Inconsistències que molesten als espectadors de les pel·lícules sobre l’URSS, rodades al nostre temps

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

Com qualsevol gran època del passat, ara es roden moltes pel·lícules i sèries de televisió sobre l’URSS. I hi ha debats acalorats al voltant de tothom. De vegades sembla que una mica més, i en les discussions a Internet sobre només imatges del passat d’energia fosca, la lluna explotarà. Per què es critiquen les pel·lícules que mostren la realitat soviètica del segle XXI?

Amics

Com és comprensible, com en el cas de la majoria de les pel·lícules sobre la Unió Soviètica, les crítiques es divideixen principalment al llarg de la línia ideològica: la imatge ennegreix el país pel bé de barallar-se davant d’Occident, o viceversa, mostra honestament els seus horrors. Però també hi ha una crítica purament objectiva.

Per exemple, els amants de la història real de la moda soviètica van notar un detall. Per a la major part de la pel·lícula, el vestuari de nois i ciutadans "normals" copien l'estètica dels dibuixos animats soviètics. Va ser en aquests dibuixos animats que els nois es vesteixen excessivament brillant, mentre que els ciutadans soviètics es mostren amb roba grisa i ordenada. De fet, el teixit, de color gris, era un dels més rars (si no es compta l’arpillera com a tal), i van ser els nois qui el van buscar, mentre que els ciutadans normals prenien uns divertits calicots condicionals.

Tot i això, objecten que afectava principalment a les dones. Els homes hipster es vesteixen més brillants. A més, el director utilitza clarament això com a tècnica. El món que envolta Mel es va enfosquint mentre descobreix que la gent reacciona a ell de maneres cada cop més antipàtiques. El teixit variat de dones i nenes se substitueix per tons grisos que arriben al gris fosc a l’autobús. Des del principi, en un gris antipàtic, només els membres de Komsomol són representants del propi sistema.

Llegenda número 17

Valery Kharlamov era una autèntica llegenda dels esports soviètics. Anomenat així per Chkalov, un pilot admirat per tota la Unió. Fill d’una amistat comunista internacional: treballador soviètic i refugiat d’Espanya. Un noi que tenia prohibit practicar qualsevol esport i que, sobretot, per la seva imatge i biografia, era un geni de l’hoquei. Talent, tràgicament perdut en plena fama i vitalitat. La seva biografia, per descomptat, simplement requeria una adaptació cinematogràfica.

La pel·lícula "Legend No. 17" va sortir tan brillant com l'autèntica Valery Kharlamov. Tanmateix, gairebé immediatament va ser acusat de "malversar": l'elecció equivocada dels actors per al paper. Conegut, entre altres coses, per un atleta inusualment petit per a un jugador d’hoquei, era interpretat per Kozlovsky, un actor amb una alçada superior al metre i vuitanta. I si en els diàlegs van ser capaços d’eliminar-lo, creant la il·lusió d’un creixement correcte, en els plans generals es veu molt clarament la diferència amb el prototip. A més, l’actor va ser recollit amb una aparença sensiblement més septentrional, aparentment amb el desig de complaure els gustos russos.

No com el veritable Tarasov i el carismàtic, com el mateix diable, Tarasov-Menshikov. Almenys cap a fora. El personatge, com molts argumenten, només es transmet bé.

També hi ha errors de fet. És evident que la història amb un noi, un cadell i un toro al principi de la pel·lícula es va afegir simplement per mantenir la imatge i per tal de dibuixar un bell paral·lel al final. Cosa que, haig de dir, hauria semblat més brillant si Kharlamov hagués estat interpretat per un actor curt, en el rerefons del qual els "canadencs" semblarien realment bous enfadats.

De fet, el partit, en què Sibèria va perdre seca, no va tenir lloc amb la participació de Chebarkul Zvezda (subordinat a l’equip CSKA), sinó directament amb el CSKA Novosibirsk, i Kharlamov no va jugar el paper mostrat a les pel·lícules a la pel·lícula del seu equip. victòria.

