Pel que hauria d'agrair als immigrants de l'Imperi Llatinoamericà de l'Imperi Rus

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

Cada col·lapse d’una gran civilització no passa sense deixar rastre a la humanitat. En primer lloc, molts refugiats, inclosos mestres de les seves embarcacions i científics, estan dispersos per tot el món i, com a resultat, difonen habilitats i ciències i aporten un substitut per a ells mateixos, només ara per a un altre país. El mateix va passar amb l’Imperi rus després de la revolució, i una de les regions que se’n va beneficiar és l’Amèrica Llatina.

Mèxic: ho va treure tot d’Europa

En el període comprès entre les dues guerres mundials i durant la Segona Guerra Mundial, Ciutat de Mèxic es va convertir en el segon París, on la vida creativa i no només girava, inclosos els comunistes russos que van fugir de Stalin, es van manifestar activament allà. Però els habitants de l'Imperi rus van arribar a Llatinoamèrica a finals del segle XIX. Sovint es tractava de famílies jueves que fugien dels pogroms: la dinastia Romanov es fixava en la pallissa dels seus súbdits jueus amb els dits, independentment de com reposen el tresor amb impostos i simplement amb consideracions d’humanisme.

L'entorn d'aquests refugiats dels pogroms va donar a Mèxic Anita Brenner, originària de Letònia, que va contribuir enormement a l'antropologia mexicana, als estudis de folklore i a la preservació del patrimoni tradicional. El llibre "Idols Behind Altars", que mostrava i demostrava que la història de les arts visuals a Mèxic no s'ha interromput des de l'època dels asteques i que els artistes mexicans contemporanis la continuen, es va convertir en un veritable èxit no només a Mèxic, sinó també a els Estats Units.

Brenner el va publicar a Nova York el 1925. Brenner vivia a dos països, de manera que un cop fins i tot van intentar atorgar-li l’Orde de l’Àguila Asteca, el premi més alt de Mèxic per a estrangers, cosa que va sorprendre i ofendre l’investigador. Al cap i a la fi, en realitat era ciutadana mexicana. En total, té més de quatre-cents articles i una dotzena de llibres sobre Mèxic i la seva cultura.

El físic Alexander Balankin, natural de la regió de Moscou, és considerat un dels científics més destacats de Mèxic. El noranta-segon any, sense veure perspectives a casa, va acceptar la invitació dels mexicans i va començar a elevar la ciència del país tan bé que li van donar molts premis. A més, va rebre premis internacionals pel seu treball científic personal, no només per l'organització del treball científic a Mèxic. Per exemple, va fer un gran treball, primer en aquesta àrea, en el càlcul dels propers terratrèmols a Mèxic: aquesta informació mai no perd la seva rellevància, de manera que l'obra de Balankin tenia com a objectiu salvar vides humanes.

Igual que Balankin, l’artista Angelina Belova, esposa de Diego Rivera, va ser convidada a formar una nova generació d’artistes acadèmics mexicans. A més d’ensenyar, Belova va delectar els mexicans contribuint a la creació de teatres infantils: a Mèxic no hi havia cap gènere diferent, els nens simplement assistien a les representacions per a adults que ja podien entendre.

Argentina: poesia i escultura

Aquest país va ser un nou refugi per a un gran nombre de jueus russos, especialment de la província de Besarabia, que va crear-hi un veritable oasi de cultura yiddish. Però la contribució dels antics russos a la cultura hispànica general va ser molt notable. Per exemple, entre les poetesses generalment reconegudes de l'Argentina: Lilya Guerrero (Elizaveta Yakovleva), mig russa, mig jueva, que finalment va crear poesia espanyola argentina. Va néixer a principis de segle a Buenos Aires en el si d’una família de comunistes compromesos. Entre les seves obres també hi havia una obra de teatre sobre la poeta espanyola, molt respectada a l'Argentina, Federico García Lorca.

Després que els bolxevics arribessin al poder a l'antic imperi rus, la jove poeta va decidir abandonar la seva terra per construir un brillant futur comunista. Va venir a Moscou i va traduir activament al castellà, per a altres publicacions, poetes com Mayakovsky (a qui coneixia personalment), Simonov i Pasternak. També va traduir prosa. A Moscou, Guerrero va conèixer i es va casar amb el comunista i escriptor argentí Luis Sommi. El 1937, van fugir de la URSS a la seva terra natal i van viure-hi durant molt de temps, tot i el període de persecució i assassinat de comunistes a l'Argentina.

Per cert, el padrastre i educador de Lily Guerrero era el geòleg immigrant argentí Moses Kantor, que tampoc era aliè a l’activitat literària i que també va arribar a la URSS el 1926 per educar la propera generació de geòlegs. Es va negar a deixar l'URSS i va morir a Moscou el 1946. Però abans del vint-i-sisè any, va aconseguir fer una contribució significativa a la mineralogia argentina.

