Darrere de les escenes de la pel·lícula "Dog in the Manger": per què es deia a Terekhova furia i Boyarsky volia ser eliminat del paper

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

Des del rodatge de la meravellosa comèdia musical de Jan Fried "Gos al pessebre" Han passat 40 anys, però la pel·lícula no perd la seva popularitat i els seus personatges segueixen sent estimats pel públic. Ni els actors ni el director esperaven aquest èxit, ja que el procés de rodatge en si i el seu resultat els van despertar grans dubtes, cosa que va provocar conflictes constants. Al principi, l’actor novell Mikhail Boyarsky no complia les expectatives i l’estrella de cinema Margarita Terekhova discutia constantment amb el director.

El gènere de la comèdia musical va ser el seu cavall passatemps per al director Jan Fried. Va ser gràcies a ell que van néixer obres mestres com "Nit de Reis", "Silva", "Pious Martha", "Don Cesar de Bazan", "The Rat". Va escriure ell mateix el guió de "The Dog in the Manger", reduint significativament l'obra de Lope de Vega, que va constituir la base de la trama. El rodatge es va realitzar el 1977 a Crimea, al Palau i al Parc Livadia, mentre les excursions no s’aturaven aquí i els turistes van esdevenir testimonis del procés de rodatge i els residents locals, participants de la multitud. Així doncs, van entrar artistes de l’òpera popular amateur local, un dels quals va ajudar Karachentsov a interpretar una serenata.

El paper de Teodoro podria haver estat per a Oleg Dal o Oleg Yankovsky, però el director es va arriscar a donar-lo al jove i inexpert Mikhail Boyarsky, ja aprovat per al paper del marquès Ricardo (personatge de Karachentsov). Boyarsky va ser tan tímid davant d’artistes eminents que els primers dies de rodatge no va mostrar el resultat desitjat i no va estar a l’altura de les expectatives del director. Per a l’ardent Teodoro, estava massa constrenyit i pressionat, i volien eliminar-lo del paper, però Margarita Terekhova va intervenir i va insistir que l’actor tenia l’oportunitat d’obrir-se. I va resultar tenir raó: Boyarsky va fer front a aquest paper de manera brillant i va resultar tan convincent en aquesta imatge que Yungvald-Khilkevich el va cridar l’atenció i el va convidar a la seva pel·lícula.

Però Margarita Terekhova, després del Mirall de Tarkovsky, va ser una autèntica estrella i no només es va sentir segura del plató, sinó que també es podia permetre el luxe de discutir amb el director. El paper de Diana no li semblava prou profund i dramàtic, i intentava constantment fer-hi els seus propis ajustaments. A Teodoro, Jan Fried volia veure no un heroi romàntic, sinó un personatge còmic, i els actors el van haver de convèncer. "Amb" The Dog in the Manger ", crec que acaba de passar un miracle. Va néixer amb el nostre antagonisme, però literalment vam tenir una guerra … I Yan Borisovich es va resignar. I les nostres propostes van començar a ser acceptades, fins i tot vam construir una posada en escena per a l’episodi més decisiu en què s’expliquen Diana i Teodoro”, recorda Margarita Terekhova.

Mikhail Boyarsky va admetre: “Terekhova al lloc sempre ha estat una fúria. Podria interrompre el rodatge a causa d'una nimietat: "Si aquest arbust és visible al marc, llavors no entraré al marc". De vegades, Freed discutia amb ella amb molta energia. Tot i això, és inútil discutir amb les dones, sobretot si aquesta dona és Terekhova. Després d'un llarg "diàleg", Fried i Terekhova es van separar per racons i no van parlar durant quaranta minuts. Però la Guerra Freda no va durar gaire. Aviat podrien seure tranquil·lament i pacíficament a la mateixa taula i sopar, complementar-se mútuament. Però tan bon punt es va reprendre el rodatge, tot es va repetir des del principi ".

Al plató, les autèntiques passions espanyoles estaven en ple apogeu. El director creia que Terekhova sovint exagerava i que l'escena en què Diana li donava un cop a Teodoro s'hauria de reproduir "fàcilment, gairebé sense tocar-la". Però Terekhova li va assegurar que el públic no la creuria en aquest cas. I va assotar Boyarsky a la cara amb tanta força que realment va començar a sagnar i van sortir les llàgrimes. "Em sentia com un gos maltractat", admet l'actor amb una rialla, anys després. Diuen que va ser després d'això que van canviar a "tu".

Molts racons del palau i el parc Livadia, capturats a la pel·lícula, han estat inalterables fins avui: el pati italià, el banc de marbre on estava asseguda Diana, l’escala amb la quimera, les portes de ferro forjat. Però el banc on Teodoro va escriure una carta a Diana va desaparèixer sense deixar rastre, i ja no hi ha aquella font, de la qual els herois ordenen la seva relació.

La imatge es va publicar l’1 de gener de 1978 i es va convertir en un autèntic regal per al públic. Des de llavors, el nombre dels seus fans només ha crescut. Tot i això, també hi ha crítics que retreuen al director que s’hagi desviat de la precisió històrica. L'historiador de la moda, Alexander Vasiliev, va assenyalar que ni el vestuari ni els interiors de la pel·lícula corresponen al segle XVII a Espanya, i que la inconsistència d'estil regna al marc.

Aquesta actriu tenia un atractiu increïble i va seguir sent un misteri per a molts: Margarita Terekhova - "caixa negra amb secrets".