Pablo Picasso i les seves víctimes: un artista que no sabia estimar, però li encantava el turment artístic

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

Segons les idees acceptades, un artista necessita dones per inspirar: amb la seva bellesa, amb una paraula de suport, simplement proporcionant la part posterior. Però el famós pintor Pablo Picasso buscava inspiració en coses completament diferents. Si una dona es convertís en la seva musa, es podria dir immediatament que va tenir mala sort.

Aquí hi ha dues confessions de l’artista, que de seguida posen de manifest les propietats de la seva naturalesa i la seva relació amb les seves “muses”. "Crec que moriré sense estimar mai ningú", va confessar una vegada, i en una altra va dir: "Cada vegada que canvio de dona, he de cremar l'última. Així és com me n’elimino. Ja no estaran al meu voltant i complicaran la meva vida. Potser això també retornarà la meva joventut. En matar una dona, destrueixen el passat que ella personifica ". Però aquest últim és massa racional. No parlem d’una gran lluita que posi fi a la relació. Estem parlant d’un lent "assassinat" psicològic que es pot prolongar durant anys.

A la seva joventut, Pablo Picasso canviava de dona cada vegada que necessitava noves sensacions. Era la seva tècnica preferida per fer front al següent moment d’impotència creativa, que tard o d’hora passa a tothom. A més, era una manera molt popular de superar aquestes crisis, de manera que si Picasso era diferent en la cerca de noves sensacions, no ho sabrem. Només hi ha un matís que distingeix definitivament la relació de l'artista amb les muses: sobre cadascuna d'elles, creia que ella no l'estimava prou.

Quan tenia trenta-sis anys, Picasso es va casar amb la ballarina russa Olga Khokhlova, molts pensaven que finalment s’havia establert. A no ser que la seva mare mai es fes il·lusions: va dir sense embuts que cap dona no seria feliç amb el seu fill. Pablo va buscar l’Olga durant molt de temps i persistentment. Un fill va néixer en matrimoni. Aproximadament després, com passa sovint, Picasso es va refredar fins a la seva pròxima musa. Una ballarina que agitava l’escenari i una mare cansada i adormida li semblaven persones radicalment diferents.

Normalment és habitual retreure a l’Olga d’estar gelosa del seu marit, però, presumptament, tenia raons. Pablo estava massa acostumat a les relacions sexuals promiscues i molt ràpidament va començar a comportar-se com si buscés una nova dona. I ho vaig trobar.

LLEGIR TAMBÉ: De l’amor a la sacietat: la musa russa Picasso i la seva primera dona

Marie-Therese tenia disset anys. Tot just caminava pel carrer quan un home de mitjana edat li va agafar la mà i li va dir: “Sóc Picasso! Tu i jo farem grans coses junts . Marie-Therese no tenia ni idea de qui era Picasso, però tenia un caràcter indecís i amable. Havent sucumbit per primera vegada, ella va provocar Pablo, i ell gaudia d’apoderar-se cada cop de més poder, doblegar-se, empènyer-se, trencar la psique d’una jove i gaudir de l’obediència que li surt d’una joguina.

Amb una adolescent que no sabia lluitar, va resultar fer el que probablement no totes les dones anteriors estaven d'acord. Picasso va torturar físicament Marie-Thérèse i va fer experiments cada vegada més sàdics. Estava especialment emocionat pel seu rostre i les seves maneres encara infantils, les llàgrimes infantils i el fet que la seva relació s'hauria de mantenir en secret.

Aquí val la pena esmentar una altra posició clau de l'artista en relació amb les dones. Creia que totes les dones es divideixen en deesses i catifes per als peus, i el major plaer és agafar la primera i convertir-se en la segona. No va considerar en principi les relacions humanes amb una dona. Com a les seves pintures, el representat es va desfer en "cubs", de manera que sota la seva mirada cada dona no era una persona, sinó un conjunt de detalls que prometien un joc interessant.

He de dir, per cert, que, ja sigui amb un prejudici contra l'art contemporani, o sento aquesta nota psicopàtica en els retrats cubistes de Picasso, la seva dona li va prohibir estrictament de retratar-la d'una altra manera que de manera realista. Naturalment, després d’haver trobat Marie-Therese, Pablo ni tan sols va pensar a llançar una altra joguina. Per què divorciar-se quan es pot torturar ambdues dones i utilitzar-les com a eina per torturar l’altra? Ho va fer amb delit. Li va agradar encara més la ruptura psicològica que la tortura física. Quan va dir que necessitava matar una dona, no feia broma. Matar com a persona. Destrueix com a persona. Això és el que el va inspirar i el va substituir per l'amor.

Quan Marie-Thérèse es va quedar embarassada (i l'artista va considerar que no era necessari utilitzar anticonceptius), Picasso la va instal·lar a casa seva. L’Olga, incapaç de suportar-ho, no va anar amb el seu fill a enlloc. Mai va tartamudejar sobre el divorci. Ja no volia parlar amb Pablo de res.

Marie-Therese va donar a llum una filla. Poc després va esclatar la Segona Guerra Mundial. Picasso va anar a viure a Suïssa. La seva casa va ser ocupada aviat per la llei marcial i Marie-Therese va haver de trobar un apartament de lloguer. Després de la guerra, Pablo ni tan sols va pensar tornar a aquesta joguina. Ja estava massa trencada. N’ha hagut de trencar un de nou.

