Tamara de Lempicka és una dona secreta, mestra de la barbaritat, una artista única que es va fer milionària durant la seva vida

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

Tamara Lempicka, és la Diva Art Deco, és la icona de l’Era del Jazz, és la reina del modernisme, és un dels casos únics en què una dona artista va aconseguir trobar el seu lloc al sol durant la seva vida. Milionària, socialista, presagi de l'era del glamour, misteriosa i extravagant, coneguda pels seus amors tant amb homes com amb dones. Encantadora Tamara. Es va fer ella mateixa, mostrant una voluntat i un talent excepcionals.

Brillant, amb un estil artístic únic inherent només a ella, Tamara de Lempicki, com una estrella, va aparèixer a l’horitzó de la història de l’art, brillant durant un període de vent que va arruïnar el destí no només de la gent, sinó de països sencers.

Els crítics d’art encara resolen el seu camí vital com un encreuat, intentant recrear-ne la versió més veritable. El destí de la misteriosa Tamara Lempicki és tan increïble com el temps en què va viure i treballar. Va ser l’època de l’art déco i el jazz, l’emancipació impactant i femenina, quan un artista va poder xocar simultàniament amb l’alta societat d’Europa i Amèrica amb el seu estil de vida inacceptable i, al mateix temps, ser-ne igual.

La vida increïble d’una dona increïble que es va fer un nom amb les seves pròpies mans

Ningú no sap amb seguretat la data del seu naixement, que oscil·la entre el 1894 i el 1898. Segons la mateixa Tamara, el lloc de naixement és Varsòvia. Tot i que, segons dades fiables, va néixer a Moscou en la família d’una francesa Malvina Dekler i d’un jueu polonès Boris Gurvich-Gursky, que es va divorciar poc després del seu naixement.

Tamara va fer de tot per confondre els fets i les dates de la seva biografia, reescrivint-la moltes vegades, eliminant tot allò que resultava inconvenient i dissonant. Per tant, és bastant difícil restaurar els detalls sobre la infància, però se sap de manera fiable que l'àvia Clementine, que va criar Tamara, va tenir un paper important en la seva criança. Va ensenyar música a la noia, la va portar a Itàlia, va parlar de bellesa i va donar forma al seu gust. Fins i tot en la infància, Tamara va predir el futur d’un pianista.

Des de 1910, Tamara visita sovint Sant Petersburg i comença a aparèixer. En una de les boles, coneix a Tadeusz Lempicki, un home guapo, un ric banquer i un dels pretendents més envejables. La noia es va enamorar sense memòria i, encantant l’escollida, es va casar de ben jove amb ell, canviant el seu nom de soltera per un de més harmoniós.

Tot i això, la felicitat dels joves no va durar gaire: va arribar l’any 1917. Tadeusz va ser arrestat pels chekistes i Tamara va haver de fer esforços increïbles, totes les seves connexions i encant, per treure el seu marit de la presó, després obtenir documents falsos i fugir de Rússia a París.

Semblaria que les dificultats es quedaven enrere, però, com va resultar, tot just començaven. Tadeusz, com moltes persones fortes, va resultar indefens davant la realitat, els problemes acumulats van trencar completament la seva voluntat. Va començar a beure i no va intentar canviar res. En aquell moment, la parella ja tenia una filla Kisette.

Per tant, no va ser a causa d’una bona vida que Tamara va haver de parar al cavallet. La revolució, la fugida de Rússia, la ruïna, el naixement d'una filla van obligar Tamara a assumir la responsabilitat de la família sobre les seves fràgils espatlles i a començar a "girar-se".

Els diners de la venda de joies familiars s’han esgotat. I a Tamara no li quedava altra opció que pensar en alguna cosa per sobreviure en un país estranger. I, de sobte, va recordar com en la infància li van dir que tenia capacitats artístiques.

A París, va tenir la sort de conèixer l'artista i el seu mentor permanent Andre Lot, que la van iniciar en el desenvolupament d'un nou estil en la direcció de l'anomenat "cubisme suau". La talentosa estudiant va agafar ràpidament el nou mètode i el va introduir en el seu treball, donant-li una lletra única.

A principis dels anys vint, els seus bodegons i retrats ja es venien força bé. Lempitskaya va aconseguir trobar el seu propi estil especial, que representava "un híbrid de postcubisme i neoclassicisme". Les seves pintures van ser immediatament apreciades pel mercat de l’art, llaminera de tot allò nou i inusual. Com se sol dir, l’artista va entrar al corrent, prenent el seu lloc en la pintura.

