Taula de continguts:
Vídeo: Per què van escriure una denúncia contra el director de primera línia Chukhrai, que va fer pel·lícules de culte sobre la Gran Guerra Patriòtica?
2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00
El 23 de maig es compleixen 100 anys del naixement del famós director de cinema, guionista i professor, Artista Popular de l’URSS Grigory Chukhrai. Els seus primers treballs (pel·lícules "Quaranta-primer" i "Balada d'un soldat") li van aportar no només fama de tota la Unió, sinó també reconeixement mundial, ja que van rebre premis al Festival de Cannes. Al mateix temps, a casa, el director els havia de defensar amb una baralla, ja que els funcionaris els consideraven un fracàs. "La balada d'un soldat" es va anomenar una pel·lícula que difamava l'honor de l'exèrcit soviètic, i fins i tot es va marcar "Quaranta-primer" després de la denúncia, en què l'obra del soldat de primera línia Chukhrai va ser anomenada "preparació de la Guàrdia Blanca". …
Si algú tenia el dret moral de parlar d’esdeveniments de guerra, era Grigory Chukhrai, perquè coneixia la guerra de primera mà. Als 19 anys, va anar al front, es va convertir en paracaigudista, va visitar diverses vegades la rereguarda enemiga, va defensar Stalingrad, va creuar la línia del front dues vegades i va resultar ferit tres vegades. Després d'això, tota la seva vida va creure que no va ser per casualitat que va sobreviure a la guerra: "".
La guerra té les seves pròpies lleis
El 1953, Grigory Chukhrai es va graduar al departament de direcció de VGIK i va començar la seva carrera al cinema com a ajudant de direcció i després com a segon director a l'estudi de cinema de Kíev. Al cap de dos anys, es va canviar a Mosfilm i un any després va rodar el seu primer treball de direcció: la pel·lícula Quaranta-primer. Dedicarà la seva pròxima imatge al tema de la Gran Guerra Patriòtica: "La balada d'un soldat", i Chukhrai va decidir iniciar el seu viatge al cinema amb el tema de la Guerra Civil.
El guió es basava en la història del mateix nom de Boris Lavrenev sobre una franctiradora de l'Exèrcit Roig, que va destruir 40 guàrdies blancs i es va enamorar de la que se suposava que seria el 41è. L’obra es va escriure el 1924 i ja va ser filmada per Yakov Protazanov el 1926. Chukhrai va llegir aquesta història per primera vegada als 17 anys, i la idea de fer-ne una nova adaptació cinematogràfica va sorgir durant la guerra, quan era a l’hospital després de la tercera ferida. La recuperació va ser llarga, el futur director va caure en mans del llibre de Lavrenev i va reflexionar durant molt de temps sobre la trama i les imatges.
Més tard va recordar: "".
Tema relliscós
La pel·lícula de Protazanov li va semblar tendenciosa a Chukhrai, apartada de les "posicions de classe", perquè els guàrdies blancs hi eren vilans i els vermells eren herois nobles. Per la seva pròpia experiència, sabia que a la guerra no tot és tan senzill, que els dolents es troben tant entre els enemics com entre els seus, que els sentiments reals no coneixen aquesta divisió en amics i enemics. Al mateix temps, el director va entendre quines trampes amaga aquesta interpretació dels esdeveniments. "", - va dir Grigory Chukhrai.
Les pors del director no van ser en va. El guió es va haver de reescriure 6 vegades abans d’aprovar-lo. Chukhrai va treballar-hi en coautoria amb Grigory Koltunov, que va veure la idea principal de la pel·lícula d’una manera completament diferent: va intentar suavitzar les vores i condemnar el personatge principal Maryutka pel seu amor criminal, i Chukhrai va defensar la veritat dels sentiments humans. Al consell artístic, ambdues versions van plantejar grans dubtes: diuen que el cinema soviètic hauria d’educar l’espectador i no inspirar-li la idea que és possible enamorar-se de l’enemic. A més, l’oficial blanc semblava noble i intel·ligent i la simpatia del públic podia estar al seu costat. Mikhail Romm va decidir el destí de la pel·lícula, anunciant que Maryutka complia el seu deure.
Chukhrai va eliminar del guió diversos episodis escrits per Koltunov i el guionista no li va perdonar això. El director es va assabentar d'això més tard, quan va portar el material acabat a Mosfilm. Va ser convocat pel director de l’estudi de cinema, Ivan Pyriev, i va fer una gran sorpresa pel fet que algunes escenes no es van filmar segons el guió aprovat. Al mateix temps, Chukhrai sabia que Pyryev encara no havia vist la pel·lícula. Va resultar que es basava en les paraules de Koltunov: va escriure una denúncia contra el director, acusant-lo de simpatitzar amb els blancs i declarant que no posaria el seu nom "sota aquesta bruta brossa de la Guàrdia Blanca". Chukhrai va aconseguir convèncer Pyriev per mirar les imatges abans d’enviar-les a processar. I es va mostrar encantat i va donar el vistiplau al llançament de Quaranta-primer.
