Vídeo: Quins secrets guarda la torre del comerciant del segle XIX a Nizhny Novgorod i com ha sobreviscut fins als nostres dies
2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00
Durant molt de temps, aquesta casa-teremok del carrer Dalnaya va continuar sent un exemple únic de l’antiga arquitectura de fusta de Nizhny Novgorod. Ara només en podem veure una còpia. L’original es conserva en fotografies. Aquesta "casa de fades" és única pel fet que és l'únic edifici de fusta de Niĵni Novgorod, erigit a l'estil "ropetovschina" i decorat amb una decoració tan rica, que va estar a la ciutat fins a la dècada de 2010. És cert que van començar a restaurar-la activament només quan es va recordar al president de la mansió. Per desgràcia, va passar una mica tard.
La casa es va construir a l’estil d’Ivan Ropet (el veritable nom de l’arquitecte és Petrov), un dels fundadors de la tendència neorusa en arquitectura. Per desgràcia, molts edificis d’aquest talentós arquitecte a Rússia no ens van arribar (només quedaven dibuixos i esbossos), i fins i tot els edificis que han arribat fins als nostres dies s’estan destruint progressivament. Així va passar amb la casa de Nizhny Novgorod, que, presumiblement, també va ser obra de Ropet (o de l'arquitecte Hartmann, que va dissenyar un estil similar). El "teremok" que poden veure ara els residents i hostes de Nizhny Novgorod no és més que una rèplica. Llavors, com era originalment aquesta mansió amb patrons a l'estil de "ropetovschina"?
La casa es va construir a l'estil pseudo-rus, que va sorgir en el context d'un augment general de l'interès per l'arquitectura nacional que va capturar Europa i el nostre país a finals del segle XIX. El teremk estilitzat es caracteritza per elegants bandes de plató "encaix", sostres a quatre vessants i una combinació de volums i finestres de diferents mides.
L’edifici de fusta d’una sola planta amb taulons es va construir a la dècada de 1890. Segons algunes fonts - per al comerciant local Vasily Smirnov (va ser aquesta versió la que va donar el nom a la mansió - "Casa de Smirnov"), i sota una altra, per a les filles del comerciant Viktor Popov. L'arquitectura de "Teremka" va estar fortament influenciada per les exposicions industrials i d'art, que acabaven de tenir lloc a Nizhny el 1896.
La mansió era tan pintoresca i elegant que es comparava constantment amb una torre de conte de fades. Per tant, aquest "sobrenom" estava unit a la casa dels Smirnov.
El soterrani de la casa va ser construït amb pedra; les golfes decorades amb balcons, en què es van equipar les habitacions, són molt característiques. A la planta baixa hi ha grans finestrals que deixen entrar molta llum, mentre que les finestres superiors són petites. Segons les "lleis" de l'estil Ropet, la casa estava decorada abundantment amb talles tallades per serra (per exemple, cornisa i bandes de platges, l'ornament de les quals era semblant a persianes) i elements decoratius. A les cornises perfilades de les finestres del primer pis es representava un dibuix (la meitat del sol, un ventall, etc.). L’edifici té una torreta i un frontó. En general, la casa té una composició volumètric-espacial molt complexa.
Després de la construcció, Vasily Smirnov va llogar aquesta casa. A principis del segle passat, l'escola primària Forerunner City funcionava a la planta superior de l'àtic de la mansió i a la principal hi havia una minifàbrica per a la producció de parquet.
A l'època soviètica, s'hi allotjava un jardí d'infants (probablement els nens tenien sort, cada dia no van a un jardí d'infants ordinari, sinó a una "casa de contes"!). Aquí també funcionava una escola d’esgrima, que també és molt adequada per a una mansió tan antiga.
A la casa de Smirnov durant tots aquests anys es podia veure la motllura única d’estuc conservada (parcialment), així com una estufa i escales de fusta.
