Com Hitler no va poder crear el museu més gran del món: tresors a les mines de sal

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

La història de la Gran Guerra Patriòtica consta de molts episodis separats, cadascun dels quals pot convertir-se en un monument a l’heroisme, la generositat, la covardia o l’estupidesa humana. La història de la col·lecció recollida pels nazis a les mines de sal d’Altaussee és probablement una de les pàgines més brillants de la història, perquè si no fos per un final feliç, la humanitat a l’abril de 1945 podria haver perdut una part important dels seus tresors culturals.

Els llocs de la infància sempre són especials per a nosaltres. Sembla que els grans tirans i dictadors no són una excepció. Adolf Hitler, rebut amb entusiasme el 1938 per la majoria dels austríacs, va decidir donar a la ciutat de Linz, estimada per ell des de la infantesa, un regal extraordinari per la seva generositat i abast. Es va planejar la construcció d’un gegantí museu d’art. Dins de les seves parets, el dictador volia recollir totes les creacions dignes de viure durant segles.

El somni va capturar a Hitler tant que fins i tot va fer els esbossos inicials del complex amb la seva pròpia mà, que suposadament incloïa, a més dels edificis del museu, l’òpera i el teatre (el dictador, el que digueu, era encara artista i a la seva manera donava una gran importància a l’art) … Se suposava que el futur far de la cultura mundial s’anomenaria el "Museu del Führer". Per omplir d’obres mestres les parets que encara no s’han construït, va començar una col·lecció massiva de pintures i estàtues.

La col·lecció es basa en els tresors de la família Rothschild, els propietaris de la casa bancària més rica. Mentre el cap de família era a la Gestapo, els objectes d'art van ser trets de les seves mansions per camions. També va començar una compra massiva de pintures a tot Europa de col·leccions privades. És cert que la paraula "comprar" en aquesta acció era més simbòlica: els propietaris es van veure obligats a separar-se de la seva propietat per una tarifa ridículament baixa. Per descomptat, la guerra va donar una gran afluència d’exposicions per al futur museu. Els trofeus preciosos van ser, per exemple, el retaule de Gant dels germans van Eyck i la Mare de Déu de Bruges de Miquel Àngel, portat de Bèlgica.

L'estiu de 1943, després de la derrota de les tropes alemanyes a Kursk Bulge i l'inici de l'ofensiva de l'Exèrcit Roig, va sorgir la pregunta sobre la preservació de la inestimable col·lecció. Una mica més tard, les tropes nord-americanes van iniciar atacs aeris contra Àustria i les mines de sal properes a la ciutat turística d'Altaussee van ser reconegudes com el lloc més segur. L’únic microclima d’aquestes coves naturals, ampliat pels humans, era simplement ideal per emmagatzemar rareses antigues. Per cert, la sal es desenvolupa aquí des del segle XII. Dins de les mines, encara hi ha una capella subterrània, en la qual es conserven frescos, pintures i estàtues durant diversos segles i es troben en excel·lents condicions.

Va ser aquí quan les obres mestres de la cultura saquejades a tota Europa van començar a ser portades per camions. La Madonna de Miquel Àngel, pintures de Rubens, Rembrandt, Ticià, Bruegel, Durer i Vermeer; en total, es van recollir a les mines de sal aproximadament 4,7 mil exemplars de les mostres més úniques. Més tard, es va decidir aquí amagar tresors d'art de les esglésies, monestirs i museus austríacs per evitar que fossin bombardejats i, al final de la guerra, més de 6, 5 mil objectes d'art estaven emmagatzemats a les mines. A més de pintures, hi havia nombroses estàtues, mobles, armes, monedes i biblioteques úniques. El cost total d'aquesta increïble col·lecció es va estimar el 1945 en 3.500 milions de dòlars EUA. Hi ha una versió que va ser aquí durant la guerra on també es va amagar Gioconda, la ubicació de la qual es coneix des de 1942 fins a 1945, encara que algunes contradiccions en els documents ho posen en dubte.

