoni literari encara avui té un gran interès per als amants de la poesia