Entre bastidors de la pel·lícula "Lladres vells": com la comèdia de Ryazanov va motivar la idea de robar un quadre de la galeria Tretyakov

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

El 21 de desembre es compleixen 95 anys del naixement de la famosa actriu, Artista Popular de la RSFSR Olga Aroseva. En la seva carrera cinematogràfica, va tenir un paper important la directora Eldar Ryazanov, que més d’una vegada la va convidar a les seves pel·lícules. Una de les pel·lícules més brillants va ser el seu paper a la comèdia "Old Robbers". El 1972, 31,5 milions d’espectadors van veure aquesta pel·lícula. I avui no perd popularitat, però, no només s’hi inspiren les persones creatives: fa un any es va robar una imatge de la galeria Tretyakov exactament de la mateixa manera que a la pel·lícula de Ryazanov …

La idea d'una nova pel·lícula va néixer d'Eldar Ryazanov en un període de vida difícil: al principi no se li va permetre fer la pel·lícula "Cyrano de Bergerac", que havia somiat durant molt de temps, després la seva mare va morir., va haver-hi un llarg temps d'inactivitat creatiu, a causa d'aquestes experiències, el director va començar problemes de salut i, com a resultat, Ryazanov va acabar a l'hospital. Allà va conèixer un home gran, que li va explicar com els seus companys de la fiscalia, contra els seus desitjos, el van enviar a retirar-se. Ryazanov va explicar aquesta història al seu coautor permanent, Emil Braginsky, i junts van decidir escriure un guió sobre un investigador de 60 anys que realment no volia retirar-se, i el seu amic li va suggerir que organitzés el robatori del quadre. del museu i després resoldre immediatament aquest cas de gran perfil per demostrar la seva indispensabilitat en el servei.

El director no va dubtar de qui volia veure en els papers principals: l'investigador del fiscal Myachikov era interpretat per Yuri Nikulin i el seu amic, l'enginyer Vorobyov, era interpretat per Evgeni Evstigneev. El paper femení principal, el col·leccionista Suzdaleva, va ser per Olga Aroseva. És cert que Ryazanov dubtava de la seva candidatura: en aquell moment tot el país coneixia aquesta actriu com la senyora Mònica de les "13 cadires" de carbassó, a la imatge de la qual va aparèixer durant 14 anys. Ryazanov temia que el públic desenvolupés inevitablement associacions amb aquesta heroïna i, per tant, va advertir a Aroseva: "" L'actriu no podia perdre aquesta oportunitat, perquè va ser gràcies a Ryazanov que van fer papers significatius a les pel·lícules "Noia sense adreça" i "Compte del cotxe "va aparèixer a la seva filmografia, que es va convertir en el seu bitllet per al gran cinema. I va començar a treballar activament en la imatge i fins i tot va dominar el tir de pistoles, que era necessari segons el guió.

La comèdia al plató no va tenir lloc només en el marc, sinó també fora del plató. Yuri Nikulin era un gran fan de les bromes i no va perdre l'oportunitat de fer broma al seu company, Evgeny Evstigneev. Sovint llegia els guions "en diagonal", sense aprofundir en els detalls i, per tant, no coneixia tots els detalls i els girs argumentals. Nikulin ho va aprofitar: una vegada que, per dir-ho així, va preguntar casualment a Evstigneev si demà estava a punt per disparar. Estava preocupat, perquè no entenia el que estava en joc. Nikulin va fingir sorpresa: “” El seriosament desconcertat i alarmat Evstigneev va anar immediatament al director per demanar un estudiant per a un truc perillós. La sorpresa de Ryazanov va ser genuïna: en cap dels episodis no es van preveure trucs amb la participació de Nikulin i Evstigneev, i encara menys salts en paracaigudes.

La comèdia va continuar després de la finalització de la pel·lícula. Eldar Ryazanov va dir: "".

La nova comèdia d’Eldar Ryazanov va tenir un gran èxit entre els espectadors: l’any de la seva estrena va ser vista per 31,5 milions de persones i la pel·lícula es va convertir en un dels líders de la distribució de pel·lícules soviètiques. Fins i tot llavors, "Old Men-Robbers" van començar a convertir-se en llegendes: presumptament durant el rodatge a Lviv, els criminals van robar un museu local, declarant-se artistes que assajaven una escena de la pel·lícula. De fet, aquesta història era una ficció, però el que va passar 47 anys després de l’estrena de la pel·lícula a les pantalles ja és un autèntic robatori, realitzat exactament segons el pla dels segrestadors de pantalla.

Segons la trama, els "lladres" treuen la pintura de Rembrandt del museu a plena llum del dia, davant dels visitants, que els confonen amb els empleats del museu, ja que deixen un rètol "Pintura en restauració" al lloc de la pintura. Cap dels testimonis d’aquest incident es produeix ni tan sols per denunciar el robatori, i el personal del museu tampoc no nota la pèrdua. Els segrestadors de dol no tenen més remei que retornar el quadre al seu lloc, perquè al final ningú va trucar a la policia i Myachikov no té res a investigar. Però a la vida real, els esdeveniments es van desenvolupar una mica de manera diferent.

A finals de tardor de 2018 - principis d’hivern de 2019, es va celebrar a la galeria Tretyakov una exposició de pintures d’Arkhip Kuindzhi. El 27 de gener, un jove, vestit amb texans i coll de coll, va entrar al vestíbul, davant de nombrosos visitants, que es va apropar al quadre “Ai-Petri. Crimea”, la va treure de la paret, la va treure del marc i va sortir de l’edifici. Cap dels presents va donar la veu d'alarma: tothom estava absolutament segur que es tractava d'un empleat de la galeria Tretiakov que feia la seva feina. El director del Departament de Museus del Ministeri de Cultura de la Federació Russa Vladislav Kononov va admetre: "".

A la pel·lícula de Ryazanov, ningú no s’adona del robatori, però a la vida real, després del segrest del quadre de Kuindzhi, l’alarma es va produir pocs minuts després. Però en aquell moment, el segrestador ja havia aconseguit fugir. Per descomptat, a diferència dels herois de la pel·lícula, no anava a tornar la imatge al seu lloc. La recerca no va durar molt: l'endemà, la policia va detenir un lladre de 31 anys que va amagar la pintura al territori d'una instal·lació en construcció a la regió de Moscou. Va negar la seva culpabilitat. Afortunadament, no es va trobar cap dany visible al llenç i no va ser retornat a l’exposició, sinó al Museu Rus.

Aquest incident va tenir un ressò molt ampli i, en conseqüència, es va decidir equipar totes les pintures de les exposicions posteriors amb sensors d’alarma que no permetessin treure el llenç desapercebut del vestíbul.

Eldar Ryazanov va ser un dels pocs directors que va arriscar-se a disparar aquesta actriu, que tenia un temperament violent i una llengua afilada a qui molts temien: Per què es va comparar Olga Aroseva amb una bomba d’hidrogen.