I ben aviat Lempicka es va convertir d'un emigrant sense esperança en una artista de moda i una excèntrica dama de la societat. Es va posicionar com una dona vampera amb maneres sofisticades i les connexions adequades. I ara, a mitjan dècada de 1920, Tamara va començar a exposar les seves obres en exposicions, fent les delícies del públic, i als 30 anys va guanyar el seu primer milió.

L’artista va retratar dones seculars, caps coronats i milionaris, però no es va oblidar de si mateixa. El seu autoretrat en un bugatti verd es considera la primera imatge d’una dona que condueix un cotxe.

Les portes de les millors galeries s’obrien davant de l’artista, els clients feien cua pels seus retrats. Tamara de Lempicka va passar a formar part del bohemi París durant la nit, cosa que li va permetre conèixer a Pablo Picasso, Jean Cocteau i André Gidde. Les revistes van publicar el seu treball a les portades i van escriure articles elogiosos en què lloaven l’artista de moda fins al cel, anomenant-la lliure, independent, autosuficient.

I ella en realitat s’adaptava a aquesta imatge. Demostrant la seva llibertat, no va amagar els seus romanços tant amb homes com amb dones. Al mateix temps, el seu matrimoni amb Tadeusz ja havia començat a trencar-se totes les costures i, al final, es van divorciar. Tamara no va aconseguir acabar el retrat del seu marit, no va acabar la mà esquerra amb l’anell de noces. La seva separació va passar sense lamentar-se …

El coneixement del seu segon marit, el baró Küfner, va succeir a finals dels anys 20-30. Va ordenar un retrat de la seva amant Nana Herrera, a qui Tamara va comprometre una mica més tard als ulls del seu amant, representant-la en la seva pintura "Un grup de quatre nus" de forma obscena.

Van dir que quan va veure la seva amant d'aquesta forma, el baró va trencar immediatament les relacions amb ella. I era molt possible que la mateixa Tamara el fascinés amb el seu talent, el fan de qui era fins al final dels seus dies. D’una manera o altra, però el 1933 es van casar Raoul Kuffner i Tamara Lempicka.

Aquest matrimoni per a Tamara va resultar molt feliç, amb el baró que van viure junts durant vint-i-nou anys. Va idolatrar la seva dona i va apreciar el seu talent. I, malgrat el seu acord mutu de tenir connexions lliures al costat, era una unió harmònica.

A finals dels anys 30, la vida a Europa va esdevenir insegura per als jueus i la parella va haver d’anar a Amèrica. On Tamara va realitzar immediatament una campanya de relacions públiques: va enviar la seva foto a diverses redaccions, on brillava com una estrella de cinema i va organitzar una recepció social per a diversos centenars de convidats. A la premsa americana, se la va conèixer immediatament com la "baronessa amb pinzell". El moviment publicitari va resultar molt reeixit i Lempitskaya va entrar a l'elit de la societat nord-americana.

La vida a Amèrica va continuar amb calma i mesura fins que Raoul va morir sobtadament el 1962. Després de la mort de la qual Tamara es va haver de traslladar a la seva filla. Tamara no ha estat mai una bona mare: pràcticament no es va ocupar de la seva educació, tot i que va pintar gran part dels seus retrats.

Però, curiosament, Quisette no es va queixar mai de la manca d’atenció de la seva mare, al contrari, fins i tot va mostrar una devoció sorprenent. Després de molts anys, escriurà un llibre sobre la bogeria de la seva mare: "Passion by Design".

Tamara Lempitskaya esperava un altre màxim èxit a la vida. L’exposició de les seves obres, exposada a la Galeria Luxemburg de París, va tenir inesperadament un èxit impressionant, que va superar fins i tot el que l’artista va tenir als anys vint. Lempitskaya torna a estar de moda.

El camí de la vida de l’artista impactant a Mèxic va acabar als 82 anys en un somni. I segons el testament, les cendres incinerades del difunt es van escampar pel volcà Popocatepetl.

Actualment, les pintures de Lempicka valen milions en subhastes. Es recullen, es roben, continuen augmentant de valor i es consideren una bona inversió per als col·leccionistes. S’han escrit molts articles i llibres sobre ella. Als anys vuitanta, l'obra "Tamara", dedicada a la seva vida, es va representar a l'escenari de molts països amb gran èxit.

Una vida increïble, el seu final i la vida després de la vida d’una dona inusualment misteriosa. No és això? No es pot dir el mateix sobre molts artistes d’aquells anys que van treballar incansablement, només per un tros de pa i van morir en la pobresa. I només dècades després, els seus noms van ser exaltats fins a la part superior de l'Olimp.