Secrets de "The Man from Boulevard des Capucines": trucs "en una aposta", baralles, seducció dels herois generals i desconeguts de la pel·lícula

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

El 23 de gener, el famós cascavent, que va representar trucs i va doblar actors en moltes llegendàries pel·lícules soviètiques, va complir els 74 anys: Alexander Inshakov. Una de les seves obres més famoses va ser el culte Man from Boulevard des Capucines. El gènere occidental implicava un gran nombre d'escenes de batalla i acrobàcies, de manera que un grup de cascavells va participar en l'obra. L'autèntica "acció" va tenir lloc entre bastidors: alguns actors van rebutjar dobles i van començar a lluitar ells mateixos, els cavalls van desaparèixer del plató, els homes van jugar a dones i el director Alla Surikova es va trencar ampolles al cap i fins i tot … va seduir el general.

Més tard, Alla Surikova va explicar el rodatge d’aquesta pel·lícula al seu llibre "Love at Second Sight". Per descomptat, no es podia anomenar el clàssic western “L’home del bulevard dels capucins”, el guionista Eduard Akopov i el propi director Alla Surikova van definir el seu gènere com a “fantasia irònica a l’estil d’un western” i “comèdia irònica”. Però, fins i tot amb tota la paròdia i la comicitat, tècnicament era molt difícil rodar un western. No és casualitat que, al festival de cinema Zoloy Duke-87 d’Odessa, aquesta pel·lícula hagi estat guardonada amb un premi especial del jurat "Per una interpretació fiable del salvatge oest en les condicions salvatges de la producció cinematogràfica soviètica" i s’hagi atorgat un altre premi en la nominació”. Per la millor lluita entre actors soviètics ".

En primer lloc, aquest gènere era rar per al cinema soviètic i, en segon lloc, requeria despeses importants per a la realització d’acrobàcies. A finals dels anys vuitanta, durant l'era de la Perestroika i l'escassetat total, fins i tot es van produir interrupcions de la gasolina. Surikova va resoldre aquest problema fàcilment i ràpidament: va enviar estrelles masculines de cinema a la benzinera i les noies que eren cisternes van aconseguir immediatament tot el que necessitaven. La resta del material era més difícil. "Wild West" s'havia de recollir a poc a poc. Un estudi de cinema txec va aconseguir fer-se amb diversos conjunts d’arnès i selles de vaquer. Els vestits i els barrets es van fer a Mosfilm. Les plomes per als indis es van portar de Crimea.

Els cavalls van ser proporcionats per un regiment de cavalleria especial creat a Mosfilm durant el rodatge de War and Peace. Però el director no va trobar un llenguatge comú amb el capità al comandament del destacament. O bé aquest capità volia protagonitzar un dels episodis, o comptava amb "ànims" materials addicionals, però al principi va dir que no deixaria que els trucs s'acostessin als cavalls, i després va agafar tant els cavalls com els soldats. de distància. La situació semblava desesperada, però després van venir al rescat els residents locals que van portar els seus cavalls al tiroteig. Però les dificultats no van acabar aquí: un dels cavalls va ser robat! Aleshores Alla Surikova va anar al cap de la policia en companyia d’Andrei Mironov, i el cavall va ser immediatament trobat i retornat al lloc.

Als westerns clàssics occidentals, Alla Surikova va veure com els herois es trencaven mobles, trencaven cadires i ampolles els uns als altres i es preguntava: com es pot fer sense ferides? Va descobrir que, per a aquests propòsits, tots els mobles han de ser fets d’un balsa especial molt lleuger i molt rar que creix només a l’Equador. Naturalment, no hi havia cap dubte de viatjar-hi. A través dels seus coneguts, Surikova es va assabentar que el general de DOSAAF tenia còpies del material necessari (aquest arbre es feia servir en ala delta). Es va endreçar, es va fer els cabells, es va vestir amb més elegància i va anar directament al general. Des de la porta, ella li va dir: "He vingut a seduir-te!" És cert que més tard va afegir que es tracta d’una seducció per la creativitat i que la seva ajuda és necessària per salvar l’art. La directora va ser tan eloqüent que va aconseguir la seva: el general li va donar un metre cúbic d’aquest arbre.

Amb ampolles i vidre, la situació era més senzilla: perquè els fragments no fessin mal a ningú, es va demanar una resina especial a Sant Petersburg, a partir de la qual es tirava el got. La composició d’aquesta substància era tal que en impactar es va trencar i dispersar fàcilment en totes direccions, però els fragments eren absolutament segurs. Alla Surikova va decidir provar-ho ella mateixa, trencant-se l'ampolla al cap.

Un gran grup d’espionistes, autèntics professionals del seu camp, van participar en el treball de la pel·lícula. El truc va ser dirigit per Alexander Inshakov, que té una àmplia experiència en aquest treball al cinema. Surikova es va meravellar de com sempre es mostrava moderat, tranquil i impertorbable. Des d’aquest estat, més d’una vegada va intentar fer-lo sortir i va provocar una explosió d’emocions sobre les quals va dir: "".

