Entre bambalines "Princeses del circ": per què es preveia que la pel·lícula fracassaria

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

Quan la directora Svetlana Druzhinina, que va complir els 84 anys el 16 de desembre, va començar a filmar la pel·lícula "La princesa del circ", ningú no creia en l'èxit d'aquesta aventura: en primer lloc, l'opereta d'Imre Kalman ja es va rodar a la URSS el 1958, i bastant amb èxit i, en segon lloc, tothom es va sorprendre de la seva elecció d’actors per als papers principals: l’actriu dramàtica Natalia Belokhvostikova i l’alumna desconeguda de MGIMO sense formació professional interpretativa, que no només no cantava, sinó que també parlava rus amb accent. Però l’instint del director no va decebre Druzhinin també aquesta vegada …

La primera adaptació soviètica de l'opereta "La princesa del circ" de Imre Kalman va ser una pel·lícula en blanc i negre de Yuli Khmelnitsky, estrenada el 1958 amb el títol de "Mister X". És interessant que el prototip del protagonista de Kalman fos un emigrant rus d’una família noble, un oficial obligat a l’estranger a “reciclar-se” en un acròbata de circ que actuava amb una màscara perquè els seus coneguts no reconeguessin un aristòcrata al circ. L'opereta de Kalman tenia un segon nom: "Mister X", però el compositor supersticiós creia que només els noms "femenins" de les operetes li portaven bona sort. Però Khmelnitsky va triar el segon nom per a la seva adaptació. El paper principal de la seva pel·lícula va ser interpretat pel famós cantant de pop i òpera soviètic Georg Ots, que va interpretar brillantment tots els papers del seu heroi. Per tant, era extremadament difícil imaginar a algú en aquest paper després d’ell; evidentment, el nou heroi perdia en comparació. Però Svetlana Druzhinina va decidir no confiar en les capacitats vocals de l'actor.

Abans d’això, Svetlana Druzhinina ja havia rodat pel·lícules musicals ("The Matchmaking of a Hussar", "Dulcinea Toboskaya"), i el tema del circ era especialment proper a ella: quan era adolescent, va estudiar durant un any al circ. a l’escola del departament d’acrobàcia, però la seva mare estava en contra que la seva filla actués al grup d’acròbates i Svetlana va entrar a l’escola coreogràfica. A causa d'una greu lesió, Druzhinina mai es va convertir en ballarina, però va començar a treballar a la televisió i a actuar en pel·lícules, i més tard va començar a dirigir. Tot i això, no es va oblidar del seu passat circense i de dansa. Juntament amb ella, Maris Liepa va estudiar a l'escola coreogràfica; va ser per a ell que va planejar oferir el paper principal a la seva pel·lícula. És cert que hi havia un "però": en aquell moment el famós ballarí ja tenia 45 anys.

Tot es va decidir per casualitat. Druzhinina va anar al teatre Bolshoi per convidar Maris Liepa a fer una audició, però al bufet es va trobar amb un jove molt maco amb un aspecte aristocràtic. Va quedar tan impressionada no només per la seva bellesa, sinó també per la noblesa de les maneres i l’encant “estranger”, que de seguida va decidir convidar-lo a venir a l’audició; així és, segons ella, el personatge principal de la seva pel·lícula hauria d’haver mirat.

Tot i això, va resultar molt difícil aprovar el jove per al paper principal. Igor Keblushek va resultar ser el fill d’un destacat diplomàtic txecoslovac. Anava a seguir els passos del seu pare i va estudiar a MGIMO; en conseqüència, no tenia ni formació actoral ni experiència de rodatge. A més, mai no va estudiar veu i parlava rus amb un accent molt notable, tot i que la seva mare era de la regió de Leningrad. Per obtenir l’aprovació del paper d’un estudiant txecoslovac, i no d’un estudiant soviètic, Druzhinina va haver d’anar al truc: el va deixar passar com els estats bàltics. Només quedava per aconseguir el consentiment del pare Igor, però ell, sorprenentment, no s’hi va oposar i va respondre al seu fill amb un aforisme: "".

Igor Keblushek va avaluar objectivament les seves capacitats i va entendre que entrava al cinema només pel seu aspecte espectacular. Per tant, al plató vaig intentar aprendre d’actors professionals i vaig escoltar tots els consells. I va tenir la sort de treballar amb les estrelles del cinema soviètic: Natalia Belokhvostikova, Nikolai Trofimov, Yuri Moroz, Lyudmila Kasatkina, Elena Shanina, Vladimir Basov, Alexander Shirvindt.

Les dificultats no s’aturaven aquí. En el paper femení principal, Svetlana Druzhinina va veure a Natalia Belokhvostikova. Tothom al voltant es va sorprendre amb aquesta elecció: tothom la coneixia com a actriu dramàtica i ningú la representava en el gènere "lleuger" d'opereta. Svetlana Druzhinina va dir: "". Fins i tot el seu marit, el director Vladimir Naumov, es va oposar a la participació de Belokhvostikova en el rodatge. Els malintencionats van xiuxiuejar: "".

Però ni el director ni la mateixa actriu van escoltar ningú. Per a Belokhvostikova, aquesta imatge era un meravellós somni infantil: "".

Tots els números vocals dels actors van ser interpretats per cantants d’òpera professionals: per a Keblushek - el baríton del Teatre Bolshoi Vladimir Malchenko, per a Belokhvostikova - l’artista del Teatre Bolshoi Galina Kovaleva. L'actriu va dir: "". A causa del fort accent de Keblushek, el seu personatge va ser expressat per un altre actor: Stanislav Zakharov.

Les xafarderies només es van aturar quan es va estrenar la pel·lícula. El resultat va sorprendre a tothom: l’instint no va decebre Svetlana Druzhinina. Gràcies a la bellesa i l’atractiu romàntic que envolta Keblushek (un estranger, fill d’un diplomàtic, un misteriós desconegut, un autèntic senyor X!) Milions d’espectadors soviètics es van enamorar del seu heroi i Natalya Belokhvostikova va sorprendre a tothom en un nou paper, en què era increïblement bona!

Els directors van inundar Keblushek amb noves propostes, però no va tornar a aparèixer mai en pel·lícules: On va desaparèixer l’actor que va conquerir milions de cors de dones?.