Com es va filmar El Senyor dels Anells i va crear efectes especials brillants sense gràfics per ordinador

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

El segle XXI s’ha convertit en l’era del cinema digital. Avui en dia, la majoria dels efectes especials es realitzen mitjançant gràfics per ordinador, però els creadors de la trilogia de culte "El Senyor dels Anells" ho han aconseguit de maneres bastant senzilles però efectives. La tasca principal era canviar la mida dels personatges.

Secret del creixement

Els hobbits són homes petits, però tampoc exactament engrunes. En preparació per al rodatge, vam decidir que la seva alçada seria del 75% de la mida dels personatges ordinaris, és a dir, aproximadament 120 cm. Molt sovint, aquests problemes es resolien a la cinematografia amb la participació de "gent petita" - actors, els papers dels quals sempre han inclòs gnoms i fabuloses engrunes similars. Afortunadament, el director de la trilogia, Peter Jackson, va abandonar immediatament aquest camí moletjat. És cert que, per tal d’aconseguir l’efecte desitjat, tot l’equip de la pel·lícula va haver d’aplicar el màxim enginy. Algunes de les tècniques ja eren ben conegudes, algunes es van inventar sobre la marxa.

Actualment, el mètode de la perspectiva forçada s’utilitza activament per crear fotografies originals (i no així) en què, per exemple, una enorme núvia pot tenir a la mà un nuvi diminut. El secret és senzill: per "reduir" la mida de la figura, s'allunya de la càmera i la resta d'objectes es filmen a mida completa.

Els hobbits del marc es van moure de la lent un terç més enllà que la resta d’actors. És a dir, si la distància requerida de la càmera era de 10 m, els halflings es filmaven a una distància de 13,3 m, de manera que es feien més petits en escenes generals. Era una mica més difícil "alinear el marc" en aquells casos en què els personatges havien d'estar l'un al costat de l'altre. Per exemple, quan Frodo va amb el carro amb Gandalf, Elijah Wood es va asseure a una distància d’Ian McKellen, però des d’un cert angle, això no es nota, però es va aconseguir l’efecte de la perspectiva. Aquest mètode es pot descriure en dues paraules: "barat i alegre": amb uns costos mínims, el resultat va ser excel·lent.

És cert que si calia disparar objectes en moviment des d’una perspectiva forçada, la tasca es tornaria més difícil. És cert que aquí també es van utilitzar principis establerts des de fa molt de temps: l’antiga tècnica amb una càmera en moviment, però com que es requeria una gran precisió perquè la perspectiva no es perdés, es va desenvolupar una tecnologia addicional anomenada “control de moviment” específicament per al Senyor del Anells.

Decoracions per ajudar

Per descomptat, el canvi de perspectives no podria resoldre tots els problemes. Per crear la il·lusió de la mida dels personatges, feien servir decoracions grans (per als hobbits) i petites (per a la resta) dels mateixos llocs. Podem veure aquest efecte a la casa de Bilbo, així com a la taverna Prancing Pony. Per al rodatge, es van fer exactament iguals dos conjunts d’objectes i decoracions, però de mida diferent.

Les disfresses van tenir un paper igualment important. Alguna roba es feia enorme i els actors havien de portar xanques. Aquest efecte especial, tot i que va crear la il·lusió que els hobbits eren més petits que els altres, va resultar no ser el més pràctic: els cascos i les armadures dels orcs eren una vegada i mitja més grans que les mides normals. Era incòmode jugar amb accessoris pesats, de manera que calien pauses constants. Va colpejar especialment els orcs en el moment en què portaven Merry i Pippin. No només les disfresses eren pesades, sinó que també s’havia d’arrossegar a dos homes. Per cert, aquest mètode també es va inventar i es va utilitzar per primera vegada a El senyor dels anells.

Els nostres germans petits i els nostres germans grans

Tot i així, vaig haver de recórrer a l’ajut d’actors de dimensions reduïdes. S'utilitzaven sovint en aquells tirs on no hi havia primers plans i, per a una semblança addicional, portaven màscares de làtex amb les cares dels 4 hobbits i perruques principals. Els estudiants no hi veien gairebé res, però els tirs van resultar meravellosos.

I per Gandalf, al contrari, es va seleccionar un actor similar de talla molt alta. Va substituir el mag en aquells casos en què era necessari mostrar la seva gran figura al costat dels mitges. Probablement el més divertit va ser el subestudi … del cavall. El poni que portava l’equipatge dels viatgers a través del coll no era real. L’equip de filmació no sabia com es comportaria un animal real, de manera que van decidir no temptar el destí. El cavall és gairebé invisible al marc i dues noies van fer front a un paper tan inusual.

L’enginy de l’equip de rodatge és admirable, ja que van aconseguir crear una pel·lícula, els efectes especials de la qual són increïbles fins i tot vint anys després. La majoria dels espectadors estan segurs que "El senyor dels anells" es va filmar amb tecnologia informàtica, però, de fet, els creadors de la trilogia en la majoria dels casos es van entendre amb "formes antigues", però van augmentar fins a un nivell d'habilitat increïble.

La trilogia El Senyor dels Anells s’inclou, sens dubte, a la llista de 10 grans epopeies que sorprenen fins i tot a l’espectador experimentat amb la seva escala.