Els acrobàtics no només realitzaven acrobàcies, sinó que també interpretaven parts petites. Al mateix temps, es van haver de transformar en vaquers, indis i fins i tot dones. Alexander Zhiznevsky va interpretar a una dona vella amb un pal, que ve al farmacèutic a buscar gotes, i després salta precipitadament a la sella i es deixa endur. A l'escena amb el salt de l'heroïna Natalya Fateeva, 4 persones la van batejar: la mateixa actriu va córrer, Natalya Darieva va pujar a la paret amb un pal en lloc d'ella, Alexander Zhiznevsky va córrer més al terrat, Vasily Shlykov va saltar del terrat i Viktor Grigoriev va completar el truc. A l'escena on les noies del saló porten el senyor Fest als braços i canten: "Volem una pel·lícula!", De fet, es van filmar cascavells vestits amb vestits de dona.

Tot i la professionalitat dels trucs i la rigorositat de la preparació de les trucs, no va estar exempta de ferides al plató. Surikova va treballar amb Nikolai Karachentsov per primera vegada i no sabia què esperar d'ell. Des de la porta, li va dir que no li interessava el paper de Black Jack que li oferien; segons diuen, ell ja havia interpretat això i que ell mateix es veu a la imatge de Billy King. I segons el guió, aquest personatge era un vaquer fort, d’un cop del qual volaven 10 persones. Exteriorment, Karachentsov no es corresponia absolutament amb aquesta imatge. Però, fins i tot, en el caràcter va superar.

Al principi, Karachentsov semblava Surikova un assetjador i un assetjador que buscava aventura. Immediatament va anunciar que rebutjava l’ajut dels estudiants i realitzaria tots els trucs tot sol. Durant les proves, se li va proposar entrar en un duel amb el principal truc d’exercicis, Alexander Inshakov, i Karachentsov es va barallar sense dubtar-ho. Inicialment, Alexey Zharkov va reivindicar el paper de Billy i, quan Surikova va decidir aprovar Karachentsov, Zharkov va tenir un rancor contra el director i no va parlar amb ella durant diversos anys.

Però Surikova no es va penedir de la seva decisió: Nikolai va resultar ser una persona desinteressada i valenta i va practicar tots els trucs ell mateix, fins i tot després de trencar-se el dit. L’actor va improvisar molt, va dirigir alguns episodis ell mateix i va practicar trucs “en una aposta”, com, per exemple, agafar el cap de l’adversari amb els peus amb un cop d’estat. Va dir - va fer! Molts trucs amb la seva participació van començar amb la frase: "Fem-ho jo mateix per una aposta!" Va lluitar desinteressadament, però al mateix temps era molt precís i recollit. A més, va demostrar l'acrobàcia més alta de la interpretació: l'escena de la mort del personatge d'Andrei Mironov, on Billy va haver de passar per tota la gamma d'emocions, des de les llàgrimes fins al riure, es va filmar en una sola presa. Com a resultat, Karachentsov va crear una imatge que es va convertir en una de les millors de la seva carrera cinematogràfica.

El director va aconseguir reunir al plató un repartiment brillant, de tot color del cinema soviètic. Fins i tot en petits episodis de la pel·lícula, es van filmar autèntiques estrelles: el farmacèutic era interpretat per Mikhail Svetin, el pianista del saló - Oleg Anofriev, un dels vaquers - Borislav Brondukov, el líder dels indis - Spartak Mishulin, la seva dona - Natalya Fateeva, mare de molts fills - Galina Polskikh, mexicana - Natalya Krachkovskaya, col·leccionista de bitllets Bobby - Anton Tabakov. Tot i això, no tots els papers van ser interpretats per actors professionals. A la majoria de les escenes, apareixen cascavells en imatges de vaquers i indis.

El paper del ben alimentat fill del líder indi va ser interpretat per Yuri Dumchev: atleta professional, mestre honorari d’esports de la URSS en atletisme, sis vegades campió de l’URSS en disc i llançament de pes, campió europeu, rècord mundial llançament de disc. La seva alçada era d’uns 2 metres i el seu pes era de gairebé 150 kg. El 1979 va protagonitzar per primera vegada un documental sobre l'atletisme, que va posar la seva foto a l'arxiu Mosfilm. El seu tipus era tan vistós que aviat va començar a rebre ofertes de directors i va començar a actuar activament en pel·lícules. Després del seu paper a la pel·lícula "The Man from Boulevard des Capucines", se li va atorgar la II categoria d'interpretació.

El paisatge de la ciutat nord-americana de Santa Carolina es va construir entre Feodosia i Koktebel a Crimea. Exteriorment semblaven edificis reals, però, de fet, les façanes dels edificis del darrere estaven apuntalades per bigues. Els cactus estaven pintats. En aquesta zona, sovint s’aixecava un fort vent i, una vegada que feia un furor tan violent, que tota l’estructura començava a col·lapsar-se davant del director. Va resultar que les bigues que sostenien les parets no es van excavar prou a fons. Sense pensar-s’ho dues vegades, Surikova va agafar immediatament una pala i es va afanyar a salvar la seva idea. Afortunadament, els trucs van ajudar-la a temps i la "ciutat" va sobreviure. Després del rodatge, es va oferir el paisatge per deixar-lo als turistes, però més tard per algun motiu el van cremar.

Els noms dels actors que van interpretar els papers principals de la pel·lícula "The Man from the Boulevard des Capucines" (per cert, hi va haver un error en el nom - de fet, el bulevard de París, on es trobava el cinema, on es van conèixer els primers espectacles cinematogràfics del món, es deia Boulevard des Capucines), eren coneguts a tot el país, però aquells que realitzaven tots els treballs més difícils i perillosos per a ells, solien romandre a l’ombra: Stuntmen del cinema soviètic.