Vídeo: Què es va deixar entre bambalines: per què Muravyova va caminar amb contusions i quin va ser el final real de la pel·lícula
2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00
El 20 de juliol es compleixen 93 anys del naixement del director i guionista de cinema Tatiana Lioznova, la fama de la qual la van portar les pel·lícules "Heaven Submits to them", "Three Poplars on Plyushchikha", "Seventeen Moments of Spring", "We, the undersigned". Ningú esperava que després d’aquestes obres assumís la creació d’una comèdia musical, però aquest gènere també se li va presentar. El 1982 va sortir a les pantalles pel·lícula "Carnaval" - una història emotiva, divertida i lírica sobre com va actuar la provincial Nina Solomatina Irina Muravyova va intentar conquerir la capital. Hi ha molts moments interessants entre bastidors.
El guió de la pel·lícula es va escriure molt abans del rodatge. La seva autora Anna Rodionova la va publicar a la revista Cinema Art, on va ser notat per la directora Tatyana Lioznova. Aquesta història no la va deixar indiferent; al cap i a la fi, el personatge principal, la sincera i ingènua província Nina Solomatina, li recordava una mica a ella mateixa. Va reelaborar el guió, afegint molts episodis, per exemple, l’escena amb els rodets del circ i l’episodi amb la mare malalta. Va agafar molts moments de la seva pròpia biografia: "". Lioznova també va haver de treballar com a dissenyadora de vestuari i netejadora abans de trobar el seu lloc al cinema.
L'actriu per al paper principal va ser aprovada immediatament i sense mostres: Tatyana Lioznova ja havia treballat amb Irina Muravyova a la pel·lícula "Nosaltres, el sotasignat" i només la vam veure en aquesta imatge. Tot i que aquella època l’actriu tenia 32 anys i la seva heroïna només en tenia 18! Aquest paper no va ser fàcil per a Muravyova: per al rodatge necessitava aprimar-se i aprendre a patinar. I eren especials, amb rodes grans, no maniobrables i voluminoses. L'actriu va passar hores entrenant en gimnasos per adaptar-se al seu uniforme escolar.
Durant tres mesos Muravyova va haver d’entrenar-se abans que aparegués als rodets del quadre. Al principi, l’actriu estava coberta de contusions i va trigar molt a inventar-se. Quan va anar de gira a Kíev, l’entrenador i tot l’equip del grup Rhythms of the Planet van anar amb ella per interpretar números de ball. S’entrenaven diàriament entre representacions. Com a resultat, l’actriu va aprendre a patinar bastant bé i va haver de representar la incomoditat i la incomoditat del quadre.
Irina Muravyova va ser tan convincent en el paper de Nina Solomatina que després de l’estrena de la pel·lícula, molts van començar a identificar l’actriu amb aquesta heroïna, cosa per la qual no hi havia cap motiu. "" - va dir l'actriu. Després del seu paper a la pel·lícula "Moscou no creu en llàgrimes" i "Carnestoltes", Irina Muravyova va consolidar la seva reputació com la millor actriu de cinema de principis dels anys vuitanta. Curiosament, ella mateixa estava descontenta amb el seu treball, creia que semblava ridícula al marc amb cues de cavall i pigues i es preocupava que no se li permetés cantar cançons pel seu compte: "Truca'm, truca" i altres composicions en lloc d'ella va interpretar la cantant Zhanna Rozhdestvenskaya.
La ciutat d'Okhansk, d'on va arribar Nina Solomatina a Moscou, existeix realment al mapa. Però el rodatge no va tenir lloc allà, sinó a Kaluga, així com als pavellons de l’estudi de cinema de Moscou. Gorki.
Per a molts espectadors, la final de la imatge va continuar sent un misteri: es va fer realitat el somni de la provincial de convertir-se en artista o va tornar a Okhansk per sempre? Inicialment, l’escena final era encara més trista que al final. Nina Solomatina, que marxava cap a Okhansk, va haver de conèixer a l'estació la dona gitana Karma, amb qui el destí la va portar a Moscou, i li va dir que el seu fill havia mort. Però aquest final semblava massa desesperant i el director volia acabar amb una nota més lírica i optimista, donant a l’espectador l’esperança que el somni de l’heroïna es farà realitat algun dia. Molts van considerar obert el final de la pel·lícula, però la mateixa Lioznova va dir més tard en una entrevista que veu la seva heroïna com una artista assolida.
