Quadriga d'Apolo, Noia amb rem i altres escultures "indecents" de Moscou, que no es van estalviar per la censura

2024 Autora: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 00:00

A l'època soviètica, gairebé tots els àmbits de la cultura eren censurats. Les composicions escultòriques a Moscou no van ser una excepció. Fins i tot els monuments més famosos van confondre els funcionaris amb la seva aparença. Els escultors es van veure obligats a refer-los d'acord amb les idees dels funcionaris sobre el realisme soviètic. Sorprenentment, un dels símbols de Moscou ha experimentat una transformació ja al segle XXI.

Casa Upskirt

La casa número 17 del carrer Tverskaya de Moscou es va erigir el 1940, coronant una mostra de l’estil de l’Imperi estalinista amb una escultura al terrat que representava una ballarina amb un martell i una falç a les mans. L’autor era Georgy Motovilov, que era considerat un mestre del relleu.

Molts creien que el monument estava dedicat a l'exemple del teatre Bolshoi Olga Lepeshinskaya, que vivia a la mateixa casa. El mateix Joseph Stalin va intentar no faltar a les actuacions amb la participació de la ballarina.

Tot i això, la mateixa Lepeshinskaya va dissipar aquest mite: mai no va viure en aquesta casa i ningú no li va esculpir una escultura. Olga Vasilievna va suggerir l'aparició de rumors que durant la guerra sovint estava de servei en aquest terrat juntament amb Mikhail Gabovich, extingint les mines incendiàries llançades pels alemanys.

El 1958, el monument va ser retirat, suposadament a causa del seu estat d'emergència. Tot i això, el fet que ni tan sols intentessin reconstruir-la va donar lloc a una altra versió de la desaparició de l’escultura. Segons aquesta versió, a les altes autoritats no els agradava conduir "sota la faldilla" cada vegada, de manera que es va dictar l'ordre de demolició.

L’hivern del 2018, 60 anys després de l’enderroc, els activistes es van dirigir a les autoritats de la ciutat amb la iniciativa de restaurar l’escultura d’una ballarina a la rotonda de la casa. Aquesta idea encara no ha rebut suport actiu, però ja hi ha artistes disposats a recrear-ne una còpia, ja que l’original del guardià de “Upskirt House” s’ha perdut durant molt de temps.

Una noia amb pàdel

Aquest monument en particular, creat per Ivan Shadr, no tenia res a veure amb la coneguda i àmpliament reproduïda escultura d’una dona amb sobrepès amb un rem que sortia sota el cisell de Romuald Iodko. Els monuments d'Iodko complien plenament els requisits de l'era soviètica, representant una dona treballadora. Aquestes escultures s’han instal·lat a molts camps de pioners i parcs recreatius de la ciutat de tot el país.

Ivan Shadr va complir la comanda del Parc Central de Cultura i Oci de Moscou que porta el nom de V. I. Gorky per a la producció de l'escultura "Noia amb rem". La seva "Noia" era molt diferent de les idees dels funcionaris soviètics sobre com hauria de ser una dona soviètica. L’escultora la va retratar massa viva, bella i sexy, cosa inacceptable.

Una pluja de crítiques va caure sobre Ivan Shadr. "Moscou al vespre" va publicar un article devastador en què s'acusava a l'escultor d'imatges eròtiques. Segons l’autor, el rem era un símbol fàl·lic, perquè s’insereix al rem. Els crítics van considerar el pit de l’escultura erecte, i l’aspersió de la font, al centre de la qual es va instal·lar l’escultura, es va comparar amb l’erupció d’una llavor masculina.

L'escultor va haver d'esculpir una nova estàtua i l'original "Girl with a Rem" va ser a costa seva a Voroshilovgrad (Luhansk), on va ser objecte de bombardeig durant la guerra i va ser destruïda. Tot i això, l’escultura de Moscou instal·lada al seu lloc també va ser destruïda el 1941 durant el bombardeig de Moscou.

Afortunadament. Ivan Shadr va aconseguir fer una còpia de guix de la seva primera escultura i el 1950 es va traslladar al bronze. El 2011 se’n va fer una còpia exacta i es va instal·lar a Gorky Park.

Dona treballadora i de Kolkhoz

Segons la idea de l’escultora Vera Mukhina, la treballadora i la dona de la granja col·lectiva de la versió inicial estaven despullades, només haurien d’estar lleugerament cobertes pel tema que flotava al darrere, però el comitè de selecció no va apreciar la fugida creativa. del pensament de l'artista. En veure una còpia en miniatura de l’escultor, van advertir que rebria una comanda per a una escultura a gran escala només si vestia els seus personatges. Així doncs, apareixien monos al treballador i un vestit de vestir al granger col·lectiu.

Fins i tot hi va haver crítics que van considerar que el pentinat del pagès col·lectiu era massa desordenat. Tot i això, també hi va haver defensors que es van alçar per defensar el dret de l’expressió de l’artista.

Apollo, administrant la quadriga al Teatre Bolshoi

Durant la reconstrucció del teatre Bolshoi, l’escultura que adorna el seu frontó ha experimentat alguns canvis. Apol·lo, el controlador de la quadriga, va adquirir una fulla de figuera i li va aparèixer una corona de llorer a la mà.

Un fet interessant és que, fins i tot a l’època soviètica, ningú no estava avergonyit per la nuesa del líder de les muses i del mecenes de les arts. No obstant això, els restauradors insisteixen que la fulla de figuera originalment estava al seu lloc, però es va perdre. Durant la reconstrucció, els artistes només van retornar l'autenticitat històrica a l'escultura de Peter Klodt.

Les disputes sobre aquest tema no disminueixen fins avui. Molts coneixedors d’art creuen que era possible deixar la imatge escultòrica en la seva forma ja familiar.

Afortunadament, els mateixos artistes no van patir en la lluita per la castedat dels monuments. Boris Iofan, jove arquitecte, autor del projecte d'una de les utopies del segle XX, la "Torre de Babel" dels bolxevics, estava ell mateix en desgràcia.