Quina dona "assolellada" Judith Scott va trobar una germana bessona després de 35 anys de separació i es va convertir en una genial escultora

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

Aquesta increïble dona va passar la major part de la seva vida en un orfenat. Fins i tot a la primera infància, els que l’envoltaven van decidir que no era capaç de comunicar-se, d’activitat mental, sentiments i emocions. Surt d’aquesta “presó” després de quaranta anys, Judith Scott es va convertir inesperadament en una artista que avui és anomenada un dels genis de l’art abstracte modern. Incapaç de la comunicació verbal, va ser capaç d’explicar al món sencer el seu món interior amb l’ajut d’unes "escultures" úniques.

L'1 de maig de 1943, bessons, Judith i Joyce, van néixer en una família Scott americana d'Ohio. Les noies no eren bessones idèntiques, però des de ben petites es van contactar les unes amb les altres, van passar tot el temps juntes, van inventar jocs, van córrer pel jardí i els camps que l'envoltaven. Aquest moment feliç no va durar gaire. Amb el pas dels anys, la diferència entre ells es va fer cada vegada més notable, ja que Judith va néixer amb la síndrome de Down. Als set anys, la nena encara no havia parlat, el seu balbuceig només la va entendre la seva germana, que es va convertir en la seva constant guia i traductora, i mai no es va veure carregada pel seu paper. De fet, si Judith Scott nasqués avui, la seva adaptació social només seria qüestió de temps. El problema de la noia no només es va produir en una malaltia congènita, sinó també en el fet que després de l’escarlatina va perdre l’audició. Malauradament, ningú ni es va adonar d'això i, durant molts anys, va ser considerada "impensable".

Judith va anar a l'escola amb Joyce només una vegada. Els professors es van assabentar el primer dia que no podien treballar amb un nen així. Com a resultat, ja a mitjan octubre, el bessó "desafortunat" va ser portat a la institució adequada, un asil per a malalts mentals. Aquest dia va ser una autèntica tragèdia per a les dues germanes. Joyce es va tancar i Judith, per descomptat, no va entendre bé què passava, excepte que el seu món va ser destruït per sempre. Per justificar els pares de les noies, voldria dir que en aquells dies era una pràctica habitual treballar amb nens "especials". Avui evoquen simpatia dels que els envolten, hi ha especialistes i programes per treballar amb ells i, a la postguerra, es van col·locar en orfenats i aïllats de nens sans perquè “no frenessin el seu desenvolupament”. A més, els metges creien que era poc probable que Judith visqués fins a l'edat adulta. Els seus pares tampoc van poder sobreviure a aquesta tragèdia: la seva mare va patir durant els anys restants un sentiment de culpabilitat, que es va convertir gradualment en una depressió severa, i el seu pare va morir pocs anys després d’un atac de cor. La família deserta va quedar a la vora de la pobresa.

Per descomptat, a l’orfenat on va ser enviada Judith, la noia sorda que, en principi, no podia passar les proves orals, es va classificar entre el nivell de desenvolupament més baix. No hi ha moltes entrades al seu fitxer personal, una de les primeres diu:. Un altre parla d’un episodi que probablement va deixar una empremta a l’ànima d’un nen malalt per sempre: la mestra va agafar els llapis de Judith quan va intentar unir-se a un grup de nens que dibuixaven. Es va dir a la nena que tenia un retard mental i que no seria capaç de dibuixar. Molts anys després, aquest període de la seva vida serà reflectit per l’artista de fama mundial en la seva obra com a obres increïblement fosques, plenes de símbols vagues i solitud.

Malgrat els problemes econòmics de la família, la dotada i motivada Joyce va poder obtenir una bona educació. Va creure que la seva germana va morir fa molt de temps, però tota la vida va intentar retornar aquest deute a la meitat perduda. Joyce va rebre la seva formació mèdica i va començar a treballar amb nens amb síndrome de Down, primer com a infermera, després com a psicòloga clínica, psicoterapeuta i especialista en desenvolupament. A poc a poc, va anar entenent el terrible error que havien comès els seus pares. Intentant trobar la salvació d’aquest dolor, la dona va iniciar activitats socials. Ha escrit nombrosos articles, ha parlat en conferències internacionals, intentant demostrar a tot el món que les persones "especials" necessiten ajuda i una "segona oportunitat" que tenen un potencial que es pot desencadenar.