Reconeixement mundial i prova del temps
L’estrena de la pel·lícula no va aportar reconeixement i popularitat al director. En aquell moment, ningú sabia del debutant i ni tan sols podia entrar a la Casa del Cinema, on es va produir l’estrena. Les senyores del bitllet el van aturar a l'entrada i van exigir que mostressin una entrada, sense creure que aquest jove amb un vestit vell pogués ser realment director. Per obtenir ajuda, vaig haver de recórrer al famós càmera Sergei Urusevsky, que rodava "Quaranta-primer", només després de la seva intervenció, a Chukhrai se li va permetre assistir a l'estrena de la seva pròpia pel·lícula. I el seu èxit a "Mosfilm" no va ser atribuït al director, sinó a l'operador, el guanyador de dos premis Stalin.
Quan el mateix Nikita Khrushchev va aprovar la pel·lícula, Quaranta-un va ser enviat a Cannes. Només després que Chukhrai rebés un premi especial "Pel guió original, l'humanisme i la grandesa romàntica" al Festival de Cannes el 1957, finalment se'n va parlar a casa i es va reconèixer el seu talent. A Europa, "Quaranta-primer" va fer un xoc, va ser anomenat "miracle vermell" que no persegueix cap objectiu didàctic, llevat de l'afirmació de la grandesa i el poder de l'amor. I a l'URSS es deia "una pel·lícula sobre coratge i deures".
Han passat 65 anys des que es va publicar la imatge i el temps ha demostrat qui tenia raó en aquesta disputa. Per més que l’actitud envers els guàrdies blancs i l’exèrcit vermell canviés a la societat durant aquest període, la pel·lícula de Chukhrai no va perdre rellevància, ja que tenia el més important: la veritat dels sentiments i dels personatges.
Això significa que en el seu primer treball, el director va aconseguir adonar-se del credo de tota la seva vida, sobre el qual va dir: "". Les opinions sobre la "veritat de la vida" han canviat dràsticament des del col·lapse de l'URSS, però la veritat de l'art ha estat inamovible i inamovible.
Maryutka a "Quaranta-primer" va continuar sent el paper més brillant d'aquesta actriu, a qui només li van concedir 38 anys de vida: L'estrella extinta d'Izolda Izvitskaya.
Recomanat:
15 de les pel·lícules preferides de Steven Spielberg que va utilitzar per aprendre a fer pel·lícules
El famós director, de petit, va començar a somiar amb com creava les seves pròpies pel·lícules i va practicar rodar petits vídeos amb una càmera donada pel seu pare. El seu primer èxit va ser la victòria en la competició juvenil per a una pel·lícula de 40 minuts sobre la guerra "Escape to Nowhere". Steven Spielberg tenia llavors només 13 anys. Fa pel·lícules increïbles, però també té la seva pròpia llista de preferències cinematogràfiques, que inclou, entre d’altres, dues pel·lícules nacionals
No només "T-34": pel·lícules soviètiques sobre tancs i la Gran Guerra Patriòtica, que definitivament val la pena veure
Entre l’enorme nombre de pel·lícules militars, les pel·lícules sobre petroliers ocupen un lloc especial. Potser perquè van ser aquests nois galants els primers a llançar-se cap a les ciutats, alliberant-les, i van ser la infanteria qui esperava els petrolers quan necessitaven suport a la batalla. En aquesta ressenya, pel·lícules sobre tancs i sobre petroliers, filmades durant l'era soviètica. Llavors encara no hi havia efectes especials sorprenents que avui atrauen els espectadors, però hi havia alguna cosa diferent en aquestes pel·lícules, molt més important, la nitidesa i la veritat històrica
L’increïble sort del primer narrador soviètic de pel·lícules: Per què Alexander Rowe no va poder fer pel·lícules infantils durant deu anys
Fa 44 anys, va morir el director soviètic, autor dels famosos contes de fades de la pel·lícula, Alexander Row. Més d'una generació de nens ha crescut amb les seves màgiques pel·lícules "Koschey the Immortal", "Mary the Craftsman", "Kingdom of Crooked Mirrors", "Frost", "Fire, Water and Copper Pipes", "Barbarian Beauty, Long Braid "," Vespres a una granja prop de Dikanka "i altres. Malauradament, el director, que va crear les millors pel·lícules per a nens, no tenia els seus propis fills i la seva vida no era en absolut com un conte de fades, tot i que girs i voltes
Pel·lícules perdudes: on van sortir les pel·lícules i quines pel·lícules seran sensacionals
Ara és quan qualsevol pel·lícula, per qui i independentment de com es va rodar, té un lloc a la memòria, si no la humanitat, almenys els dispositius digitals electrònics. Per contra, s’ha tornat més difícil destruir les imatges sense deixar rastre. Però no fa molt de temps, un darrere l’altre, les pel·lícules i les obres d’animació van desaparèixer a l’oblit. La història de les primeres dècades d’aquestes formes d’art és una història de nombroses pèrdues, afortunadament, en alguns casos: reposició
10 pel·lícules soviètiques sobre la Gran Guerra Patriòtica que necessiteu per mostrar als vostres fills
Hi ha pel·lícules que no deixaran indiferent ningú, fins i tot els adolescents moderns deixats fer malbé pels efectes especials. I tot perquè contenen la història real del país i de la gent, l'amor veritable, la tragèdia i alguna cosa fastigós, sobre el qual és molt difícil dir-ho amb paraules. A la nostra revisió de 10 pel·lícules soviètiques sobre la Gran Guerra Patriòtica, que definitivament s’haurien de mostrar als vostres fills grans