Per què es va alarmar la cort imperial a causa del quadre "La princesa Tarakanova" de l'artista Flavitsky?

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

El quadre "La princesa Tarakanova" de Konstantin Flavitsky és una de les obres més famoses de l'artista, que és una digna decoració de la galeria Tretyakov. Escrit fa gairebé un segle i mig, encara emociona l’espectador amb el drama de la trama i l’habilitat d’execució. Quins fets històrics van servir de trama per a aquesta obra, quina commoció va provocar a la cort reial, per què es deia a la princesa "Tarakanova" i també sobre molts altres fets, a la nostra publicació.

En primer lloc, crida l’atenció la naturalitat i la tragèdia d’aquest llenç, que es basa en fets reals ocorreguts durant el regnat de Caterina II, quan els fills il·legítims d’Elizabeth Petrovna, la filla menor de Pere I d’Alexei Razumovsky, es deien Tarakanovs.. I encara que no se sap amb certesa quants fills van tenir Elizabeth i Alexei, fonts històriques esmenten un fill i una filla, que es deia persistentment "la princesa Tarakanova". Molts historiadors s’inclinen a creure que l’autèntica hereva il·legítima va néixer el 1744 i fins a l’edat adulta va viure a l’estranger amb el nom de la princesa Augusta Daragan, i després va tornar a Rússia, on va ser tonsurada al monestir Ivanovsky amb el nom de monja Dosithea. Va morir el 1810.

Tanmateix, el misteriós personatge de l'obra de Konstantin Flavitsky no era en absolut aquesta dona, sinó un estafador que, durant el regnat de Caterina II, va reclamar el tron rus, declarant-se filla d'Elizabeth Petrovna d'un matrimoni secret amb A. G. Razumovsky - "Princesa Isabel de Vladimir".

Durant molt de temps, l’impostor va viure a Europa, fent-se passar per una princesa russa. I, a jutjar per com va destacar en diversos idiomes, coneixedora de l’art i posseïa maneres laiques, és poc probable que vingui dels estrats inferiors de la societat. Una mentalitat extraordinària li va permetre suplantar a una persona de família noble, que va utilitzar amb destresa, vivint a diferents ciutats d’Europa amb diferents pseudònims. Es va inventar noms per a ella mateixa, sovint afegint-hi títols forts. Per cert, el nom de "princesa Tarakanova" va ser nomenat per primera vegada a la premsa 20 anys després de la seva mort.

Alguns van agafar aquesta misteriosa persona per una alemanya, altres per una francesa i altres per una italiana. I quan es va trobar a Polònia el 1773, la trampa va anunciar per primera vegada que era la "princesa Isabel de Vladimir" russa, la filla il·legítima de l'emperadriu Isabel Petrovna. Per fiabilitat, l’impostor va presentar un fals testament a l’emperadriu russa, que va ordenar coronar l’hereva en arribar a la majoria d’edat i atorgar-li un poder il·limitat sobre tot l’Imperi rus. Els nobles polonesos van cridar immediatament l'atenció sobre la persona amb el títol eslau, el príncep Mikhail Oginsky, el gran hetman lituà, també es va interessar per ella i va començar a donar-li suport de totes les maneres possibles.

Per descomptat, el rival de Caterina II era completament innecessari, encara més imaginari. En aquell moment, l’impostor ja tenia partidaris perillosos per al poder de l’emperadriu i per a l’estat rus. I l’emperadriu del tron rus no va poder permetre aquest gir dels esdeveniments. Per tant, per ordre de l’emperadriu, el comte A. G. Orlov-Chesmensky va ser enviat a Pisa per la princesa impostora. Simulant estar enamorat apassionadament i prometent casar-se, va enganyar la "princesa russa" al vaixell, convencent-la que la flotilla russa estava disposada a jurar fidelitat a la princesa i que defensaria el seu dret al tron fins a l'últim.

A la coberta del vaixell rus "Holy Great Martyr Isidor" es va establir una guàrdia d'honor, la resta de vaixells de flotilla van fer una salutació d'artilleria en honor de la "princesa Isabel de Vladimir". Tot i això, poques hores després, l’impostor va ser detingut i els vaixells van fondejar precipitadament. I mentre la flotilla rondava per Europa, la casa de l’aventurer a Pisa fou rastrejada a fons pels agents russos i tot l’arxiu de documents de “princesa” desacreditant va ser enviat a Sant Petersburg a la cort de Caterina.

El maig de 1775, l’impostora va ser portada a la fortalesa de Pere i Pau i sotmesa a durs interrogatoris pel príncep Golitsyn, que no va poder obtenir res del presoner; va continuar adherint-se a la llegenda de la “hereva russa”. Es va prometre a la "princesa" que retornaria la llibertat si s'admet honestament un impostor. Però es va negar, sense reconèixer cap sedició i seguint insistint en el seu origen imperial. Aviat, es va anunciar que la recalcitrant quedaria empresonada per tota la vida a la fortalesa, on va haver de passar molt poc temps.

Segons una versió, la misteriosa presonera va morir consumida el desembre del mateix any, 1775, sense revelar el secret del seu naixement fins i tot a un sacerdot confessat. De l'altra, el 1777 després de la inundació. Durant molts anys es van rumorear que Catherine havia empresonat l’impostor en una cel·la inundada durant la riuada del Neva.

