Miracles de disfressa: com artistes i arquitectes van ocultar Moscou dels bombarders nazis

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

Des dels primers dies de la Gran Guerra Patriòtica, era evident que l’objectiu principal dels nazis seria atacar la capital des de l’aire i destruir les seves principals instal·lacions estratègiques. La direcció del país va haver de protegir de qualsevol manera les fàbriques i plantes concentrades a la ciutat, les instal·lacions de suport vital, els monuments culturals i, per descomptat, el Kremlin. Literalment, en qüestió de dies, amb l’ajut d’arquitectes i artistes, va ser possible, en el sentit complet de la paraula, dibuixar un nou Moscou, on no hi hagués el Kremlin, i els ponts, les cases i les carreteres estaven en llocs completament diferents…

El començament de la guerra

L’única manera possible de minimitzar el risc d’atacs aeris sobre objectius importants de la ciutat era camuflar-los. En primer lloc, era necessari "amagar" el Kremlin com a objectiu principal i més visible. Quatre dies després de l'inici de la guerra, el comandant del Kremlin, Spiridonov, va proposar dues opcions per "refugiar" Moscou i el Kremlin. En primer lloc, era necessari treure les creus i eliminar les purpurines de les cúpules de les catedrals del Kremlin i dissimular les torres, les parets i altres edificis com a edificis residencials. La segona opció consistia en la creació de models d’objectes importants a la capital (incloent un fals pont sobre el riu Moskva) i blocs pintats sencers. Tot això se suposava que desorientava els pilots alemanys i dificultava la cerca d'objectes per bombardejar.

Durant la primera incursió, que va tenir lloc un mes després de l'inici de la guerra, la ciutat encara no havia aconseguit ser camuflada a fons, de manera que les conseqüències van ser molt greus. Moscou va ser atacada per dos-cents avions de la Força Aèria Alemanya, amb bombes tant incendiàries com explosives.

Els encenedors van ser la font de centenars de focs, ja que la majoria de les cases eren de fusta o de pedra amb biguetes de fusta. Es van llançar bombes explosives contra objectes grans per provocar la major destrucció. Per exemple, les vies del ferrocarril a diferents punts de Moscou van resultar molt danyades i, a més, es van destruir desenes de vagons carregats de menjar, cotó, municions, fusta i altres béns vitals. Una de les bombes va destruir el teatre Vakhtangov, tant que l’edifici ni tan sols es va començar a restaurar, sinó que se’n va construir un de nou.

I això sense oblidar el fet que 130 persones van morir durant la batuda.

Fàbriques i barris falsos

A finals de juliol es van finalitzar els principals treballs de camuflatge. El projecte estava encapçalat per l’artista-arquitecte Boris Iofan. Sota el seu lideratge, la ciutat es va transformar simplement i era realment impossible reconèixer-la des de l’aire. Els barris de la ciutat van canviar d’aspecte (la distribució no semblava gens igual que a la realitat) i els parcs, que eren més visibles des de l’aire, destacant-se amb taques verdes, van ser construïts pels camuflatges amb models d’edificis i altres objectes. Durant el treball es va utilitzar activament una xarxa de camuflatge.

Les fàbriques de defensa, els ponts (es pintaven de negre), les instal·lacions d’emmagatzematge d’oli i les estacions de bombament d’aigua estaven especialment amagades. Juntament amb això, a diferents punts de la ciutat van aparèixer empreses falses amb canonades, ascensors, un dipòsit d’emmagatzematge de petroli i fins i tot un fals campament de l’exèrcit vermell amb tendes i figures de combatents. I també hi havia pseudoaeroports amb avions simulats.

Per cert, el servei de camuflatge, format per artistes i arquitectes, va rebre un salari assignat del pressupost de la ciutat. La pintura va ser proporcionada pel Comissariat Popular de la Indústria Química.

En lloc del Mausoleu, una mansió

El Kremlin semblava una zona residencial. Tots els seus edificis van ser estilitzats com a més moderns, les cúpules estaven cobertes de pintura fosca i les estrelles de les torres estaven revestides. A les parets del Kremlin, els artistes pintaven finestres i cobrien els merlets amb làmines de fusta contraxapada, que imitaven els sostres de les cases.

Personal militar, artistes, voluntaris dels habitants de la ciutat van participar en el treball i escaladors professionals treballaven en els objectes més alts (per exemple, el campanar Ivan el Gran).

Mentre el cos d’Ilitx va ser evacuat a Tiumèn, el mateix Mausoleu es va pintar com una antiga mansió. Prop de l'edifici de la tomba van aparèixer falses columnes i un fals sostre, i darrere de la "finca" hi havia un "edifici residencial".

Els agents de seguretat estatal encapçalats pel major Shpigov van volar al voltant del disfressat del Kremlin en un avió i es van mostrar satisfets del resultat, només van assenyalar que era necessari pintar encara més els edificis i dissimular el jardí Alexander construint maquetes i establint falsos camins.

El Kremlin estava ben amagat. Segons les estadístiques, durant els anys de la guerra, Moscou va experimentar gairebé un centenar i mig de batudes enemigues, però el Kremlin només va ser bombardejat vuit vegades.

La disfressa no es va estalviar, però sí que va ajudar

Des del primer atac aeri a Moscou, el bombardeig de la ciutat es va regularitzar i, per descomptat, hi va haver destrucció. En primer lloc, aquest camuflatge era eficaç si només es mirava la ciutat des d’una certa alçada i des d’un cert angle, de manera que no es pot dir que Moscou i els seus objectes desapareguessin tots com a invisibilitat als ulls dels pilots alemanys. Per exemple, segons els informes dels conservadors dels objectes de camuflatge, el pla amb els falsos camps d'aviació no funcionava molt bé, ja que eren massa estàtics i no tenien una imitació de la "vida real".

Més tard, a la tardor, les bombes van impactar contra el Teatre Bolshoi i l'edifici de la Universitat Estatal de Moscou a Mokhovaya, així com els edificis del Comitè Central del PCUS i de la Galeria Tretyakov. Algunes empreses es van veure afectades, per exemple, la planta "Serp i Molot", la GPZ im. Kaganovich, Trekhgorka.

Tot i això, la disfressa de la ciutat va dificultar molt la trobada de certs objectes pels nazis i, per descomptat, confosos, atès que normalment feien incursions a les fosques. Els pilots enemics van passar uns minuts preciosos per volar més a prop del fals i, donant voltes sobre ell, esbrinar si era un objecte real o no. I sovint durant aquesta confusió, es trobaven amb el foc d’armes antiaèries soviètiques.

La majoria de les bombes van ser llançades pels pilots gairebé a l'atzar, i no en objectius específics, ni en maniquís. A més, alguns maniquís van ser especialment destacats pels habitants de la ciutat durant les incursions perquè els avions estiguessin dirigits cap a ells. Tot plegat va ajudar molt als combatents soviètics i als canons antiaeris.

Com a resultat, durant el període des del començament dels primers atacs aeris fins a l'abril de 1942, només 19 empreses i una mica més de 200 edificis van resultar danyats a Moscou. A l’escala de les incursions diàries i d’una gran ciutat, això no era tant. La destrucció va ser moltes vegades menor que si no s'hagués "pintat" Moscou.

I en la continuació del tema: treball metro durant la guerra.