Un motí pintoresc: com els 14 millors graduats de l'Acadèmia Imperial de les Arts van rebutjar una medalla d'or i què en va sortir

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

Rebel·lions, aldarulls, revolucions sempre han provocat canvis, de vegades globals, vitals i històricament necessaris. Així doncs, la rebel·lió dels pintors a finals de la segona meitat del segle XIX va canviar radicalment la història de la pintura russa. Catorze acadèmics de postgrau que es van rebel·lar contra la idea de "l'art per l'art" i van interrompre la competició pel centenari de l'Acadèmia Imperial de les Arts, van establir les bases d'una associació d'artistes lliures, que més tard es va conèixer com Associació d’Exposicions d’Art Itinerant.

Art real oposat a l'academicisme

Des de la seva fundació, l'Acadèmia de les Arts ha tingut una gran influència en els artistes i les seves activitats creatives, tot estava sota el control del seu lideratge. No obstant això, amb el pas del temps, molts estudiants van començar a expressar la seva insatisfacció amb els mètodes d'ensenyament a la institució educativa, tot i que abans del "motí" poca gent va dir això obertament.

Al novembre de 1863, va passar quelcom inimaginable dins de les muralles de l'Acadèmia Imperial: va esclatar un grandiós escàndol, que una mica més tard es diria "El motí dels catorze", que va servir com a requisit previ per a la creació d'una nova direcció i història de Pintura russa. Així, durant el treball de graduació, catorze dels millors graduats de l’Acadèmia van anunciar oficialment que es negaven a participar en el concurs dedicat al centenari de la institució educativa, on hi havia una gran medalla d’or i un diploma de primer grau.

La direcció de l'Acadèmia va proposar el tema del treball del concurs: "Festa a Valhalla" sobre el tema mitològic germano-escandinau. Els graduats que van sol·licitar la participació al concurs, dirigit per Ivan Kramskoy, van considerar que el tema no tenia sentit i es van divorciar de la vida real. El comitè d'examen va ignorar categòricament les seves demandes per canviar l'assignació i la sol·licitud d'una tria independent de la trama. I els joves artistes no van tenir més remei que deixar el públic, fracassant així la competició d’aniversari. Els catorze van demanar al vicepresident de l'Acadèmia, el príncep Gagarin, que els ordenés expedir diplomes "corresponents a les medalles que es van atorgar anteriorment".

Els rebels van ser reportats immediatament a l'emperador Alexandre II, que va donar l'ordre de lliurar, segons la demanda dels vaguistes, diplomes d'artistes de segon grau i establir secretament una supervisió policial no oficial sobre ells.

Art per a la gent

Els acadèmics rebels, que anaven més enllà de les parets de l’acadèmia, defensaven amb zel el realisme i una direcció social en la pintura russa. I després d’haver trencat totes les relacions amb l’Acadèmia, els seguidors de les idees de Kramskoy van organitzar el primer grup creatiu independent de persones afins a la història de l’art rus, anomenat Artel of Artists. Les idees democràtiques i els somnis de llibertat universal, d’accessibilitat de l’art a representants de tots els estrats de la societat estaven units per un únic objectiu de pintors russos.

Passaran uns set anys i l’artel renaixerà a l’“Associació d’exposicions d’art itinerants”o, com solíem escoltar, al moviment itinerant. I si l’Artel va ser només el primer intent de crear una comunitat d’artistes independent de la tutela, control i pressió de l’Acadèmia, l’Associació ha implementat amb èxit aquestes idees.

En prioritzar, voldria assenyalar que van ser els Wanderers els que van fer accessible la pintura russa als residents de moltes ciutats de l’Imperi rus. Al cap i a la fi, abans d’això, tot allò relacionat amb la cultura i l’art rus es concentrava principalment només a Sant Petersburg, dins de les parets de l’Acadèmia de les Arts i en col·leccions privades d’aristòcrates.

Un furor d’exposicions itinerants

I ja a finals del 1871, els Itinerants van partir amb les seves creacions "al poble". La primera exposició dels seus llenços va recórrer les ciutats i els pobles durant uns dos mesos. També es va presentar a Moscou, Kíev i Jarkov. Entre els pintors que van presentar els seus llenços al públic provincial hi havia Myasoedov, Perov, Shishkin, Ge, Pryanishnikov, Kramskoy i Savrasov.

