Taula de continguts:
- Princesa Natalia Alekseevna (1673-1716)
- Anna Bunina (1774-1829)
- Varvara Repnina-Volkonskaya (1808-1891)
- Sofia Vasilievna Sukhovo-Kobylina (1825-1867)
- Elizaveta Dyakonova (1874-1902)
- Anna Golubkina (1864-1927)
Vídeo: Per què les dones russes amb talent il·lustrades es van negar a casar-se i van continuar sent velles donzelles
2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00
Hi ha molts noms en la història de Rússia dones amb talent i il·lustracióque deliberadament van abandonar el matrimoni i la maternitat i es van dedicar completament a la creativitat. A la vida, gairebé cadascun tenia un ésser estimat, però van passar per la vida sense una espatlla masculina forta. És cert que el desordre familiar no els va impedir deixar una empremta profunda en la cultura russa.
Princesa Natalia Alekseevna (1673-1716)
Aquesta increïble dona, sent la germana menor de Pere I, respectava profundament la cultura europea i era una de les dones russes amb més educació del seu temps. Natalya Alekseevna tenia un caràcter molt diferent de la de les seves germanes i de la seva mare, mai no es preocupava pels bojos sants, les persones pobres i els seguidors de l'antiga "forma de vida de Moscou". La princesa es va sentir atreta per tot allò nou i desconegut, sobretot estranger. Al llarg de la seva vida, va donar suport al seu germà Peter en tots els seus esforços, compartint les seves opinions sobre tot allò nou i progressista.
Igual que altres germanes que van créixer a la cort, Natalya Alekseevna es va enfrontar a un destí desolador: la vida en un monestir, ja que les princeses no es van donar en matrimoni. Només uns pocs van tenir més sort que altres quan els monarques estrangers els van amagar pels seus fills. I ja tenia uns vint-i-cinc anys quan el germà Pere, el 1696, es va convertir en el tsar d’una sola dreta de Rússia i, aleshores, a aquella edat, les dones ja eren considerades una vella donzella.
En ser partidària de totes les reformes del seu germà, introdueix un costum prestat d'Europa a la cort reial i es converteix en un dels seus principals guies. Les representacions teatrals públiques van ser les que van fascinar la Natàlia.
El 1706, al poble de Preobrazhenskoye, la princesa va crear un cinema a casa, on, sota el seu lideratge, es representaven representacions d’escenes de sagrades escriptures, refetes a la realitat russa i cridant al servei del “bé comú”. Va escriure obres per a representacions amb la seva pròpia mà, i el tsar Peter va ajudar la seva germana amb accessoris.
Aquests primers passos estaven molt lluny del teatre professional, però la primera llavor sembrada per la princesa molt aviat brollarà i es farà sentir. Natalia Alekseevna passarà a la història de la cultura russa com la primera dramaturga russa. La seva autoria pertany a "La comèdia de Santa Caterina", "Crisantem i Dari", "Cèsar Otó", "Santa Eudòxia".
Anna Bunina (1774-1829)
Anna Bunina és la primera poeta i traductora professional russa. La seva pertinença a la vella família, de la qual van sorgir V. A. Zhukovsky, I. A. Bunin i Yu. A. Bunin, li va donar l'oportunitat d'augmentar. Per primera vegada es van publicar els seus poemes el 1799, que va ser un fet emblemàtic. Fins aquell moment, cap de les poetesses i escriptores russes no es va publicar.
Amb la seva poesia, Anna es guanyava la vida i, a més, rebia una pensió de l’emperadriu. Els contemporanis van apreciar molt les seves obres: en honor a escriptors antics va ser sobrenomenada "Safo rus" i "Corinna del Nord", a més de "La desena musa".
La mateixa poetessa Anna Akhmatova estava orgullosa del seu parentiu amb el mateix homònim:
Varvara Repnina-Volkonskaya (1808-1891)
La besnéta de l’hetman Razumovsky, escriptor rus i memorista de la família Volkonsky, bon amic de Nikolai Gogol, amic íntim i “bon àngel” del poeta ucraïnès T. G. Shevchenko.
La princesa era una dona molt educada i brillant, que dominava diversos idiomes, sabia molt de la pintura i la música, i en la seva joventut va ser publicada amb el pseudònim de "Lizverskaya".
Varvara Nikolaevna, estava enamorat sense correspondència de Taras Xevtxenko. Tot i la manca de reciprocitat, va respectar profundament la seva poesia i pintura. Va utilitzar totes les seves connexions per ajudar a distribuir els primers gravats de la "Pintoresca Ucraïna" de l'artista i anys més tard va sol·licitar la seva sortida anticipada de l'exili. Va viure tota la vida com una vella minyona, profundament en la seva ànima lamentant un amor irrealitzable, com ho demostra la seva història inacabada "Girl".
Sofia Vasilievna Sukhovo-Kobylina (1825-1867)
Sofya Vasilievna Sukhovo-Kobylina és coneguda per convertir-se en la primera dona que es va graduar a l'Acadèmia de les Arts amb una medalla d'or i es va convertir en una artista professional.
Quan era el cinquè fill de la família del coronel Vasily Alexandrovich, Sophia va rebre una educació excel·lent a casa. I només una de tota la família, va decidir dedicar-se a l'art.