De tornada a París, Pablo va conèixer Dora Maar, triant de forma inequívoca una dona amb una psique inestable i un sistema nerviós làbil. En una relació amb Picasso, Dora va patir períodes depressius prolongats. Pablo els va culpar d'ella, però en general no estava satisfet amb la rapidesa i sense resistència que va aconseguir trencar la psique de la víctima. Va trobar una nova dona, Françoise Gilot, una jove artista.

El pintor mantenia cada dona amb una ferma corretja de codependència, aconseguint magistralment que, fins i tot patint, la dona es concentrés en ell i deixés d’imaginar la vida sense ell. Pablo era massa vell per jugar amb Françoise tal com ho feia amb Marie-Therese i va optar per torturar-la purament psicològicament. Per fer-ho, va llegir les seves noves cartes d’amor de Dora, que encara no podia saltar del ganxo on la va agafar.

Françoise, per descomptat, també va quedar embarassada. Quan va arribar el moment de donar a llum, Pablo va dir que primer el cotxe l’hauria de portar per negocis i només després lliurar a Françoise a l’hospital. He de dir que Françoise va donar a llum per la insistència de Picasso. Probablement va endevinar que les dones es tornen més vulnerables amb un nen petit als braços. La vulnerabilitat de la dona i la sensació de poder sobre ella havien escalfat la seva vella sang durant molt de temps.

Com a violador familiar típic, Picasso expressava constantment la seva insatisfacció i feia exigències mútuament excloents. Zhilot va recordar: “Vaig arribar a la conclusió que Pablo odiava la presència d’una dona. Em vaig adonar que, des del primer moment, estava carregat principalment pel vessant intel·lectual de la nostra relació i per la meva forma de viure una mica infantil. No li agradava el fet que hi hagués poca feminitat en mi. Volia que florís, va insistir en un nen. Tanmateix, quan vam tenir fills i em vaig convertir en una dona de veritat, mare, dona, va resultar que aquest canvi no va agradar-li. Ell mateix va fer aquesta metamorfosi, però immediatament la va rebutjar ell mateix . Ella, però, va resultar ser la més forta de les dones de Picasso i, després del naixement del seu segon fill, el va deixar … Per convertir-se en un artista famós i casar-se feliçment amb un home normal.

Françoise va tenir sort, ja que altres dones de Picasso solien embogir. Això li va passar a la seva primera musa a llarg termini, Fernanda. Olga Khokhlova es va tornar molt inestable emocionalment durant la seva comunicació amb el seu marit. Marie-Therese es va suïcidar. Després de trencar-se amb Picasso, Dora Maar va ser tractada amb electroshock en una clínica psiquiàtrica (per cert, també era artista). D’alguna manera, Pablo va calcular malament escollint Gilot. No es va convertir en la seva víctima habitual.

A continuació, va triar una jove submisa d’una família pobra, una mare soltera, Jacqueline. En general, Pablo va menysprear les dones que ja no van donar a llum d’ell, sinó que l’obediència, la debilitat el va atreure tant que no es va mantenir fidel als seus principis. Però aquest sacrifici va resultar ser una femella difícil de trencar. Besant les mans de la seva estimada, el va envoltar amb tanta cura, tan embolicat que aviat el mateix Pablo es va tornar addicte i va caure en l'ansietat si no veia ni escoltava Jacqueline.

LLEGIR TAMBÉ: Dades interessants sobre Pablo Picasso: l'artista que sovint roba les seves pintures

Sense Jacqueline, es va sentir impotent i fins i tot es va traslladar amb ella a un castell separat per aïllar-la amb precisió del món que la podria robar. Jacqueline era massa tranquil·la, massa senzilla per reaccionar als seus jocs, però ell mateix no entenia com va caure en l'antiga trampa de la completa dependència. Es va convertir en la segona dona amb la qual va decidir casar-se. Gairebé va deixar de dibuixar qualsevol persona (i qualsevol cosa) que no fos ella.

Al mateix temps, tocava amb Gilot. Va intentar que Pablo reconegués els seus propis fills. Picasso va prometre que signaria oficialment amb Gilot (només per donar el seu cognom als nens) si es divorciava. Françoise es va divorciar i … va saber dels diaris que Pablo s’havia casat amb un altre. Probablement, a Pablo li va semblar molt greu no haver-la vist en aquell moment.

Al final va morir, ja que moren tots els homes. Deixant enrere no només un llegat artístic, sinó també un ampli rastre de destrucció que va portar a la vida d'altres persones, va portar deliberadament i amb gust. Hi havia pocs que estiguessin estretament relacionats amb Picasso i fossin capaços de dir alguna cosa bona a la seva memòria. És aquesta Jacqueline. Però aviat es va suïcidar. Igual que Marie-Therese. Picasso volia matar una dona: ell va matar una dona.

Picasso no va ser l’únic home famós conegut per la seva crueltat envers les dones. "Per què et necessito?": Sofia i el malvat amor de Leo Tolstoi.

Text: Lilith Mazikina