"Mymra" o el creador de tendències: com l'heroïna de "Office Romance" va aconseguir reeducar els funcionaris soviètics

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

La història de la Ventafocs en qualsevol de les seves variacions serà popular en tot moment. I la història de la transformació d’un cap-cracker poc atractiu en una sexy fashionista de bellesa, encara més. És per això que la imatge de Lyudmila Prokofievna Kalugina de "Office Romance" va causar una impressió tan forta a tota la generació de dones soviètiques. Però va ser fàcil crear i transferir a les pantalles? Sí i no.

No hi podrien haver altres sol·licitants

Per al paper de Kalugina, Alisa Freundlich, com altres intèrprets de papers clau, va ser presa sense mostres. Ryazanov no tenia cap altre candidat: en primer lloc, només Alisa Brunovna, segons la seva opinió, podia interpretar idealment la transformació d’un groller treballador en una bellesa espectacular i, en segon lloc, una invitació a rodar a "Office Romance" era una compensació per la seva fallida participació a altres quadres de Ryazanov. Per exemple, a "The Hussar Ballad", Alisa Freundlich va interpretar bé l'audició, però en l'últim moment es va decidir no arriscar-la, perquè a la seva imatge del jove-hússar, alguna cosa femenina encara s'endevinava sense voler-ho.

El paper de Lyudmila Prokofievna, sens dubte, va prometre ser alhora característic i interessant, de manera que Freundlich va anar de gust a aquest experiment.

Vam colpejar la marca amb la imatge

Per crear la imatge de Kalugina, l'actriu va revisar dotzenes de vestits de Mosfilm i va triar el vestit més ordinari i cutre. L'operador de la imatge estava estirat amb unes ulleres velles en marcs foscos i gruixuts, i va suggerir a l'actriu que les provés. Les ulleres complementaven perfectament l’aspecte de la cap antiga, convertint-se en l’element més reconeixible de la seva imatge.

Si a la pel·lícula "mymra" va desenvolupar especialment una elegant marxa, l'actriu que la va interpretar, al contrari, va haver d'entrenar-se per representar com caminen els funcionaris angulosos i grollers, perquè a la vida era l'elegància mateixa. Actualment és quan la cap femenina acostuma a visitar salons de bellesa i es vesteix de dalt a baix. A l'època soviètica, hi havia moltes "senyores" d'aquest tipus a les institucions, de manera que l'actriu tenia prou exemples per seguir.

El vestit en què se suposava que apareixia Kalugina a la feina després de la seva transformació es va cosir a partir d’una quadra de mitja llana a la Model House segons un esbós especialment desenvolupat per a la pel·lícula. El vestit revela una imatge volant d’actrius americanes de la postguerra (cintura estreta, faldilla esponjosa), que en la ment de moltes dones soviètiques d’aquella època es va consolidar com a símbol d’una bellesa encantadora.

Per mostrar la imatge d’un oficial d’alt estatus, els cineastes van triar una casa adequada. Kalugina, per descomptat, no podia viure als afores, com la secretària de Vera, i, a més, a la regió de Moscou, com a empleada ordinària Olenka. Per tant, es va instal·lar en un edifici de maons de 12 plantes de Bolshaya Nikitskaya. En aquell moment, era un dels edificis nous més prestigiosos del centre de Moscou, on vivien treballadors de nomenklatura, grans caps i artistes destacats.

La imatge d’un funcionari adinerat es complementava amb tocs aparentment menors. Per exemple, abans d’una conversa telefònica amb Novoseltsev, Kalugina neteja la pols de l’aranya. Aquests canelobres de cristall amb penjolls al tombant dels anys 70 i 80 eren un crit de moda i es consideraven un símbol de la riquesa dels propietaris. Com per casualitat, al seu apartament es mostra un equipament escàs i modern per a aquells temps. Tot això va subratllar encara més la soledat d’una dona que ho té tot menys la felicitat personal.

Al plató

Eldar Ryazanov va entendre que Alisa Freundlich és sobretot una actriu de teatre i que no treballaria tan còmodament al plató com a l’escenari. També va assenyalar correctament que acostumar-se a la imatge d’un "misteri" brut no és qüestió d’un minut i rodar una pel·lícula, com és habitual al cinema, en petits segments, quan les escenes salten cronològicament, en aquest cas no tenir èxit. Al cap i a la fi, Freundlich no pot jugar brut al matí, al vespre: un flirteig enamorat dels cabells i del maquillatge i, al matí, de nou, estic brut. Per tant, el director va decidir desviar-se de les regles i rodar la imatge, en l'ordre en què tenen lloc els esdeveniments, en llargs llargs períodes. A més, durant les escenes amb la participació de Kalugin, les càmeres estaven de peu de manera que no eren massa notables per a l'actriu i els càmeres no prenien primers plans per separat, sinó durant el rodatge. Gràcies a això, Alisa Freundlich es podria sentir còmoda.

Durant els diàlegs, el director va permetre als actors improvisar. Freundlich i la seva parella Myagkov es van comportar especialment de manera creativa durant l'escena de la casa de Kalugina: tota aquesta peça de la pel·lícula és una improvisació contínua. Així va néixer, gairebé per casualitat, el seu famós diàleg: "Tinc una proposta per a tu". "Racionalitzar?"

L’ídol de les dones soviètiques i un referent per als funcionaris

Després de l’estrena de la pel·lícula, l’actriu va rebre un gran nombre de cartes de dones soviètiques. Van escriure que Lyudmila Prokofievna en una nova imatge és el seu ídol. Mentre miraven la pel·lícula, les modistes femenines van esbossar els contorns del seu vestit i després van intentar crear patrons similars per cosir alguna cosa semblant per ells mateixos. I els visitants dels salons de perruqueria van demanar al mestre que li fes els cabells, "com el de Kalugina".

He de dir que el vestit de Kalugina va aparèixer posteriorment diverses vegades en diverses altres pel·lícules soviètiques, però només a "Office Romance" va fer tanta sensació al públic, jugant en contrast amb el vell vestit avorrit.

Per cert, un altre fet divertit. Es va notar que va ser després de l'aparició a les pantalles de la pel·lícula "Office Romance" que molts caps soviètics, que mai havien vist la seva aparença, es van reconèixer a la seva imatge i van seguir el seu exemple - van canviar la seva imatge. Els caps realment no volien que els seus subordinats, que també van veure la pel·lícula, els comparessin amb l’heroïna al marge dels ministeris i departaments. Com a resultat, hi ha molts funcionaris més elegants i vestits de moda a les institucions.

Un personatge i una imatge tan ben concebuts van capgirar la ment de moltes "mitges blaves". Per desgràcia, després de l’estrena de la pel·lícula, per alguna raó, gairebé totes les figures clau de la imatge van rebre el premi estatal de la URSS, excepte Alisa Brunovna. No obstant això, no es va sentir especialment ofesa, perquè en els anys soviètics aquestes injustícies succeïen tot el temps i cap dels actors no es va sorprendre. Però Alisa Freundlich va ser nomenada llavors la millor actriu de l'any segons la revista "Soviet Screen", que era un veritable reconeixement popular.

No són menys interessants les imatges que va crear al cinema Yuri Vasiliev, una altra estrella de les pantalles soviètiques dels anys 70 i 80.

Text: Anna Belova