Tarasov en el marc de tant en tant esmenta els noms i cognoms dels jugadors que, de fet, no eren a l'equip. Brezhnev, per la raó del qual a la pel·lícula, s'ofereix Tarasov a sucumbir a "Spartak", en realitat arrelat només per al CSKA. De fet, els partits del Canadà no es van transmetre en directe i el gol decisiu amb els canadencs en el partit amb el resultat "7: 3" no es va marcar a instàncies de Kharlamov. I l'accident de trànsit, que es mostra al quadre, es va produir després de tots els fets. Kharlamov no es va recuperar després. Va morir en aquest accident. Juntament amb la seva jove esposa.

La resta d’errors de fet són realment escenificacions cronològiques d’esdeveniments reals per a una narració més compacta, que sol ser per a la cinematografia.

Streltsov

Una altra imatge sobre el famós atleta soviètic, que ara només era futbolista, va provocar una indignació massiva del públic. L’autèntic cas penal d’aquesta pel·lícula és presentat per les intrigues d’enemics que van amagar l’atleta per res durant dotze anys entre reixes. Tant els fans de la Unió Soviètica, indignats per l’acusació contra la justícia penal d’aquells anys, com molts opositors s’indignen pel propi desig dels cineastes de blanquejar un autèntic criminal. Per cert, en realitat, les autoritats es van reunir molt amb Streltsov: va ser alliberat cinc anys després, quan el bombo va acabar.

Altres trets desagradables del comportament de Streltsov també es van netejar amb força, de manera que amb cada fotograma el personatge de la pantalla cada vegada és menys similar al seu prototip. Per exemple, Streltsov no va pujar al tren cap a Leipzig, no perquè dormís dolçament de manera infantil, sinó perquè en el moment de la sortida es trobava en un estat d’intoxicació alcohòlica profunda.

Els cineastes tenen raó a l’hora de retratar el futbolista com una persona que no reconeix les regles, però no recorre tot el camí, perquè la negació de les regles amb retards constants poques vegades acaba. Streltsov no va acabar mai. Potser la indústria cinematogràfica hauria de prestar més atenció a la història de Streltsov després del seu llançament, quan va reconstruir la seva vida a poc a poc i va tornar a assolir les cotes esportives, aquesta vegada derrotant-se a si mateix.

Casa del Sol

Les principals queixes sobre la pel·lícula de Garik Sukachev són constants discrepàncies cronològiques. La pel·lícula està ambientada el 1974. Al mateix temps, juguen a la màquina "Basketball" dels anys vuitanta, les noies hippies ostenten els seus cossos nusos i bronzejats amb traces pàl·lides de tanga (fins i tot les dones més desesperades i informals no les portaven aleshores), els policies porten gorres dels anys posteriors.. Però el "Volga" del marc es va acabar obsolet, ja que altres models estaven molt estesos. Aquells anys, els cotxes ja eren comprats de manera activa per part dels ciutadans, de manera que és difícil explicar aquesta discrepància per l’hàbit de conduir els cotxes del seu pare.

A més, l’escriptor no es va preocupar de familiaritzar-se amb l’argot hippie real, de manera que sovint s’expressen com la joventut de finals dels vuitanta i principis dels noranta. La moda subcultural també està molt distorsionada.

El prototip del Sol era Sunny, un autèntic hippie. Però la seva biografia, que no va agradar a molts amants de la història d’aquest moviment, va canviar seriosament. Del fill d’un funcionari, va passar a ser fill d’un almirall. Solnyshko pràcticament va alimentar i regar la seva empresa a costa seva (però sense atreure fons del seu pare - Solnyshko era un especulador). I l’epilèpsia, que va patir, no va ser percebuda per ningú com una malaltia fatal, ni molt menys que necessitava cirurgia. Quan va morir durant un atac als quaranta-tres anys, al contrari, va ser més aviat una sorpresa.

Una àrea separada de crítica a la pel·lícula és la diversitat racial de la imatge. Se'l considerava un homenatge a la moda, ja que a la Unió Soviètica no es trobaven negres i asiàtics. No obstant això, va ser la Unió Soviètica qui va llançar programes d'educació gratuïta per a estudiants de països africans, llatinoamericans i asiàtics.

Però no tot és tan dolent al cinema actual: 10 millors sèries de televisió sobre la vida a l'URSS que transmeten l'esperit dels temps