Va rebre els primers conceptes bàsics del professor del paisatgista Yegor Yegorovich Meyer, que, veient en la nena un regal artístic i un zel, la va recomanar a l'Acadèmia Imperial d'Arts de Sant Petersburg. I el projecte del primer curs ja va ser molt elogiat pels professors.
Després va seguir una petita medalla d'or per als paisatges de Crimea i, posteriorment, una gran medalla per a les vistes dels afores de Murom. Durant tota la seva vida, aquesta dona amb talent es va dedicar a la pintura. Va viure principalment a Itàlia i va morir a Roma.
Elizaveta Dyakonova (1874-1902)
Elizaveta Dyakonova va passar a la història com una de les primeres dones russes a rebre estudis superiors de dret.
La noia, de família mercant, es va graduar dels Cursos de Dones de Bestuzhev, l'única institució d'educació superior en aquell moment per a dones de l'Imperi rus i va anar a París per continuar la seva formació a la Facultat de Dret. I va aconseguir amb èxit el seu objectiu.
També es va fer famosa gràcies al seu diari, que va començar a guardar com a nena d’onze anys. Després de la seva mort, el seu germà va publicar registres que reflectien setze anys de vida a la col·lecció "Diary of a Russian Woman".
Aquest diari reflectia els seus estudis als cursos de Bestuzhev, anys d’estudiants, treball a la premsa, participació en el moviment de dones per la igualtat en l’educació. La mateixa Dyakonova va morir tràgicament força jove a les muntanyes del Tirol, tornant a Rússia. A causa d'aquesta noia hi havia molts articles publicitaris sobre "Crear amor pel seu país natal", "Educació de les dones", "Caritat", etc.
Anna Golubkina (1864-1927)
El destí personal de la dona escultora més famosa, que va treballar a principis dels segles XIX i XX, és interessant. De jove, estava enamorada sense correspondència i fins i tot va intentar suïcidar-se. Tanmateix, després, reconeguda i famosa, va donar els consells següents a les noies que volien dedicar-se a l’art:
Tot i que amb Varvara Repnina a Taras Xevtxenko la relació no va funcionar, també tenia altres dones formades en música i precioses que l’estimaven i adoraven, i ell les estimava.
Recomanat:
Per què la bruixa del "Rellotge nocturn" es va negar a Smoktunovsky i no es va casar amb Utyosov: Rimma Markova desconeguda
Als ulls dels espectadors i col·legues, Rimma Markova sempre ha estat una dona forta. De tal manera que mai no s’ofendrà i protegirà els altres. La seva targeta de presentació era el paper de Nadezhda Petrovna al "Regne de la dona" d'Alexei Saltykov. La imatge d’una dona de granja col·lectiva de gran voluntat que va aconseguir passar molts judicis es va començar a identificar amb la mateixa actriu. I només algunes persones properes sabien que la imatge d’una dona forta era només l’armadura protectora de Rimma Vasilyevna. Aquesta màscara amagava la vulnerabilitat, sentimental
Per què es van negar a casar-se les camperoles russes i a què va provocar això?
Els antropòlegs argumenten que totes les formes de parentiu que la ciència moderna considera tradicionals es basen en l’intercanvi de parts per part de les dones. Sí, a la llum de les opinions progressistes, això és difícil de donar per descomptat, però al llarg de la història, les dones han jugat un paper. Això va afectar la seva posició en la família i la societat. John Bushnell al seu llibre descriu una situació que es pot considerar com una rebel·lió de dones, perquè les camperoles russes es van negar a casar-se, no amb
Romanç inacabat amb el cinema: per què una de les primeres belleses soviètiques Tatyana Lavrova va continuar sent una actriu d’un sol paper
Fa 11 anys, el 16 de maig de 2007, va morir l’actriu soviètica, Artista Popular de la RSFSR Tatyana Lavrova. La seva sortida per a la majoria del públic va passar desapercebuda: recentment gairebé no va actuar en pel·lícules ni va aparèixer a l’escenari del teatre. Es deia a si mateixa "actriu poc jugada": el seu únic triomf al cinema va ser el seu paper a la pel·lícula "Nou dies d'un any". Tampoc no va ser fàcil en la seva vida personal: el destí també li va donar oportunitats feliços, amb Evgeny Urbansky, Oleg Dal, Andrei
Com Hitler es va casar amb les seves amants, o amb les dones més famoses i influents del Tercer Reich
Malgrat que la guerra, en principi, es veu exclusivament com una prerrogativa masculina, les dones també hi juguen un paper. Fins i tot a Alemanya, on, abans de l’esclat de la Segona Guerra Mundial, el seu paper en la societat es reduïa als famosos "nens, cuina, església" i moltes dones; de sobte es va creure que aquí no hi tenien cabuda, també hi va haver qui ha tingut un paper important en la història mundial. Fins i tot a través dels seus propis
Darrere dels escenaris de la pel·lícula "Sportloto-82": Per què els personatges principals van continuar sent actors del mateix paper
La famosa comèdia de Leonidai Gaidai "Sportloto-82" va ser molt popular i l'any de la seva estrena es va convertir en la pel·lícula amb més recaptació; després va ser vista per uns 50 milions d'espectadors, tot i que la crítica va considerar que la pel·lícula era un fracàs. Els joves actors que van interpretar els papers principals de la pel·lícula - Svetlana Amanova, Denis Kmit i Algis Arlauskas - es van fer increïblement populars. Però els seus destins es van desenvolupar de manera que aquests papers es van convertir en el primer i últim cim de la seva biografia creativa