I tot i que la llegenda sobre la mort de la princesa impostora per la inundació correspon menys a la realitat, va ser aquesta llegenda la que l’artista Flavitsky va escollir com a tema per a la seva pintura. Va passar que, irònicament, el gran públic coneix el destí de la dona encara desconeguda, només el que en realitat mai li va passar. I en gran part gràcies al treball de l’artista, va ser aquesta versió de la mort de la princesa imaginària la que va quedar arrelada a la història i a la memòria del poble.

Una mica sobre la imatge

Com s'ha esmentat anteriorment, a la trama del seu llenç, l'artista va exposar la llegenda sobre la mort de la princesa Tarakanova durant la inundació a Sant Petersburg el 21 de setembre de 1777. A la tela, Flavitsky representava la casamata de la fortalesa de Pere i Pau, darrere de les parets de la qual s’està inundant una inundació. Al llit, fugint dels corrents d’aigua que arribaven a l’obertura de la finestra barrada, una jove es troba en estat semi dèbil, recolzada a la paret. La seva postura, la cara de cera, els ulls mig tancats: tot fa pensar que està a punt de perdre el coneixement i col·lapsar a l’aigua.

L’horror més insuportable és causat per les rates mullades que surten de l’aigua. El llit de fusta està a punt de desaparèixer sota l’aigua i, molt probablement, començaran a enfilar-se per sobre del vestit del presoner … El moment terrorífic capturat a la tela fa que l’espectador esgarrifi i es senti físicament a la tètrica i humida casamata del Pere i Paul Fortress, inundat per les aigües del Neva. D’aquestes associacions, moltes probablement tinguin la pell de gallina i arribi un bony fins a la gola. En cas contrari, aquest talentós llenç d’un artista rus simplement no es percep.

La primera exposició del quadre, que va causar un gran enrenou

"La princesa Tarakanova", escrita el 1864, va portar a l'artista una gran fama. El mateix any, per primera vegada exposat a l’exposició de l’Acadèmia de les Arts, va ser molt destacat pels crítics d’art i no cal parlar del públic. Tothom estava sorprès i encantat.

Tanmateix, al palau d’hivern, l’aparició d’aquest quadre va provocar una autèntica commoció: el secret acuradament ocult de la família reial va aparèixer de sobte i, a més, en una forma pictòrica brillant. Fins aquell moment, la investigació sobre la princesa impostora es va mantenir sota el més estricte secret. I la gent que hi va participar ho va donar. I llavors es va fer públic el secret familiar dels Romanov. I per qui … l'artista …

Per descomptat, va esclatar un grandiós escàndol que podria haver acabat molt deplorablement per a l’artista, si no per l’impressionant triomf amb què la pintura va ser rebuda pel públic rus. Això només va salvar Flavitsky de grans problemes.

L'emperador Alexandre II es va veure obligat a tenir en compte l'opinió de la societat. I, per tant, va emetre urgentment un decret: Sota la "novel·la", amb tota probabilitat, s'entenia la història semi-real de Mikhail Longinov, publicada a la revista "Conversa russa" el 1859.

També cal destacar que el llenç de l'artista acadèmic rus va tenir un èxit impressionant no només a Sant Petersburg i Moscou, sinó també a l'estranger, inclòs al saló de l'Exposició Mundial de París. Aquesta obra va ser adquirida aviat pel filantrop Pavel Tretyakov per a la seva col·lecció, però, després de la mort de l'artista. El reconegut col·leccionista d’art rus tenia un gust artístic increïble i una comprensió de la pintura autèntica. Per això, quan va veure per primera vegada la "princesa Tarakanova", va ser acomiadat amb moltes ganes d'adquirir-la per tots els mitjans. Les negociacions sobre l'adquisició de l'obra van començar amb l'autor i van acabar amb els germans Flavitsky, ja que l'artista havia mort sobtadament en aquell moment.

Sobre l'artista

Konstantin Dmitrievich Flavitsky (1830-1866) - pintor rus va néixer a Moscou en la família d'un funcionari. Orfe de primera hora, el noi va passar set anys en un orfenat per a nens pobres. El seu do per dibuixar es va manifestar molt aviat. Per tant, quan va créixer, va decidir que estudiaria pintura.

Havent ingressat a l'Acadèmia de les Arts de Sant Petersburg, es va graduar d'ella el 1855 amb una gran medalla d'or que li va ser concedida pel quadre "Els fills de Jacob venent el seu germà Josep".

La medalla va donar al pintor el dret de viatjar a l’estranger. Konstantin Flavitsky va passar sis anys (1856-1862) a Itàlia perfeccionant les seves habilitats. El seu informe a l'Acadèmia de les Arts va ser un gran quadre ple de tragèdia "Els màrtirs cristians al Coliseu", pel qual va rebre el títol d'artista de primera categoria.

Malauradament, una de les darreres obres de l’autor va resultar ser la pintura "La mort de la princesa Tarakanova" (així fou originàriament el nom del quadre pel mateix autor). Quan el pintor hi va treballar, la seva salut ja estava greument minada pel consum, que va recuperar a Itàlia. El clima de Petersburg va agreujar molt la malaltia. El setembre de 1866, l'artista va morir. Tenia només trenta-sis anys …

Continuant amb el tema dels secrets i les intrigues del palau a les corts imperials associades al part, llegiu a la nostra publicació: Fills secrets de les emperadrius russes: en qui es converteixen i com es va desenvolupar la seva vida.