Als 42 anys, Joyce, com va dir després, va arribar a una autèntica "revelació". Va decidir esbrinar el destí de la seva germana desapareguda, i si realment va morir fa molt temps, almenys visitar la seva tomba. Curiosament, la mare de Joyce i Judith, atrapada en una depressió interminable, estava en contra d’aquest pas decisiu. Deu haver fet mal massa per tornar a obrir la vella ferida, però Joyce era inflexible. En aquest moment ja tenia de tot: educació, feina preferida, família, fills, però no podia omplir el buit de l’ànima que quedava després de la pèrdua de la seva germana. La dona va començar a fer consultes i va trobar prou ràpidament un internat, on Judith va viure durant tots aquests anys com una autèntica presonera.

Després d’haver-se conegut després de 35 anys de separació, les germanes es van veure per primera vegada com a adultes. Va resultar que ara la diferència externa entre ells és enorme: Judith gairebé no va créixer, la seva alçada era una mica més d’un metre. Tot i les vides viscudes allunyades les unes de les altres, els bessons semblaven haver tornat a ser-ho. No obstant això, després d'una breu cita, Joyce va haver de marxar. Judith no ho va poder entendre i cada reunió es va convertir en una autèntica prova per a tots dos. La filla Joyce, a qui de vegades s’emportava, la va descriure com un veritable infern:. No obstant això, els autèntics cercles del món subterrani burocràtic esperaven una dona valenta, que en aquell moment ja estava organitzant activament la custòdia de la seva germana discapacitada. Va ser només el 1986 que Judith va aconseguir sortir de les parets de la "presó" i finalment traslladar-se a casa seva.

Per a la desafortunada dona, a qui el món no havia donat tant, va començar una vida completament diferent. Va estar constantment al costat de la seva estimada germana, la va cuidar, va intentar rehabilitar-la almenys una mica i fins i tot va inscriure a Judith al Creative Growth Art Center per desenvolupar arts per a persones amb discapacitat mental. Sorprèn que aquesta, en aquella època pràcticament l’única institució d’aquest tipus, es trobés a la seva ciutat natal. És cert que, durant els dos primers anys, Judith va anar a classe mansament, però gens interessada. El dibuix, el modelat i la ceràmica no la van tocar gens. Tot va canviar en un instant quan la dona va entrar a les classes amb un artista tèxtil. Per sorpresa dels que l'envoltaven, de seguida es va involucrar en l'obra i va crear un objecte d'art completament inusual a partir de fils, cordes i una base de salze.

Els psicòlegs creuen que aquell dia Judith Scott va "parlar" per primera vegada amb l'ajut de l'art: va trobar una forma en què podia expressar els seus pensaments i sentiments. Des d’aquell dia, la seva vida ha canviat radicalment. Ara cada dia de la dona s’omplia de sentit i de treball. De bon matí, quan arribava a treballar al centre, va anar a l’oficina, on se li va donar una taula separada, i va començar la seva següent creació. El personal del centre li va permetre endur-se qualsevol article o material que li agradés. La base dels estranys "capolls" podria ser qualsevol cosa: una cadira, un carro de compres, un assecador d'un dels treballadors, un botó o una branqueta. Sota les mans d’un petit artista invàlid, es van convertir gradualment en objectes tridimensionals màgics. La tècnica única amb què els va enredar i lligar, augmentant el "cos" d'aquestes estranyes criatures de la seva imaginació, gairebé ningú no pot repetir.

Els empleats del Centre per a Discapacitats es van adonar immediatament que tenien un talent energètic increïble i, al cap d’uns anys, els experts van reconèixer que els “capolls” o “tòtems” de Judith Scott són obres mestres úniques comparables a les millors creacions d’artistes abstractes. A partir del 1991 es van començar a exposar les obres de Judith, a poc a poc els museus més grans del món van començar a comprar-les i avui es poden veure estranyes "escultures" a galeries de Nova York, Londres i París, i el seu cost ja arriba a diverses desenes de milers de dòlars. Probablement la mateixa Judith no tenia ni idea dels diners i del fet que es convertís en una persona coneguda a tot el món. El 2005, un artista insòlit va abandonar aquest món tranquil·lament. Ara els crítics d’art han d’escriure llibres sobre ella i endevinar a quines de les tendències artístiques s’han de classificar les seves obres mestres. Les creacions de Judith Scott són increïblement expressives. Algú no els agrada, algú n’està encantat, però no els deixa indiferents. Algunes de les "escultures" són alegres, plenes de llum i xiuxiueig d'herbes, d'altres són tenebroses i fosques, com els anys de solitud passats en captivitat. Moltes figures es repeteixen dues vegades, com bessons que s’acosten i no troben la meitat.