Per desgràcia, la casa de fusta va caure gradualment en un estat lamentable. El 2016, una petició dels residents locals per restaurar la mansió va arribar a Putin - en un fòrum de Yoshkar-Ola, un representant del moviment de protecció de la ciutat de Nizhny Novgorod va informar-ho al president. Va explicar que un projecte per a la restauració de la coberta ja està preparat per a l'edifici, s'han invertit diners del pressupost, però per alguna raó es va suspendre la implementació del projecte. Putin va dir aleshores: "Estic segur que Valery Pavlinovich (Shantsev, en aquell moment el governador de la regió - nota de l'editor) ens escoltarà per respecte a tu i a mi". És clar que després d’aquestes paraules del president, el tema es va tractar immediatament: el governador va convocar urgentment una reunió sobre la salvació de la casa única i aviat es va anunciar l’inici de les obres.
Per desgràcia, quan els especialistes es van fer càrrec de l'edifici, va resultar que no hi havia res a salvar: es tractava d'un "teremok" de fusta tan destruït que no va ser objecte de restauració. Vaig haver de desmuntar l'obra mestra arquitectònica i reconstruir una "còpia" al seu lloc. Només s’han conservat alguns detalls: una tenda de campanya, una porta i una decoració de fusta.
Per descomptat, la rèplica, tot i que és bonica, ja no representa aquest valor. El color de la "teremka" també ha canviat: abans era taronja càlid, ara és marró fosc.
Els fans de les cases de fusta-teremki segur que estaran interessats a llegir-ne Mansió d'obra mestra "Lace" a Tomsk: una casa amb una tenda de campanya, restaurada pels alemanys. Per cert, ha sobreviscut fins als nostres dies.
Recomanat:
Com ha canviat el quimono al llarg dels segles i quin paper ha tingut en l’art: des del període Nara fins als nostres dies
El quimono sempre ha tingut un paper important en la història de la indumentària japonesa. No només encarna els valors culturals tradicionals, sinó que també reflecteix el sentit de la bellesa japonès. Al llarg de la història, el quimono japonès ha canviat en funció de la situació sociopolítica i de les tecnologies en desenvolupament. L’expressió de l’estatus social, la identitat personal i la sensibilitat social s’expressa a través del color, el patró, el material i la decoració del quimono japonès, i les arrels, l’evolució i la innovació són la clau
Quin aspecte té un interior japonès real: quines tradicions d’èpoques passades han sobreviscut fins als nostres dies?
En una casa tradicional japonesa no hi ha finestres familiars per a un europeu, tampoc no hi ha portes, els mobles no són fàcils de trobar i cal caminar descalços. Tot i això, aquest estil de decoració d’interiors segueix sent sorprenentment popular i atractiu, fins i tot per a aquells que no aprofundeixen en la filosofia del budisme japonès i simplement aprecien la brevetat i la simplicitat de l’interior
Quins van ser els efectes especials al cinema des del segle passat fins als nostres dies?
No cal dir que gairebé cap pel·lícula no està completa sense efectes especials que facin que l’espectador, assegut a casa sobre sofàs tous, cregui en el que està passant, alhora que permet que gairebé cadascun de nosaltres pugui formar part d’una trama emocionant amb els nostres personatges i pel·lícules preferides. herois. I si amb el cinema modern tot és més o menys clar, perquè els genis de les tecnologies informàtiques innovadores estan subjectes a tot
Com es relaciona la casa del comerciant Polezhaev a Sant Petersburg amb Woland i quins secrets foscos guarda
En termes moderns, aquest edifici, situat al carrer Starorusskaya de Sant Petersburg, va ser considerat un edifici nou d’elit fa cent anys. La casa del comerciant Polezhaev, construïda a l’estil Art Nouveau, cridava l’abast, la bellesa i les comoditats modernes per a aquells temps. Ara només és bell des de fora i aquesta bellesa és misteriosament ombrívola. No és casualitat que el director Vladimir Bortko escollís aquesta casa-castell per al rodatge de "El mestre i Margarita"
Història a les cares: el fotògraf va traslladar als joves que van ser afusellats als anys trenta fins als nostres dies
Khasan Bakhaev, un artista de Moscou, va utilitzar un editor de fotos per transferir joves que van ser afusellats als anys trenta a l’URSS. A la pàgina de la "caserna immortal" em vaig trobar amb fotografies d'homes i dones joves que el sistema va destruir despietadament. Estava tan impregnat de les seves cares que vaig decidir traslladar-los al present perquè tothom pogués sentir el prop que és … Per què es podria matar gent tan bella i jove? "