La pel·lícula va tenir un èxit de públic que fins i tot Eldar Ryazanov va admetre a Tatiana Lioznova que l'enveja com a director: "".
Potser la meitat de l'èxit de la pel·lícula es podria atribuir a l'actriu protagonista. Al cap i a la fi, era molt exigent amb ella mateixa: per què a Irina Muravyova no li agradaven les seves heroïnes cinematogràfiques més famoses
Recomanat:
Darrere de l'escena del conte de fades de la pel·lícula "El rei dels cérvols": Per què Valentina Malyavina no va deixar que el director acabés el final de la pel·lícula
Fa 7 anys, el 30 de novembre del 2013, va morir el famós actor de teatre i cinema, People's Artist of the URSS Yuri Yakovlev. Quan la gent parla de les seves obres cinematogràfiques, normalment esmenten les llegendàries pel·lícules "The Hussar Ballad", "Ivan Vasilyevich canvia de professió", "The Irony of Fate, or Enjoy Your Bath!" Tot i això, el mateix actor no va apreciar aquests papers, estava molt més a prop d’altres imatges, com, per exemple, el rei Deramo al conte de fades de la pel·lícula "El rei dels cérvols", que poques vegades es recorda actualment. Quines passions estaven en ple desenvolupament al plató
Entre els escenaris de la pel·lícula "Tot anirà bé": per què van desaparèixer de les pantalles els ídols de la pel·lícula dels anys noranta?
La pel·lícula de Dmitry Astrakhan "Tot anirà bé" als anys noranta. es va convertir en un culte: en un període de temporalitat i crisi de la vida social i política i del cinema, quan tothom esperava canvis cardinals en el futur, va donar l'esperança d'un resultat reeixit. Els aspirants a actors que interpretaven els papers principals de seguida es van fer increïblement populars, però això va durar poc. Després del llançament de la pel·lícula, es van perdre de vista, i aviat van desaparèixer completament de les pantalles, repetint d'alguna manera el destí dels seus herois
Entre bambalines "Balades d'un soldat": per què es va prohibir la projecció de la pel·lícula a les grans ciutats
Fa 18 anys, el 29 d’octubre del 2001, va morir el famós director de cinema soviètic, Artista Popular de l’URSS Grigory Chukhrai. Una de les seves obres més famoses, que va rebre reconeixement tant a l'URSS com a l'estranger, va ser "La balada d'un soldat", que es va estrenar fa 60 anys. Va ser nominada a l'Oscar i va ser reconeguda com una de les millors pel·lícules sobre la guerra. Però abans d’aconseguir el reconeixement mundial, la pel·lícula va ser criticada a casa i el director de primera línia va ser acusat d’inexactituds històriques, i sí
Entre bambalines "Les aventures de Petrov i Vasechkin": per què no es va estrenar la pel·lícula a les pantalles i es va aconsellar al director que canviés de professió
A les pel·lícules “Les aventures de Petrov i Vasechkin. Ordinari i increïble "i" Vacances de Petrov i Vasechkin. Ordinari i increïble”han crescut més d’una generació d’espectadors. Els joves actors que van interpretar els papers principals es van convertir en els ídols dels escolars soviètics als anys vuitanta. Però al principi, es va prohibir la projecció d’ambdues pel·lícules a causa de la sàtira sobre la societat socialista i la disbauxa, i el president de la ràdio i televisió estatal va dir al director que havia fet una pel·lícula molt dolenta i que seria millor per a ell pensar canviant de professió
Entre bambalines "Princeses del circ": per què es preveia que la pel·lícula fracassaria
Quan la directora Svetlana Druzhinina, que va complir els 84 anys el 16 de desembre, va començar a filmar la pel·lícula "La princesa del circ", ningú no creia en l'èxit d'aquesta aventura: en primer lloc, l'opereta d'Imre Kalman ja es va filmar a la URSS el 1958, amb èxit i, en segon lloc, tothom es va sorprendre de la seva elecció d’actors per als papers principals: l’actriu dramàtica Natalia Belokhvostikova i una estudiant desconeguda del MGIMO sense formació professional interpretativa, que no només no cantava, sinó que també parlava rus amb accent