Vídeo: Herois del cinema i els seus prototips: el mite de Hollywood sobre els vaquers va resultar estar lluny de la realitat
2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00
Els grans herois dels westerns americans, els dispars de Colts de dues mans, no són més que ficció, una altra Mite de Hollywoodque distorsiona la realitat en gran mesura. En realitat, a la vida quotidiana vaquers hi havia molt menys heroisme, romanç i trets de revòlver. Què van ser realment els nois descarats del salvatge oest, que es van convertir en els símbols de la cultura nord-americana?
La imatge de la pantalla d’un vaquer és un guapo machista d’aspecte europeu, penjat d’armes. De fet, un terç dels vaquers eren negres, alliberats i buscaven feina, i un quart eren indis. Les armes no eren assequibles per a totes: un vaquer (és a dir, un "pastor") guanyava una mitjana de 25 dòlars al mes i les armes eren més cares en aquell moment.
Els revòlvers eren massa pesats per ser usats constantment als malucs. A més, els Colts no eren autocollants i cada tir requeria la participació de les dues mans. Per tant, disparar dos revòlvers al mateix temps era simplement impossible. El mateix que el tir massiu als salons: els cartutxos s’omplien de pols negra i, després dels primers trets, es va formar una gruixuda pantalla de fum. Bé, no podia haver-hi una muntanya de cadàvers després del tiroteig, per la raó que aquesta arma no era adequada per disparar a objectius en moviment i a llargues distàncies; només es va poder colpejar des de pocs passos. L’arma era necessària més aviat per disparar a l’aire, controlar el ramat.
L’era dels vaquers va començar a la segona meitat del segle XIX, quan es va fer necessari conduir ramats de toros salvatges a Texas. Fins a finals de segle, aquesta curta era va acabar. I ja a la dècada de 1930, va aparèixer a Amèrica una tradició de glorificació i romanticització dels vaquers. A la música country, al cinema, al còmic, es van glorificar herois valents, els atributs invariables dels quals eren lassos, poltres, botes i barrets d’ala ampla. Els texans i les camises de quadres són només un element de la imatge publicitària dels vaquers. Així va començar la mitificació de la imatge.
El nombre total de representants d’aquesta professió era molt petit: uns 20 mil. Amèrica no ha estat mai un país de vaquers. I ells mateixos no eren lliures i independents, com al cinema. Eren pastors de cavalls que eren contractats per treballar per a pagesos rics. La seva tasca era traslladar bestiar de Texas als estats del nord-oest. I els treballadors contractats difícilment es poden considerar absolutament gratuïts.
La vida dels vaquers no era fàcil i despreocupada. La conducció de bestiar durava de diversos mesos a un any, durant tot aquest temps els pastors portaven una vida nòmada mig famolenca. I després no hi va haver temps per a cançons i trets borratxos. Com a regla general, no tenien prou diners ni temps per prendre alcohol. A més, els vaquers no tenien sentit lluitar contra els indis; molts d’ells eren indis mateixos, la resta preferien negociar amb ells: els compraven coses i menjar.
Una altra idea equivocada va ser la declaració que els vaquers van aparèixer a Amèrica i només existien en aquests territoris. Molt abans, els pastors eqüestres van aparèixer a Espanya, Portugal i el sud de França.
Entre els vaquers també hi havia molts americans blancs a l'atur, criminals que no menyspreaven el robatori, el robatori, la violació i l'assassinat. Van aterroritzar els bons nord-americans i van respirar alleujats quan els ramats que pasturaven a la prada van començar a disminuir i va desaparèixer la necessitat dels serveis dels vaquers.
I avui la companyia opera a Amèrica Montana Horses: els darrers vaquers de Montana
Recomanat:
Quins van ser els models d’Alphonse Mucha a la vida real: imatges captivadores en quadres i els seus prototips en fotografies
Sensuals i efímeres, seductores i inaccessibles, és així com apareixen les dones del sexe net davant l'espectador a les obres del geni Alphonse Mucha. Les seves dones són deesses encantadores amb cabells luxosos, que traspuen languidesa i felicitat. Les seves mirades fugaces, moviments descuidats, postures fàcils, gestos gràcils, tot això i molt més, va ser representat per l’artista amb una precisió increïble, i tot perquè tenia el seu propi petit secret especial, passió per la fotografia, cosa que va ajudar
Herois del cinema i els seus prototips: veritat i ficció sobre l’almirall Kolchak
La sensacional pel·lícula "Admiral" dirigida per A. Kravchuk el 2008 conté una interpretació apologètica de la imatge del famós líder del moviment blanc, l'almirall Alexander Kolchak, mentre que els historiadors, lluny de canonitzar aquest personatge històric, insisteixen que es tracta d'un pseudo- melodrama històric i un heroi de la pantalla massa lluny del real. Quina és la part de la veritat i la ficció en la versió cinematogràfica dels esdeveniments històrics?
15 famosos herois literaris i els seus prototips desconeguts
Els herois literaris, per regla general, són ficcions fictícies de l’autor. Però alguns d’ells encara tenen autèntics prototips que van viure a l’època de l’autor, o personatges històrics famosos. Us explicarem qui desconeixien aquestes xifres per a un ampli ventall de lectors
Herois de la pel·lícula i els seus prototips: qui era realment Anka, la metralladora
Moltes imatges de pel·lícules famoses tenen autèntics prototips. Tot i que no hi havia cap metralladora Anka a la llegendària divisió de Chapaevsk, aquest personatge no es pot anomenar completament fictici. Aquesta imatge la va donar la vida la infermera Maria Popova, que una vegada a la batalla va haver de disparar des d’una metralladora en lloc d’un soldat ferit. Va ser aquesta dona la que es va convertir en el prototip d'Anka de la pel·lícula "Chapaev", inclosa a les cent millors pel·lícules del món. El seu destí no mereix menys atenció que les gestes
Herois de les pel·lícules i els seus prototips: per a què es deia Milady
Per descomptat, seria més correcte anomenar Milady heroïna literària, perquè el seu creador va ser Alexander Dumas, però la imatge cinematogràfica encarnada per la inimitable Margarita Terekhova a la pel·lícula D'Artagnan i els tres mosqueters és tan viva i memorable que ara és simplement impossible imaginar Lady Winter d’una altra manera … Però aquest personatge també tenia un prototip real: la famosa aventurera Jeanne de la Motte, les estafes de la qual van influir en el curs dels esdeveniments històrics a França al segle XVIII