Tanmateix, rescatades de les bombes aliades, les obres mestres es van veure més amenaçades, ja que van patir el cop de la bogeria humana. El 19 de març de 1945 Hitler publica Nerobefehl - The Order of Nero. Per analogia amb el manament de l’antic emperador de cremar Roma, el Fuhrer anava a destruir gairebé tot el significatiu al territori del Reich: transport, indústria, infraestructures urbanes, objectes culturals. Aquest pla, que ara es diu "la sentència de mort de la nació", per descomptat, també es referia a la recaptació a les mines d'Altaussee. A Gauleiter August Aigruber se li va encarregar la tasca de destruir una part important del patrimoni cultural de la humanitat recollit a Àustria. Aquest fanàtic va ser personalment responsable de la mort de diverses desenes de milers de presoners dels camps de concentració i no va dubtar a preparar l'explosió. Es van lliurar a les mines vuit caixes amb la inscripció "Atenció, marbre!", Que en realitat contenien bombes de més de quatre tones. A més, es van col·locar contenidors amb gasolina a l’adit. Se suposava que es produiria una explosió el 17 d’abril.

Avui els historiadors discuteixen si realment Hitler va canviar el seu ordre al cap d’un temps. A jutjar per la seva voluntat, va ser així, però en aquelles setmanes d’anarquia, quan l’agonisme sistema del Reich va començar a devorar-se, l’ordre de cancel·lació de Nerobefehl probablement no va arribar al marmessor o Aigruber no el va voler creure. Ara és molt difícil reconstruir la seqüència d’esdeveniments, però una cosa està clara: es va evitar l’explosió i els tresors culturals recollits a Altaussee pràcticament no es van fer malbé.

Uns dies abans de l'explosió, es van retirar caixes amb potents bombes de la mina i es va segellar l'entrada de la botiga amb explosions de pólvora per seguretat. Durant diversos anys després de la guerra, va continuar la polèmica sobre qui la humanitat hauria d’agrair-ho. Lincoln Kerstine, un crític d'art nord-americà que va ser un dels primers a visitar les mines després de la seva captura, va escriure: Kerstein, per cert, creia que els miners austríacs mostraven heroisme. Segons la seva opinió, van descobrir accidentalment les caixes d'Aigruber amb explosius i les van emmagatzemar a l'empara de la nit. Quan Aygruber es va adonar que era traït, ell

No obstant això, després de la guerra, molts estaven contents de "aferrar-se" a la salvació d'un tresor cultural d'un valor tan enorme: els líders de la resistència austríaca, els funcionaris locals i fins i tot alguns líders nazis. Per cert, Ernst Kaltenbrunner, el cap de la Direcció Principal de Seguretat del SS Reich, aparentment va jugar un paper positiu en aquest assumpte, encara que per la promesa dels miners de refugiar-lo més tard als Alps. Hi ha proves que va tenir lloc una conversa telefònica entre ell i Aigruber, durant la qual Kaltenbrunner va cridar al telèfon:

El 12 de maig, les tropes nord-americanes van entrar a l’Altaussee i el 17 de maig es van treure a la superfície les primeres exposicions. Va començar el llarg procés de retornar-los als seus propietaris. És curiós que durant el rescat de tresors culturals, una de les portes de l’altar de Gant van Eyck es perdés a les mines. La van trobar molts anys després. Va resultar que els miners havien adaptat el tauler pintat com a sobretaula. Gràcies a Déu, la imatge està mirant cap avall, de manera que nombroses traces d’un ganivet de cuina només quedaven a la part posterior de l’obra mestra.

Tot i que l’art queda fora de l’àmbit de la diplomàcia, les obres mestres sovint participen en els jocs polítics. Així, per exemple, encara queda la dolorosa pregunta: quina relació té el compositor Wagner amb el Tercer Reich i per què la seva música no s’interpreta mai a Israel.