Vídeo: El miracle de la porcellana vermella
2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00
La porcellana ha estat durant molt de temps una raresa que adornava la vida de les persones riques i un objecte de col·leccionisme entusiasta. Els productes de porcellana s’emmagatzemaven amb cura, es transmetien per herència i eren l’orgull dels seus propietaris.
Al segle XVII, la porcellana era tan rara i tan apreciada que els ceramistes i industrials russos van intentar repetidament descobrir el secret de la seva fabricació, primer desxifrat pels xinesos. Això va passar només a mitjan segle i, al principi, tots els productes de porcellana eren realment artificials. Els artistes d’aquella època van ser extremadament curosos amb el material i la fàbrica de porcellana imperial, que es va establir aviat, només va complir les ordres de la família regnant i va produir peces úniques per a les necessitats de la cort.
Malauradament, diversos segles de millora de la porcellana ens donen exemples de gust i habilitat artístics més elevats … La difusió de la porcellana va anar molt ràpidament, reflectint diferents gustos i idees sobre la bellesa, perquè en qualsevol cercle seguia sent un símbol d’alguna cosa cara. i bon gust. Per tant, el culpable de la nostra història curta de vegades perdia la seva antiga dignitat estètica, convertint-se en utilitari i accessible. Fins i tot va aparèixer el concepte de "porcellana de fonda", el més popular i econòmic. Es distingia per la brillantor i la puresa dels colors, un patró gran, però al mateix temps sovint era inusualment variat, sobresaturat amb detalls decoratius. Les seves formes eren imperfectes, l'execució de les trames era ingènua i generalitzada.
Una altra manera es va associar a la imitació de models europeus, amb el desig d’un luxe extraordinari i la majestuositat dels productes. Al mateix temps, els artistes semblaven tenir poc interès per la porcellana com a tal; l'encant especial que ell només li era inherent ja no es conservava gairebé ni en absolut. Per exemple, es va utilitzar un daurat continu, a imitació del bronze daurat; farciment de fons sòlid, destruint la bellesa del propi material; còpia mecànica d’ornaments i dissenys estrangers; barrejant elements de diversos estils …
Però no parlarem de la història i la vida moderna de la porcellana blanca amb cap detall. S’han escrit molts llibres sobre això, que qualsevol persona pot llegir … La nostra història d’avui tracta d’un altre tresor: fins ara rar i secret, però que prometedor i ric!..
"… Aquest miracle és" porcellana vermella "…"
Només molt poques persones saben que hi ha un material proper a les seves característiques de la porcellana blanca, però que té altres propietats inherents només a ella (però no menys atractives).
En primer lloc, un intent de definició breu. La "porcellana vermella" és una massa d'argila de color vermell preparada segons una recepta especial. Els additius que conté (quins i quant - el fabricant manté en secret) permeten que els articles suportin la cocció de "porcellana" - fins a 1300 C. de massa de pedra ", per tant, el color de la ceràmica resultant esdevé especial (però més endavant més endavant).
Per descomptat, la massa d’argila en si mateixa no és una garantia que a partir d’ella es creï un vas meravellós. Aquesta és només una oportunitat per obrir la porta atresorada … I qui de nosaltres no sap que dues mestresses de casa cuinaran pastissos completament diferents de la mateixa farina.
Al cap i a la fi, hi ha molts productes fets amb fang vermell (inclòs el que tracta la nostra història). Però només una petita part d’elles es fabriquen d’acord amb els principis que corresponen al treball amb porcellana:
- formes de vasos elegants, elegants i ben tallades; - exquisida obra escultòrica, atenció als detalls; - una rica paleta de pintures realitzades en diverses tècniques i amb un alt nivell d’habilitat.
El valor d’aquestes obres es determina no només pel fet que són extremadament rares: la "porcellana vermella" és molt exigent per al ceramista i l'artista ceràmic; és fàcil “arruïnar-lo” tant abans com durant la cocció … Si la tecnologia per a la producció de porcellana blanca s’ha perfeccionat durant segles, però, tot i que sovint falla, què podem dir de la “porcellana vermella”, en què els ceramistes se solen promocionar "Al tacte", intuïtivament; mitjançant llargues cerques i proves?..
Sembla que la "porcellana vermella" seguirà sent una "preciosa raresa" durant molt de temps, accessible només per a uns quants. I el punt aquí, potser, no és el seu cost (aquest últim, per cert, no és gens alt en comparació amb la porcellana blanca de marques famoses). És que la màgia de la "porcellana vermella" està amagada; està lluny de ser revelat a tothom i lluny d’immediatament … Recordo les línies d’Arseny Tarkovsky:
“… I vaig apartar la calor del bedoll, Com va manar Daniel, Beneït temperar el teu rosa
I com va parlar el profeta.
Avar, ocre, inquiet
He estat la terra durant molt de temps … i tu
Em van caure al pit per accident
Dels becs dels ocells, dels ulls de l’herba …"
Tanmateix, l’ull d’un subtil i veritable coneixedor (fins i tot acostumat al luxe de la porcellana pintada de blanc) torna invariablement a la discreta però profunda bellesa semblant a l’ànima de la porcellana vermella.
La blancor de la porcellana té un to blau fred (de vegades fins i tot gris). Aquest és el regne brillant de la Reina de les Neus;
Distància, elevació, nebulosa, brillantor d’una dona de pell blanca, vestit per a una pilota secular …
La uniformitat i la suavitat s'aprecien en el seu esmalt, dóna lloc a la sensació
vidre, nacre, gel … alguna cosa brillant, però lliscant i
desapareixent …
La "porcellana vermella" té molts tons de color, des del gairebé negre fins a la mel: ocre, vermell, coure, terracota, morat, … Això permet treballar amb el propi color del fragment (i no només amb la pintura). Segons la temperatura de cocció i el contingut de diversos elements químics (per exemple, ferro) a l’argila, diferents parts del recipient o de l’escultura poden adquirir colors diferents: "suau" o "vermell calent", "xocolata negra" o " cirera madura "," duna de sorra "o" vi jove "…
Tal fragment (és a dir, argila en estat cuit) accepta i admet per pintar, potser, només els "colors de la tardor", "la gamma de la caiguda de les fulles", però que infinit per admirar el plaer de la seva barreja i combinació!