Aquest succés va causar una sensació sense precedents entre els mateixos itinerants. Al cap i a la fi, els ingressos totals de les exposicions realitzades van ascendir a gairebé 4400 rubles, que es van dividir bastant entre tots els participants de l'associació, que ja era un esdeveniment grandiós. A tall de comparació, cal tenir en compte que els ingressos mitjans anuals de totes les exposicions realitzades per l'Acadèmia de les Arts mai no han superat els 5.000 rubles. I, per tot això, els artistes que van proporcionar els seus llenços no van tenir cap ruble de la venda de les seves creacions: tots els diners es van destinar a la hisenda estatal.

Les "exposicions populars", de les quals hi havia una cinquantena en tota la seva història, van viatjar per moltes ciutats de Rússia, aportant cultura i il·luminació a les masses. Per tant, és gairebé impossible sobreestimar la importància d’aquests esdeveniments.

Llegiu també: Pàgines desconegudes de la vida personal del geni rus - Vasily Polenov.

La disciplina financera existent a l’Associació i els estrictes requisits per a la creativitat dels expositors (tal com s’anomenaven els membres de l’organització) - van servir al moviment itinerant un bon servei, el seu negoci va començar a florir ràpidament. I a mitjans dels anys 70, molts pintors que van escriure els seus llenços per a exposicions itinerants van guanyar no només riquesa material, sinó també fama i reconeixement a nivell nacional.

Tanmateix, aquesta alineació no s’adaptava gens a la direcció de l’Acadèmia Imperial, va donar la veu d’alarma i va anunciar oficialment que això havia provocat un enfrontament a llarg termini entre l’Associació d’Artistes i el lideratge de la institució educativa.

El conegut col·leccionista i filantrop Pavel Tretyakov ha intentat repetidament actuar com a pacificador en aquest enfrontament, va dir.

Llegiu també: Fets poc coneguts de la biografia de Pavel Tretyakov.

I, per ser justos, cal assenyalar que Tretiakov tenia sentiments especials pels Wanderers, com ho demostra el seu suport material i moral de molts artistes, dels quals era el principal client. Per exemple, un lloc especial a l’obra de Vasily Perov pertany a la magnífica galeria de retrats de personalitats famoses de Rússia, creada sota l’ordre de Pavel Tretyakov.

Llegiu també: Pàgines poc conegudes de la vida de Vasily Perov: Per què l'artista va haver de viure amb un nom fictici tota la vida.

Desacords i desintegració en TPVV

A finals del segle XIX, la lluita per la influència en l’art es va anar esvaint progressivament, i el lideratge de l’Acadèmia va fer un pas astut que va suposar la unificació del ràpid declivi. És a dir, alguns representants de l'Associació van ser oficialment convidats a convertir-se en professors de l'Acadèmia per introduir noves tendències i noves orientacions en el seu procés educatiu.

Per tant, era paradoxal fet a la vida de Arkhip Kuindzhi itinerant: al principi no volien ser admesos a l’acadèmia com a estudiant i, després d’anys, l’Acadèmia va considerar un honor convidar el famós artista a les files dels professors.

Com a resultat, un grup de mentors de Wanderers van organitzar una de les branques més influents de l'Acadèmia, tot prenent com a base del vell sistema el que antigament es va lluitar, és a dir, les tendències monopolistes. I, de nou, així com fa molts anys, va començar l’enfrontament de generacions: els venerables i merescuts fundadors de l’Associació, situats als orígens, contra els joves artistes expositors.

Així, per exemple, es prohibia estrictament als artistes novells que ja no tenen dret a vot exposar les seves obres en qualsevol lloc, excepte a la comunitat. I ara no era fàcil convertir-se en candidat a ser membre de la beca.

També val la pena assenyalar que a finals de segle, vuit dels catorze participants al "motí", inclòs Ivan Kramskoy, van rebre títols honoraris d'acadèmics de l'Acadèmia Imperial de les Arts. I el 1923 l'Associació dels Itinerants va deixar d'existir oficialment.

Llenços icònics i creacions poc conegudes d’artistes de TPHV

Des de fa més de mig segle, els Wanderers han estat creant la història de l’art rus, familiaritzant els habitants de les províncies amb la pintura moderna russa i, al mateix temps, venent les seves obres. Aquest va ser el seu període més progressista, que va revelar els vicis de la societat, mostrant la dura vida de la gent normal.

I, com podem veure, el realisme dels itinerants era dramàtic i incriminador. Les trames sovint reflectien problemes socials aguts: desigualtat de classe, injustícia i pobresa.