7 parts importants de Dràcula que sovint s’obliden, però tot són sal

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

Gràcies a les clàssiques adaptacions cinematogràfiques, la trama de la novel·la gòtica "Dràcula" és recordada fins i tot per aquells que no ho sabien (és a dir, no van llegir el llibre). Però molts dels detalls són, de fet, misericordiosament fora de la ment del lector. Al mateix temps, van ser ells qui, potser, van fer que el llibre fos tan brillant.

Aquesta novel·la es diu "epistolar"

Recordeu, les heroïnes de Puixkin, com sempre explicaven els professors de literatura, llegien novel·les epistolars? Van ser una forma popular als segles XVIII i XIX perquè van facilitar a l’autor decidir la composició del llibre. Mitjà epistolari en lletres o altres tipus de notes. No tothom ho recorda, però l’acció de "Dràcula" es descriu principalment a les cartes dels participants i als fragments del diari.

Per cert, això fa que sigui incòmode per als lectors moderns, ja que les cartes no impliquen la transmissió de la dinàmica d’acció. La novel·la sembla massa "tranquil·la" per al nostre contemporani. Però al segle XIX, la gent es corresponia sovint, la forma epistolar de la novel·la per a ells semblava una imitació d’una gravació d’una càmera amateur, donant una sensació d’autenticitat i el ritme de la narració era familiar.

La mort de Dràcula sembla una benedicció

Abans que el seu cos s’esmicolés en pols, el rostre del vampir finalment es va tornar tranquil. Segons les llegendes angleses i no només, els morts, en forma de fantasmes que romanen a terra, no només porten turments als altres, sinó que també suporten els turments. Si un vampir també és un mort mort a la terra, per què no hauria d’alegrar-se també de l’alliberament del fet d’estar atrapat en el món dels vius quan hauria d’haver estat fora dels límits durant molt de temps? En general, matar Dràcula sembla la salvació no només de la humanitat, sinó també d’ell mateix. Potser també, Stoker, descrivint la seva mort d’aquesta manera, simplement no volia que l’assassí comencés a simpatitzar amb el final tràgic, com passava de vegades amb altres novel·les.

Violació dels límits de les classes

El fet que, de fet, al castell de Dràcula treballés en secret per al cotxer, el cuiner i la minyona, per a un home del nostre temps, és només un fet que emfatitza que no hi ha gent en aquest castell. Per exemple, perquè els maten o perquè el castell té una reputació sinistra. Però per a un lector del segle XIX, les escenes en què Harker s’adona que el comte està servint el seu convidat amb les seves pròpies mans tenen un significat addicional. En aquell moment, un senyor, sobretot amb un títol, no podia ajupir-se a tal cosa.

Com a últim recurs, contractaria el criat més dolent i lent, per exemple, un home molt gran i amb problemes de salut, a punt per treballar per menjar, però no s’inclinava per servir el sopar cada vespre i treure un gerro nocturn de sota un llit de convidat cada matí (aquest detall s’omet a la novel·la, però qualsevol que conegui les realitats de l’època s’adona que probablement era una part de la vida d’Harker al castell). El comte, que actua d'aquesta manera segons la trama, trenca clarament els "límits naturals" de la societat estamental, cosa que significa que no els reconeix en absolut. Alarma!

Dràcula és cruel, però no massa atractiu com a home

Per descomptat, hi ha una dona que es deixarà seduir per una palma peluda; això és exactament el que descriu el comte, que ja en el nostre temps dóna lloc a acudits obscens. Però de Dràcula, que l’autor subratlla constantment, fa olor de terra, de celler … Aquest és un castell desagradable, alhora humit i humit i pesat. És capaç de dissipar qualsevol encant de l’aspecte i les maneres.

Però l’escena en què la jove dona de Harker, Meena, beu sang d’un tall del pit pelut del vampir (novament subratllat) és definitivament obscena i pura. No es tracta només de tocar els llavis a la pell d’una altra persona. El pèl masculí al pit i al coll al segle XIX es considerava tan obscè i recordava els plaers del llit que els homes no s’atrevien a aparèixer en públic amb el coll nu que no estava cobert per un collaret estret o un mocador extens: i si un pèl es va endinsar? I encara que no passi per alt, tothom ja està acostumat al fet que el pit i el coll d’un home són obscens.

Dràcula no és tan omnipotent

Per exemple, el gràfic no és molt lliure de moure. Durant el dia, ha de dormir a terra transsilvana. Ha de portar-la a bord d’un vaixell amb destinació a Gran Bretanya i tornar a les caixes de la terra abans de cada matinada. A més, el seu pla gairebé va acabar, perquè la tripulació del vaixell amb prou feines era suficient per alimentar-se del camí: el vaixell s’acostava a la costa sense que hi hagués cap ànima viva a bord. Tampoc no pot entrar a casa de la seva víctima. Per això necessita una invitació. Aquestes restriccions són molt importants: el mal no pot ser omnipotent per no ser com Déu. Per tant, molts thrillers moderns del segle XIX són inimaginables.

Però a la novel·la, Dràcula sap convertir-se en boira i en un llop, i no només en un ratpenat. En general, en el folklore d’Europa de l’Est, en què Stoker es va inspirar quan es comunicava amb un historiador hongarès familiar, els vampirs i els homes llop són realment poc separables, sovint són el mateix personatge.

Mina miraculosament no es va convertir en vampir després de Lucy

De fet, per completar la transformació fins al final, l’heroïna només necessita morir. Quan l’hòstia consagrada se li va pressionar al front, va quedar una cremada a la pell. Però la mort de Dràcula va poder salvar-la: Mina va continuar sent humana. I tot perquè la sang del seu cor que va beure els va lligar d’una manera mística, inclosa la telepatia. Durant les sessions d’hipnosi, Mina va dir on era ara Dràcula, què passava al seu voltant i això va permetre als caçadors, sense perdre temps, seguir el vampir.

La novel·la està plena de trets moderns i de moda

El que per a nosaltres és una bonica imatge de l’antiguitat, perquè els contemporanis semblaven un thriller amb els aparells i tècniques més rellevants. Així, doncs, la hipnosi estava de moda, s’hi tenien grans esperances pel que fa al tractament de malalts i la correcció de criminals en el futur, i hi recorren a la novel·la. La víctima de Dràcula està sent tractada amb transfusions de sang, una tecnologia mèdica avançada que encara no s’ha generalitzat.

Pel que fa als aparells, els herois fan servir una màquina d’escriure, i la promesa de Harker domina amb fluïdesa, així com un fonògraf, un aparell que grava el so. Tots dos no es podien trobar en totes les famílies amb ingressos mitjans. A part d'això, Harker i Mina també posseeixen taquigrafia, que els permet intercanviar missatges pràcticament xifrats. Per cert, les habilitats de Mina la mostren com una persona moderna, progressista i, segons sembla, emancipada. Durant el segle XIX, era la noia del futur, que penetrava en el present, com si en una novel·la moderna sobre Rússia veiéssim una noia hacker amb un munt d’aparells a les butxaques. En general, els herois de la novel·la de Dràcula són maleïts i moderns … pel seu temps.

Els vampirs i sobretot la imatge de Dràcula estan fermament impresos en la cultura mundial: Per què l'artista Ayami Kojima va crear l '"estètica vampir" i què en va sortir?.