La veritable llegenda de l'art argentí és l'escultor Stepan Erzya, de fet, d'origen erzya. Va néixer en una família camperola al poble de Bayevo i va venir a viure a l'Argentina el 1927, després d'haver aconseguit viure a Europa abans. Durant vint-i-tres anys va treballar a la seva nova pàtria. Ja en arribar, des que va aconseguir fer-se famós a Europa, els diaris argentins van començar a escriure sobre ell. A l'Argentina, Erzya va estudiar i utilitzar les espècies d'arbres locals com a materials, creient que l'art del país hauria d'estar fortament relacionat amb ell i no només espiritualment. L'arbre preferit de Stepan era el kebracho, molt dur, la forma de treballar amb la qual es desenvolupava ell mateix.

Per desgràcia, Stepan es va endur moltes de les seves obres quan va decidir tornar a la seva primera terra natal, el 1951. Això va ofendre molt greument els argentins, que en un moment donat el van rebre tan càlidament que va poder crear fructíferament i sense pensar massa en problemes urgents. Tot i això, diverses de les seves escultures van romandre en museus i col·leccions privades (va exposar la resta, però no va vendre, obtenint beneficis amb la venda d’entrades).

Els coreògrafs-esposos Boris Romanov i Elena Smirnova i el violinista Alexander Pechnikov, que va ensenyar a l'Argentina, van tenir un impacte significatiu en el desenvolupament de les escoles de música i ballet argentines.

Brasil: ballet i pintura

Una de les figures destacades de la història del ballet al Brasil va ser Maria Oleneva, antiga prima ballarina de la companyia Anna Pavlova i fundadora de l'escola de ballet del Teatre Municipal de Rio de Janeiro. El 1922, arribada al Brasil, va començar la seva carrera docent i el 1927 va obrir les portes de l’escola. El 1931, l’escola va ser reconeguda oficialment a nivell estatal i es va convertir en la primera escola de ballet professional del país. Quan es va establir adequadament el treball de l’escola a Rio de Janeiro, Oleneva es va traslladar a Sao Paulo i va obrir una nova escola, exactament vint anys després de la primera. No és estrany que hagi rebut premis de brasilers tota la vida?

Un altre coreògraf que va néixer a l'Imperi rus i va influir en el desenvolupament del ballet brasiler és Pole Tadeusz Morozovich. Va obrir la seva escola un any després d’Oleneva. La seva escola va funcionar fins al 1988. La filla de Tadeusz, Milena Morozovic, va crear el 1972 el primer curs gratuït de dansa moderna al Brasil.

Finalment, no es pot deixar de recordar Tatyana Leskova, la besnéta de l’escriptor. Va néixer a París en el si d’una família d’emigrants russos el 1922. El 1944, Leskova es va casar amb un ric industrial brasiler i es va traslladar al seu país. Aviat, després de diverses feines, va rebre una invitació per convertir-se en la prima ballarina del teatre principal del país. Amb el pas del temps, també es va convertir en la seva directora artística.

Natural de la província de Besarabia de l’Imperi Rus, la ciutat de Soroka (Moldàvia), Samson Flexor es va convertir en el fundador de l’abstraccionisme en la pintura brasilera. Pintant Samson va estudiar per torns a l’Odessa Art School, Bucarest, Brussel·les i París. El 1929 es va convertir en ciutadà del país natal de la seva mare, França, i aviat es va convertir al catolicisme. Es va traslladar al Brasil el 1948, a França tot recordava massa clarament els horrors de la guerra passada. A més de pintures abstractes, Flexor també va crear frescos per a dos temples brasilers a São Paulo. També va fer molt per donar suport a altres artistes abstractes del país.

I als orígens del modernisme brasiler hi ha un altre jueu de l’imperi, natural de Vilnius (Lituània) Lazar Segal. Es va graduar a l'Acadèmia de les Arts de Sant Petersburg, però va entrar en conflicte amb els partidaris de l'academicisme i va decidir no quedar-se a l'alma mater; va marxar a ensenyar pintura a Dresden. El 1923 va arribar al Brasil i va rebre la ciutadania. Les seves pintures al nou país van adquirir un nou so, tot i que no representaven exactament el cubisme, encara es referien a aquesta direcció. Ara la seva antiga casa a São Paulo s'ha convertit en museu i escola d'art.

Un biòleg rus, natural de Varsòvia, Boris Skvortsov, i un investigador en el camp del cultiu cultural del cacau, un ucraïnès, Grigory Bondar (va néixer a l’imperi i, per això, sovint se l’anomena erròniament com " Brasilers russos "), va contribuir a la ciència del Brasil.

Aquesta llista, per descomptat, està lluny de ser completa, en cas contrari hauria hagut d’escriure un llibre real: al cap i a la fi, també hi ha qui va néixer a les diàspores de parla russa de l’Amèrica Llatina, també hi ha una mica menys coneguts noms de creadors i científics procedents de l’Imperi rus i de l’URSS. Però el petit que és el món es desprèn fins i tot dels diversos noms inclosos a l'article.

Però, per descomptat, és a la zona de Ciutat de Mèxic: Celebritats russes i d'altres que, per diversos motius, van decidir viure a Mèxic.