… I aquesta argila també adora un color blanc brillant, com la neu inesperada, càlida i primerenca …
La "porcellana vermella" no tolera els envidraments continus, i immediatament "pereix", convertint-se en una olla de fang utilitària poc interessant. Tampoc no li agrada la "sequedat" excessiva, convertint-se en inexpressiu i avorrit alhora (i on desapareix immediatament la seva misteriosa i lluent "dolçor"? …). Una cosa realment exitosa atrau amb una combinació especial de tots dos.
Anem a "viatjar" mentalment per aquí … Aquí hi ha un barril d'un vaixell ple d'esmalt, que brilla amb la negror d'un llac nocturn … Després - una transició gradual cap a una lluïment esmorteïda i esgarrifosa, com gotes de pluja fina a fullatge de tardor …, però aquí desapareixen gradualment i donen pas a un aspecte vellutat i a un tros de "camussa" de fang de diverses tonalitats, sedós al tacte. Aquestes parts de l’obra també són polides, polides a mà: sovint apareix el relleu profund del fragment, que dóna lloc al sentiment de l’antiguitat llunyana, amb la seva sàvia dignitat pertanyent a l’eternitat …
… Però aquest lloc s'ha deixat intacte i ens torna a l'original: la Terra, "mesquí, ocre, inquiet …". I, de nou, hi van donar vida, van aparèixer espurnes d’humitat … Tot plegat pot existir en un producte, un recipient, i es troba de manera individual i única al llarg d’ell: segons la idea de l’artista, la forma de treball, la trama de la pintura.
Abans d’acomiadar-vos de nosaltres, imaginem-ho i tornem a sentir-lo …
La porcellana blanca és una festa, molta vida i lluentor de joies, coquetesa i coqueteig, promesa i traïció, innocència i temptació, Händel i Mozart, vals i polonesa …
La porcellana vermella és la comoditat d’una llar ardent, el cant d’un grill, el llúpol i l’astringència del vi … el sol del sègol madur i l’aroma del pa trencat, acabat de coure … un foc parpellejant a la nit … el gust de la mel i l’olor d’un rusc … núvols abrasats per la posta de sol … adéu de les fulles que cauen: saviesa, lleialtat, calor i pau …
Alexander i Tatiana Buzlanovs-Taller creatiu "Dewdrop"
Recomanat:
Veritables versions dels vostres contes de fades preferits: històries de la Ventafocs, la Caputxeta vermella i altres herois famosos que no pertanyen a la infància
Els nostres contes de fades moderns han ensenyat que al final, després d’haver superat totes les proves i dificultats difícils, els personatges principals troben la felicitat i els personatges malvats sempre reben el càstig com es mereixen. Però gairebé tots els nostres contes de fades han estat reescrits en una versió més amable i lleugera. Però les versions originals d’aquestes obres són més adequades per a adults, ja que hi ha molta crueltat i ningú garanteix que tot acabi amb un final feliç. Encara és bo que aquests contes es refessin, perquè fins i tot feien por
Com es va convertir el cuirassat Potemkin en el vaixell de la revolució i d’on va sortir la bandera vermella al vaixell?
Les accions revolucionàries que van arrasar les grans ciutats de l’Imperi rus el 1905 no van deixar indiferents els mariners de la flota del Mar Negre. Els rebels, majoritàriament reclutats, simpatitzaven amb els socialdemòcrates, llegien regularment diaris antigovernamentals i somiaven amb idees de justícia. Durant 11 dies, el cuirassat Potemkin va navegar desordenadament entre les ciutats costaneres, a la coberta de la qual es va aixecar de sobte una bandera vermella. Però no hi havia persones disposades a donar suport al motí, i la tripulació ho va haver de fer
Com eren les celebritats de fama mundial a la seva primera catifa vermella (part 2)
Molts de nosaltres vam escoltar per primera vegada sobre les nostres actrius o actors preferits en les seves pel·lícules més destacades, que van tenir lloc fa relativament poc. No obstant això, eren populars molt abans, trepitjant la catifa vermella, cosa que els va portar a un èxit rotund després. La vostra atenció: vint actors i actrius que van debutar abans del que imaginàvem
20 vestits brillants de l’encantadora Nicole Kidman en què brillava sobre la catifa vermella
Quan una estrella entra a la catifa vermella, tot el món la mira. En moments com aquest, és molt important mirar bé. La famosa actriu australiana Nicole Kidman ha demostrat repetidament el seu sentit del gust, escollint perfectament vestits per a cerimònies i esdeveniments
Què és mundialment famós per l’imperi de porcellana de la família Kuznetsov: la porcellana Dulevo
Fa només aproximadament un segle i mig, va començar a Rússia la florent producció de porcellana de productes d’argila blanca de la més alta qualitat. Es van valorar molt i es consideraven un signe de bon gust i riquesa dels propietaris. I aquest miracle va ser produït per les fàbriques del "rei de la porcellana" Matvey Kuznetsov, que va crear tot un "imperi de porcellana" a la regió de Moscou. Tanmateix, el pic de la punta de la porcellana ja és cosa del passat i la tradicional porcellana russa, fabricada literalment fins fa poc, s’ha convertit en un element de col·lecció