5 cançons estrangeres que es van convertir en autèntics èxits a l'URSS

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

A l’URSS escoltaven més melodies estrangeres de les que molts recorden ara. Alguns van penetrar en el marc de l'amistat oficial dels pobles, d'altres amb pel·lícules estrangeres (que van passar per un estricte comitè de selecció), d'altres van importar de viatges de negocis en discos i cassets i es van copiar els uns dels altres.

Te'n vas, amor

La pel·lícula musical "Els paraigües de Cherbourg" a França es considerava un audaç experiment avantguardista que revelava el talent de la jove Catherine Deneuve, que ell, aquest espectador, es va enamorar a primera vista.

Després que la pel·lícula es projectés als cinemes (donant-hi exclusivament sessions matinals), les noies soviètiques amb esbossos d’abrics "com els de Deneuve" van córrer als tallers locals i els colors pastel, en què es mostrava Deneuve a la pantalla, es van posar de moda de sobte. Les noies i el seu pentinat van agafar el relleu i, a petició, es va reproduir a la ràdio la cançó "Tu marxes", fins ara en francès.

Als anys setanta, va aparèixer una versió russa de la cançó. La més famosa va ser la versió de Lyudmila Senchina –la veu més cristal·lina de l’URSS– i del cantant francès Michel Legrand. Cadascun cantava una part en la llengua del seu país. Ara aquesta versió sonava a la ràdio i als balls.

Besame mucho

Normalment, el títol d'aquesta cançó ("Kiss me a lot") no es tradueix quan la cançó es canta en altres idiomes o s'anuncia. Va ser escrita per una adolescent mexicana Consuelo Velazquez, que més tard es va convertir en una famosa pianista i compositora del país, autora de moltes cançons per a diverses pel·lícules mexicanes.

Quan la pel·lícula "Moscou no creu en llàgrimes" es va portar als Estats Units per ser presentada a l'Oscar, Velásquez es va reunir amb el director de la pel·lícula Menshov i li va fer una observació: a la pel·lícula, a l'episodi que representava els anys cinquanta a l'URSS, sonava la seva cançó. Però la Unió Soviètica la coneixia llavors? Menshov va explicar que no només ho sabien: era molt popular. Velazquez no va dir res al director sobre el fet que la cançó s'utilitzés sense permís i sense drets d'autor a l'autor: va entendre que a l'URSS tot no era tan senzill.

A finals dels anys setanta, Consuelo va tenir l'oportunitat de convèncer-se de la popularitat de la seva cançó entre l'oient soviètic. El mexicà va ser convidat al jurat del Concurs Txaikovski per jutjar els cantants. Per a la seva sorpresa, en algun moment, Besame va ser anunciada com … una cançó popular cubana. Després de la competició, Velásquez va dir delicadament al ministre de Cultura de l'URSS que la cançó era més aviat mexicana … I té un autor. Ella, Consuelo Velazquez. El ministre no va trobar cap resposta.

Cucaracha

Una altra cançó mexicana, només ara una cançó popular, segons la llegenda, va arribar a la URSS abans de la guerra als registres dels nord-americans que treballaven a la Unió. Era tan popular que l’heroi d’un dels drames soviètics, un policia georgià, duia un sobrenom, Cucaracha, i cap dels assistents es pregunta d’on podria haver sortit aquest sobrenom, tothom sabia la cançó.

La cançó original té moltes versions o versos (quan aquestes versions es combinen en una sola cançó), explicant per què avui en dia una certa panerola (així es tradueix la paraula "kukaracha") no pot caminar. O li falten cames, llavors no va arribar a fumar … Els versos es podien cantar així, però més sovint s'omplien d'al·lusions tòpiques als polítics de Mèxic.

La cançó no es va traduir al rus, però basant-se en els seus motius, es van escriure diverses cançons pop diferents, on es repetia la paraula "kukaracha" amb la necessària descodificació que era una panerola. La cançó més famosa es considera escrita i interpretada per la jove Irina Bogushevskaya, amb les paraules:

L’altre dia vam comprar una dacha, hi havia una maleta a la dacha. I vam aconseguir una panerola estrangera a més. Acabem de posar un disc i començar un gramòfon Amb botes de cuir grogues, salta al registre.

Si no et tingués

A la segona meitat del segle XX, l'art francès cada vegada més "marxava", de manera que el Ministeri de Cultura soviètic el tractava sovint favorablement. Per exemple, moltes pel·lícules franceses es van estrenar a les pantalles de la URSS, amb preferència per a drames socials i comèdies, com el famós "Toys" amb Pierre Richard, on un gran home de negocis estava acostumat a comprar i vendre de tot i tothom que va comprar una persona viva per al seu fill com a joguines. Els discos es van publicar de forma força lliure a la URSS i alguns intèrprets francesos sonaven a la ràdio, entre els quals hi havia Joe Dassin.

Pocs dels fans de Dassin a l'URSS sabien que el cantant havia nascut als EUA i que els seus avantpassats directes del seu pare eren emigrants de l'Imperi rus que fugien dels pogroms jueus. Joe va acabar a França només als onze anys, quan els seus pares van decidir canviar de lloc de residència permanent i, tot i l'estil general de la joventut (texans simples, que llavors portaven els estudiants i els joves mecànics de l'automòbil), era molt lluny. des de la joventut ordinària: va estudiar a l’escola a Suïssa i va començar a guanyar diners abans d’hora. L'estil es va deure en gran mesura al fet que va decidir començar la seva carrera cantant, actuant en una cafeteria del campus estudiantil i més tard es va centrar en gran part en el públic estudiantil.

"Et si tu n'existais pas", èxit del 1976, va ser molt popular a l'URSS com a cançó de confessió d'amor. Les seves paraules i la seva traducció es van copiar de quadern a quadern, el disc amb ella gairebé sempre es posava en un ball "lent" almenys una vegada durant una vetllada de ball. Al final, per descomptat, va aparèixer una portada soviètica de la cançó, sota el nom "Si no fos per tu", va ser interpretada per estrelles del pop, com es diu, del segon escaló.

Per la meva paraula d'honor i en una sola ala

Un èxit dels anys quaranta militars, a l’URSS era molt conegut en la traducció de Tatyana Sikorskaya interpretada per Leonid Utyosov i la seva filla Edith, però tothom sabia perfectament que es tractava d’una cançó britànica: només l’original no es va poder obtenir. Afortunadament, la primera part de la gravació d’Utyosov va sonar en anglès, tot i que cantada per “our”. No es tractava de discos. Oficialment, la cançó es deia "Bombers", però ningú la va anomenar excepte per la línia més brillant de la traducció.

La cançó està escrita sobre un episodi real de la guerra: l'Operació Gomorra. Un dels avions, sobrenomenat "Southern Comfort" (com l'anomenaven els tripulants), va tornar al camp d'aviació cremant. Tenia una línia d’oli trencada, el nas i el timó danyats, però la tripulació va aconseguir aterrar amb seguretat. Aviat, ja es reproduïa una cançó alegre a la ràdio a Gran Bretanya i els Estats Units, i d’aquí la nostra la va recollir. La traducció va ser força precisa, però en les paraules es va substituir l'oració en què volava l'avió per una paraula d'honor.

La història de l’aviació soviètica a la Gran Guerra Patriòtica també té la seva pròpia llegenda amb un avió en flames, però és molt més dramàtica com el pilot soviètic Mamkin va salvar nens en un avió en flames: l’Operació Estrella.