550 sous per a "Intergirl", o quant van rebre actors i directors soviètics

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

Els salaris a l’URSS es regulaven a nivell estatal. La indústria creativa no va ser una excepció. Per descomptat, els actors de cinema soviètics mai van somiar amb la mida dels drets d'autor de Hollywood dels seus col·legues, treballant principalment amb un esperit ideològic. Però, d'altra banda, en el context del sistema general d'anivellament, els ingressos de l'actor exigit en el paper principal van ser diverses vegades superiors al salari mitjà del país. I els honoraris dels directors individuals van sorprendre fins i tot als eminents vells de Mosfilm.

Economia de la indústria cinematogràfica soviètica

Durant els anys 60, avui s’ha estrenat la major part de les nostres pel·lícules soviètiques preferides, les rèpliques de les quals es citen de generació en generació i no perden popularitat. En aquell moment, l'Agència Estatal de Cinema rebia anualment un préstec de 100 milions de rubles del Ministeri d'Hisenda. A més, aquesta quantitat es va distribuir entre els estudis de cinema i dins de cada estudi de cinema, entre les pel·lícules. Les pel·lícules filmades van ser comprades a estudis pel Centre de Distribució Estatal de Cinema i es van vendre als cinemes. Una part dels ingressos de la distribució de pel·lícules es van retornar al banc i la resta de fons es van destinar a finançar pel·lícules addicionals, estrenes de prometedors graduats de VGIKA, pel·lícules experimentals.

Els ingressos anuals del lloguer sovint arribaven als mil milions de rubles. Amb un preu mitjà de les entrades de 22 copecs, això equivalia a 4.000 milions de viatges de pel·lícules. Si les taquilles dels cinemes no recaptaven les sumes necessàries, les pel·lícules índies estaven a l’abast. Aquestes projeccions van reposar ràpidament i fàcilment els pressupostos de la indústria cinematogràfica, recuperant els costos de la seva compra sense perjudicar el component ideològic.

Assignació de categories i pagament diferencial

El salari d’un treballador soviètic depenia del càrrec ocupat, del volum de funcions i del nivell de perill de la professió. Als anys setanta, un ciutadà honest rebia de mitjana no més de 200 rubles al mes, cosa que, en principi, era suficient per a una vida moderada. El 1961, el Consell de Ministres va decidir prendre mesures per augmentar l'interès material dels treballadors de la indústria cinematogràfica. Va ser llavors quan es va introduir la diferenciació ideològica i artística amb l'assignació de categories a una o altra pel·lícula. Com més alta sigui la categoria de les pel·lícules cinematogràfiques, més altes seran les quotes dels artistes i directors.

Els compositors i guionistes es pagaven per tirada, un percentatge de la col·lecció que no superava el 300% dels drets d'autor. Per cert, les peculiaritats dels drets d'autor en aquella època van permetre utilitzar la música de la pel·lícula de forma gratuïta, si no estava escrita especialment per al guió. Es pagava una remuneració separada pels guions creats "basats en", sobre la base d'obres literàries sobre el tema de la realitat soviètica. L'assignació de drets d'autor es va estimar en un màxim de 2.000 rubles. Es va poder rebre una taxa pels clàssics processats i reescrits per al cinema.

Quant es va pagar a actors i directors

Segons la col·lecció d’actes normatius de la indústria cinematogràfica del 1973, la taxa per als artistes de cinema oscil·lava entre els mil i els dos rubles. L'import del pagament per l'obra de l'actor depenia de la durada de la pel·lícula i de la categoria professional de l'actor, dels seus títols i mèrits. A més dels drets d'autor, els artistes que treballaven en un estudi de cinema particular rebien salaris, que també variaven en funció de les qualificacions, des de 80 rubles fins a mig miler. Alguns dels actors treballaven a temps parcial als cinemes, on s’establien tarifes mensuals o recompenses puntuals segons el mateix principi. Per tant, no és fàcil determinar els ingressos totals d’un actor.

L'interpretador del paper principal o principal tenia dret a una remuneració augmentada d'un a dos mil rubles i un percentatge de la prima, segons el format i el component ideològic de la pel·lícula. Els actors més populars de la Unió Soviètica podrien aconseguir fins a 5.000 rubles per una producció.

El representant més ric de l’equip de filmació era, per descomptat, el director. Per a una pel·lícula, podia guanyar fins a 10.000 rubles, segons el format, la durada de la imatge i la categoria professional directa del director. A més, si la pel·lícula constava de diversos episodis, aquesta xifra augmentaria. Per exemple, l'anomenat escenari per a dos episodis "Les alborades aquí són tranquil·les" va resultar ser de 15.000 rubles per al director Stanislav Rostotsky, ja que era l '"artista del poble". I l'heroi del treball socialista Sergei Bondarchuk va guanyar fins a 30.000 rubles per 4 episodis de Guerra i pau.

La fabulosa "Intergirl" i la declaració del "captiu caucàsic"

El 1969, Yuri Nikulin va rebre una enorme quota per aquells temps: 5.188 rubles pel seu paper principal a la llegendària "Mà del diamant". La pel·lícula es va rodar a partir del 68 d'abril i es va estrenar un any després. Després de filmar els episodis finals, es va iniciar l’edició amb interpretació de veu. Els actors principals van participar durant sis mesos en la producció. Pel que fa a la remuneració mensual, Nikulin va guanyar uns 800 rubles en el plató. Sergei Bondarchuk va ser un dels membres del consell artístic de Mosfilm a la URSS. Després del reeixit debut de The Fate of Man, va rebre una ordre estatal per a la producció de la pel·lícula Guerra i pau. Per aquest dret exclusiu, Bondarchuk va haver de lluitar amb el seu company Pyryev.

Aquest últim, com era d’esperar, no va aguantar la competència i va caure amb Bondarchuk per sempre. El rodatge a gran escala va durar 6 anys. Diverses empreses i fins i tot l'exèrcit van treballar per a la producció cinematogràfica. El pressupost de "Guerra i pau" va arribar als 100 milions de dòlars al nivell de preus d'aquells anys. El 1969, la fotografia va prendre l'Oscar com la millor pel·lícula estrangera. És cert que en el proper congrés de cineastes del 1986, Bondarchuk va ser nomenat representant de la màfia del cinema per aquests èxits, que durant molts anys havien estat escrivint enormes fons per a pel·lícules fallides.

El 1989, els empleats de Mosfilm van quedar sorpresos per la mida de la quota pagada per la pel·lícula Intergirl al director de cinema Todorovsky. Aquest import era igual a 550 salaris mitjans d’aquests anys. El grup de Todorovsky va córrer el risc d’autosostenir-se i no va faltar. Per primera vegada a la Unió, la línia "productor" va aparèixer als crèdits d'aquesta pel·lícula. L'esposa del director, Mira, va trobar un patrocinador estranger que va invertir en la fotografia. Per primera vegada, no es va assignar una categoria a una pel·lícula soviètica i el càlcul només es va contractar.

I una de les pel·lícules soviètiques més famoses: sobre la batalla al gel: filmat amb gelades de fusta i altres secrets fora de pantalla.