Darrere de les escenes de "Marató de tardor": per què Danelia pensava que havia fet una "pel·lícula de terror masculina"

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

Han passat 37 anys des de l’estrena d’aquesta pel·lícula, però encara no perd la seva rellevància i encara gaudeix de la mateixa popularitat entre els espectadors, tot i que després de l’estrena, la directora Georgy Danelia va escoltar moltes crítiques indignades: les dones no estaven satisfetes amb el personatge principal va ser així i no va triar entre la seva dona i la seva amant, i van trucar els seus cònjuges "Marató de tardor" una pel·lícula de terror masculina. I això no va ser una exageració: gairebé tots els membres del grup de cinema van admetre que ells mateixos són molt propers i comprensibles a la situació en què es troba l'heroi d'Oleg Basilashvili.

El guió, titulat "La vida lamentable d'un canalla", va romandre sense reclamar a Mosfilm durant molt de temps; cap dels directors va acceptar l'adaptació d'una història sense pretensions sobre el llançament d'un intel·lectual de vellesa entre la seva dona i la seva amant. El guionista Alexander Volodin va dir que aquesta trama era autobiogràfica i es basava en la seva experiència personal. Potser, per les mateixes raons, Georgy Danelia va assumir l'adaptació; més tard el director va admetre que en aquell moment s'estaven produint fets molt similars: "". I després de l’estrena de la pel·lícula, centenars d’homes es van reconèixer en el personatge principal i es van lamentar: no aniràs a aquesta pel·lícula amb una dona!

En realitat, el personatge principal havia de ser interpretat per Alexander Kalyagin; va ser per ell que va escriure el guió. Tot i això, Danelia va pensar que en aquesta imatge semblaria inorgànic. La recerca de l'actor va durar força temps: Stanislav Lyubshin, Nikolai Gubenko i Leonid Kuravlev van sol·licitar aquest paper. El director ni tan sols va considerar a Oleg Basilashvili entre els principals aspirants. Va aparèixer al plató a iniciativa de l’adjunta a la direcció Elena Sudakova, mentre que ella ni tan sols va advertir a ningú que l’havia convidat a fer una audició.

Danelia es va trobar en una situació incòmoda: va haver de fingir que l’actor s’esperava realment. Tanmateix, va prendre la decisió final només després de conduir Basilashvili cap a casa i el va veure trepitjant vacil·lant a la cruïlla, sense atrevir-se a creuar la carretera. Com va resultar més tard, això formava part del pla: l'assistent del director va demanar a l'actor que es quedés més temps a la imatge del personatge principal, de manera que Danelia estava convençuda que davant seu hi havia l'autèntic Buzykin.

Però es va trobar immediatament l’actriu per al paper de la mestressa: Danelia feia temps que volia treballar amb Marina Neyelova i només la veia en aquesta imatge. Tot i que al principi els va costar trobar un llenguatge comú al plató, va resultar que la mateixa actriu va viure una situació similar i va intentar de totes les maneres justificar l’heroïna, fer la imatge més profunda i dramàtica i despertar simpatia. del públic per a ella. El director tenia una interpretació una mica diferent d’aquesta imatge, però va fer concessions i va acordar amb Neelova.

Com el personatge principal de la pel·lícula, el director es va trobar entre dos focs al plató: Natalya Gundareva, que interpretava el paper de l’esposa de Buzykin, també va veure la imatge a la seva manera i es va convertir en un rival seriós per Neelova en la lluita pel públic. comprensió. L'actriu, que també va fer el paper d'una dona enganyada a la vida, va fer tants comentaris durant el rodatge que el director va haver de recordar-li delicadament qui s'encarregava del procés de rodatge: "". Tot i que, potser, gràcies a les dues brillants actrius que van interpretar els papers principals, la pel·lícula va resultar ser tan profunda i ambigua: no hi ha cap culpable en aquest triangle, tothom era només ostatges de la situació.

El director va tenir dificultats amb una altra actriu: pel paper de la companya de Buzykin, traductora Varvara, es va aprovar Galina Volchek, que era la directora i la cap del teatre Sovremennik. No obstant això, va donar el seu consentiment per participar en el rodatge, tot i que va continuar sent molt descontenta amb el resultat: li va semblar que la seva heroïna va sortir tan repugnant i desagradable que simplement no es podia mostrar a les pantalles.

Però a Danelia li agradava molt treballar amb Yevgeny Leonov: aquest era un dels seus actors preferits, que va filmar a gairebé totes les pel·lícules. Al principi, se li va oferir el paper de la veïna de l’heroïna Neelova, que va expressar constantment la seva simpatia per ella, però després van decidir que, en el paper de l’encantador borratxo Vasily Ignatievich, l’actor es veuria molt més espectacular. El càlcul va resultar ser correcte: totes les frases del personatge de Leonov van divergir immediatament en cometes:.

El paper del professor danès Hansen el va jugar el periodista alemany occidental Norbert Kuchinke. Va arribar al plató per accident, a causa del fet que coneixia el segon director. És cert que, per aconseguir un estranger en el repartiment, calia passar per alt molts casos, des del departament estranger de l'Agència Estatal de Cinema fins al KGB.

El director es va mostrar molt satisfet amb el resultat, tot i que l'any de l'estrena la imatge no va tenir un èxit tan increïble com s'esperava uns anys després. Danelia va dir que va fer tres pel·lícules per als "cinc primers" - "Camino per Moscou", "No ploris" i "Marató de tardor". "" - va dir el director.

Cadascun dels seus papers va ser un èxit precís en l'objectiu, potser perquè en la seva vida va haver de passar molts drames: El difícil camí cap a la felicitat de Marina Neyelova.