Com els britànics van forjar porcellana antiga i, 150 anys després, es va convertir en un somni de col·leccionista

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

Al tombant dels segles XIX-XX, productes de porcellana produïts pels britànics mitjançant tecnologia rubor marfil, eren extremadament populars i actualment s’han convertit en col·leccionables. En part, perquè el procés d’elaboració d’aquesta porcellana va ser molt complex, però el seu valor rau més en el seu contingut estètic, artístic i exclusiu. La principal diferència d’aquesta porcellana única és el fons, un matís delicat i càlid, un color que recorda l’ivori i que es complementa amb un lleuger “color vermell préssec”. I també daurats, coberts artificialment amb pàtina i pintura única de flors.

A mitjan segle XIX, els fabricants d’Europa occidental finalment van aconseguir assolir l’excel·lent qualitat de la porcellana manufacturada, que no era inferior a la xinesa per la seva blancor. Aquest assoliment es va convertir en el tema del seu orgull. Tanmateix, els irreprimibles britànics van decidir que la porcellana de color ivori semblaria molt més noble en la producció de vaixella exclusiva i més adequada en l’escultura d’escultures. I de seguida van començar a desenvolupar immediatament una nova tecnologia que permetés la producció de porcellana en un delicat to càlid, més proper al color de la pell.

Així, a mitjans dels anys 60 del segle XIX, mitjançant proves i errors, els britànics de la fàbrica de porcellana Royal Worcester van inventar una nova tecnologia per a la producció de porcellana. Així va sorgir l’ivori parian i ruboritzat, la recepta del qual es va desenvolupar com a encarnació de la idea anglesa, que es va manifestar en el desig d’acostar-se el més possible als tons naturals que imiten el color de la pell, l’ivori i el corall. Tot i que en aquella època altres països europeus es movien en una direcció completament diferent, buscant una blancor impecable i la creació de porcellana fina i translúcida.

Els primers que els britànics van començar a produir a partir d’ivori ruboritzat van ser gerros, similars a les àmfores antigues amb nanses modelades arrissades en forma de Pan. I cal destacar que el procés de producció va ser molt laboriós. Per tant, l'exclusiu anglès blush ivory només es va produir a Royal Worcester. Aquesta empresa va guardar molt gelosament els seus drets de patent de porcellana única i va suprimir tots els intents de copiar-la.

En la producció d’ivori vermellós, els fabricants feien servir varietats d’argiles especials, els productes dels quals es cuaven en motlles especials de guix portats de París. El resultat va ser porcellana pariana en una delicada ombra càlida. També era adequat per esculpir escultures imitant estatuetes de marbre.

El procés tecnològic més complicat com a garantia de qualitat anglesa

Després de la primera cocció, el producte es va tractar amb esmalt, l’interior brillant i l’exterior mat. Després, amb l’ajut d’aerògrafs, que acabaven d’aparèixer per a un ús generalitzat, els artesans tenyien els productes en llocs amb un to de préssec, ombrejant determinats llocs, cosa que donava al producte un suau “desbordament” de color. I on es preveia l’acabat daurat, els artesans van aplicar terra de color corall, que servia de base forta i, després de la mòlta, va donar al producte un aspecte antic. Això va ser seguit per un segon tret.

La següent etapa de creació d’ivori ruboritzat consistia en aplicar un patró floral als gerros gravant lleugerament a partir de plaques de coure. Aquest procés s'assemblava a l'ús de calcomanies i va facilitar molt el treball dels artistes que pintaven productes acabats en el futur. I cal assenyalar que els primers mestres a crear tòpics d’ornaments florals van ser mestres anglesos: Edward Raby i Frank Roberts.

El dibuix lleuger aplicat també es va coure a baixa temperatura, després del qual el producte inacabat va passar a mans d’artistes, que van prescriure manualment els detalls de l’ornament, van posar els tocs finals i els accents. I després es va solucionar el tret.

Tot i això, això no era tot. Després del quart tret, els artistes van aplicar or de 22 quirats a la peça, destacant els detalls i, per regla general, cobrint completament les nanses i la base de les peces. En l'última etapa, és a dir, després del cinquè tret, els mestres van polir manualment les parts daurades mitjançant una barreja mineral finament abrasiva especial. Aquest polit va suavitzar significativament la brillantor del daurat i va fer que el producte sembli com si no fos nou "calent, calent", sinó un antic, cobert amb la pàtina del temps.

I, finalment, voldria dir que les veritablement sorprenents i exclusives coses de color marfil corresponen plenament a la mentalitat dels britànics, que al segle XIX eren considerats la nació més avançada tecnològicament que intentava introduir les noves tecnologies en tots els àmbits de la vida, com així com en artesania, inclosos.

A mitjan segle XIX, també a Rússia, es va començar a produir porcellana, que es va fer famosa a tot el món amb el nom de Dulevsky. I aquest miracle va ser produït per les fàbriques del "rei de la porcellana" Matvey Kuznetsov.