Les potes més boniques del segle XIX: com la comtessa de Castiglione va fotografiar el que amagaven totes les dames

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

Sabem que la moral d’una societat decent fa 200 anys era extremadament estricta, però hi havia una dona entre les dones de la societat que semblava violar deliberadament totes les prohibicions imaginables, però que al mateix temps es mantenia sempre a la cresta de l’èxit. L’únic obstacle que realment temia era la vellesa.

Els llibres de referència anomenen aquesta dona cortesana, però, segons sembla, la jove florentina Virginia Aldoini provenia d’una família noble, ja que als 16 anys es va casar amb el comte Francesco de Castiglione. No obstant això, després d'haver donat a llum un hereu del seu marit, va decidir que havia complert excessivament els seus deures matrimonials amb una venjança i va entrar en un entreteniment secular.

El rumor atribuïa diversos amants a la jove comtessa, però per algun motiu el seu marit ho tolerava. El secret era senzill: Virgínia no perdia el temps amb bagatelles i es convertia en la preferida del mateix Napoleó III. Aquesta relació va durar només un parell d'anys, però després d'això es van obrir les portes de totes les sales d'estar europees davant de la bellesa, cosa que podria arruïnar per sempre la reputació de la dona en aquells temps estrictes, ja que aquesta bellesa només va afegir picant. Sempre, fins als darrers dies, va saber crear al seu voltant un halo de lleugera escandalositat que, segons ella, només va afegir encant.

Per cert, la comtessa de Castiglione era exactament la dona que governava la política europea des del llit: per exemple, se sap que, per instruccions del seu cosí, el comte Cavour, va convèncer Napoleó de no interferir en la unificació d’Itàlia. I després, durant la guerra franco-prussiana, va dissuadir Bismarck, que es va endur per ella, de l’ocupació de París. És per camins tan sinuosos que de vegades es decideix el destí de les nacions.

Els contemporanis van descriure la comtessa com una bellesa sorprenent. La princesa Pauline von Metternich va escriure sobre ella d’aquesta manera: Els coneixedors del segle XXI no sempre troben aquesta esplendor extraterrestre en aquesta dona, però probablement es deu al fet que la nostra generació està massa mimada per les belleses ideals del món del cinema.

Per la seva edat, la comtessa de Castiglione es va convertir en l'ideal de la bellesa femenina i al mateix temps amb aquest "títol" va adquirir una passió que, com es diu, va arruïnar el seu marit. Normalment les dones d’aquella època col·leccionaven joies, però la Virgínia, una mica excèntrica, es convertia en esclava de la seva pròpia bellesa; la fotografia la deixava portar.

Crec que les belleses modernes l’entendran, sobretot perquè va ser ella qui va inventar moltes de les tècniques populars avui en dia entre les estrelles d’Instagram. Una foto del darrere, un rostre reflectit en un mirall, escenificades fotografies "en caràcter", l'explotació de l'encant innocent dels propis fills, tot això va ser provat per primera vegada per la comtessa de Castiglione. La seva passió per la bellesa la compartia el fotògraf de la cort imperial Pierre-Louis Pierson i, malgrat que el cost d’una imatge en aquells dies es podia comparar amb el preu d’un retrat real, han arribat més de 400 fotografies de la bella comtessa. fins a nosaltres!

Es creu que va ser Pierson qui va convèncer l'aristòcrata fotogènic de fer un pas extremadament audaç. Avui en dia, les estrelles de cinema poden escandalitzar al públic protagonitzant més de 21 pel·lícules o en algunes escenes sinceres, però el que Virginia de Castiglione ha fet davant de la càmera ni tan sols es pot comparar en termes de coratge. Va permetre fotografiar els seus genolls nus.

A mitjan segle XIX, el cos femení estava clarament dividit en zones "visibles" i "prohibides". Si els braços, el coll i el pit es poguessin exposar gairebé fins al punt d’indecència (des d’un punt de vista modern), la cintura hauria d’haver estat ajustada, mostrant la seva silueta, aleshores s’imposaria el tabú més estricte a les cames. Una dona decent només podia "il·luminar" la punta d'una sabata. Per evitar exposar accidentalment el turmell mentre cavalcava o al vent, era necessari portar botes altes amb cordons a l’aire lliure.

Les lligacames eren la part més eròtica del vestuari d'una dona, i no hi havia cap altre accessori que tingués ventures per tantes tradicions, llegendes i anècdotes com aquesta. Tot i que aquells dies les mitjanes no es fixaven gaire, sota el genoll o just a sobre. Va ser "en aquesta línia" que, sens dubte, va superar la "divisòria d'aigües" entre una dona decent i una senyora de la mitja llum. Sí, a París, des del 1820, els ballarins han ballat el cancan aixecant les faldilles just per sobre del genoll, però aquest va ser, sens dubte, el ball més vulgar del món i només es representava als llocs més foscos de la capital francesa. Tot i això, els temps han canviat. Ja el 1889, al famós cabaret Moulin Rouge de Montmartre, els canells i els turmells dels ballarins eren admirats no només per bohemis i aristòcrates, sinó també per membres de famílies reials, per exemple, el príncep de Gal·les i la seva comitiva. És possible que en aquest canvi de tendències fos el mèrit de la comtessa de Castiglione.

La noble dama va permetre amb atreviment al fotògraf capturar-la, simplement sense sabates i mitges, i després amb els genolls nus. A més, no va ocultar en absolut aquestes fotos càndides de la gent, sinó que fins i tot les va enviar a tots els seus coneguts, i especialment a aquells homes que tenia previst afegir a la llista de les seves victòries. Potser la societat no perdonaria cap altra dama per aquests trucs, però per alguna raó aquesta dona sempre ha estat una excepció a la norma. Els peus de la comtessa de Castiglioni eren anomenats "els peus més bells del segle", els afeccionats recollien col·leccions de les seves fotografies, les compraven o les intercanviaven, i la mestressa d'aquests peus es va fer cada vegada més popular.

Tot i això, l’època de les belleses no és llarga. La bella comtessa, en notar els signes d’apropar-se a la vellesa, va mostrar debilitat per primera vegada a la seva vida. Segons les memòries dels contemporanis que van sobreviure, va deixar de deixar el seu palau, va cortinar tots els miralls i va enfosquir les finestres perquè la llum del sol no emfatitzés el que intentava no notar. Tanmateix, la seva afició preferida també la va ajudar aquí: la dona va aprendre a retocar fotografies ella mateixa i ho va fer en els darrers anys de la seva vida amb molta habilitat, de manera que a les fotografies grogues guardades avui als museus de tot el món la veiem encara bonic. I les cames femenines, com es va assabentar a la pràctica, generalment mantenen una bona defensa contra la vellesa que ve, per tant, fins i tot en fotografies posteriors, encara exhibia de bon grat aquesta part del seu cos.

Avui s’ha posat de moda afegir color a les fotografies antigues, perquè Les fotografies antigues pintades transmeten perfectament l’ambient de l’època